關(guān)于當前兒童戲劇發(fā)展現(xiàn)狀的一些思考

高 璇 (秦皇島市文化藝術(shù)研究所 066000 )

近年來，中國兒童消費市場的規(guī)模不斷擴大，兒童戲劇作為一種兒童文化消費品，因擁有巨大的市場潛力而被業(yè)界普遍看好。然而，我國兒童戲劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不樂觀，造成我國兒童戲劇發(fā)展緩慢的癥結(jié)在哪里？筆者就手頭搜集的資料談幾點粗淺的看法。

一、兒童戲劇擁有廣闊的市場前景

(一)兒童戲劇市場供需比例失調(diào)

作為世界上人口最多的國家，中國僅兒童就有約3.8億，龐大的受眾群體為兒童戲劇提供了廣闊的消費市場。然而，全國專業(yè)的兒童劇團不過22家，遺憾的是，這22家兒童劇團現(xiàn)在在編的只有9家了。顯然，與龐大的兒童受眾群體相比我國專業(yè)兒童戲劇院團的數(shù)量少得可憐。

（二）兒童戲劇面臨良好的市場機遇

如今孩子已經(jīng)成為家庭消費的核心，在家庭消費中孩子的消費比例逐年增加，甚至一個孩子的消費水平遠遠高于一個大人。大多數(shù)家長有一種心理，認為現(xiàn)在生活條件好了，不能讓孩子再像自己當年那樣清苦，在孩子身上舍得花錢，有的家庭甚至節(jié)衣縮食也要竭力滿足孩子的各種物質(zhì)要求。最近幾年，隨著物質(zhì)生活的富足，文化產(chǎn)品消費逐漸成為家庭消費的新趨勢，兒童戲劇作為一種兒童文化消費產(chǎn)品，面臨良好的市場發(fā)展機遇。

（三）兒童受眾群體有喜歡重復(fù)的特性

大人都知道給孩子講一個故事，今天講，孩子聽得開心，明天講，后天講，他們依然聽得津津有味，兒童就是喜歡重復(fù)，他們對反復(fù)重復(fù)的東西會感到很親切。恰恰相反，成人對反復(fù)出現(xiàn)的熟悉的事物會感到厭煩。因此，一部優(yōu)秀的戲劇，一個成人可能只看一次，而兒童會成為反復(fù)觀看、百看不厭的最佳觀眾。

二、受眾對兒童戲劇的極度饑渴和陌生

現(xiàn)如今的孩子們真是幸福，他們擁有數(shù)不清的玩具、網(wǎng)絡(luò)游戲、兒童節(jié)目，但是他們傳達給我們更多的卻是對物質(zhì)富足的麻木，精神上的極度饑渴?？梢?，現(xiàn)在的孩子更加渴望親情，渴望情感交流，藝術(shù)作品能給孩子們帶來精神上的陶冶和滿足，這恰好是兒童戲劇可以大展身手的天地。一位教育家曾說：“一部好的兒童劇能夠影響兒童的一生，兒童戲劇對兒童成長的作用是任何事物不能代替的，今天的孩子比以往任何時候都更需要看兒童戲劇?！钡?，孩子們接觸戲劇的機會卻很少，如北京、上海這樣的一線城市，兒童戲劇演出商傾向“六一”兒童節(jié)的演出，一些家長也喜歡兒童節(jié)帶孩子“打牙祭”，可平均下來，一年也就看一兩場演出。其他二、三線城市的孩子雖然物質(zhì)文化生活都有了很大提高，但有幾個孩子能走進劇場看過真正的兒童戲劇呢？

三、人才匱乏成為兒童戲劇發(fā)展的瓶頸

目前, 我國的專業(yè)兒童劇團只有20多家，其中很多還存在劇團的編劇、導(dǎo)演空崗的現(xiàn)象，人才匱乏問題非常突出，尤其是兒童劇目創(chuàng)作人才十分缺乏。其實，每年從專業(yè)院校畢業(yè)的戲劇創(chuàng)作人員不乏其數(shù)，加上社會上的創(chuàng)作者，人數(shù)相當可觀。但寫兒童劇本稿費很低，投入精力多，回報少，畢業(yè)生中很少有人選擇從事兒童戲劇工作，那些已經(jīng)從事該工作的兒童劇作家也轉(zhuǎn)行改寫影視劇本或者話劇了。當這些人紛紛涌向收益頗豐的影視“香餑餑”時，仍在從事兒童戲劇工作的人也會有所心動，缺乏了創(chuàng)作的積極性。所以，目前很難找到優(yōu)秀的兒童戲劇劇本，更不用說有高度、有深度的作品了，兒童戲劇發(fā)展成了無源之水。

另一方面，缺乏優(yōu)秀的兒童戲劇演員，特別是優(yōu)秀的青年演員。兒童戲劇是一個特殊的劇種,它要求演員不僅需要能歌善舞，還要能理解兒童的心理，然而，演出兒童戲劇卻是待遇不高要求高，為了謀求發(fā)展，兒童戲劇演員們紛紛改行從事成人話劇行業(yè)。如今兒童戲劇舞臺上的實力派演員大都還是上世紀 80 年代國家培養(yǎng)的專業(yè)演員，即將到了退休的年齡，可專業(yè)院校的畢業(yè)生又不愿從事兒童戲劇行業(yè)，兒童戲劇表演面臨青黃不接的局面。

四、兒童戲劇創(chuàng)作缺乏精品

當前兒童戲劇缺乏精品創(chuàng)作已成為一個不爭的事實。筆者認為，主要存在以下問題：一是劇本創(chuàng)作成人化。兒童戲劇都是成人寫的，他們常常以成人的思維去寫兒童，大多是成人對兒童生活的想當然，把本應(yīng)陽光燦爛、活潑可愛的兒童寫成了“小大人”，人物的語言、行為離孩子們的生活距離十萬八千里，缺乏兒童應(yīng)有的童真、童趣。二是過分強調(diào)教化功能。兒童戲劇最大的悲哀就是創(chuàng)作者們太想當教師爺，一開口就想告訴孩子點什么，他們總是站在家長、老師的視角上，使得兒童戲劇變成了教育劇，缺乏孩子們喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，即使劇本再有深度也不能得到小觀眾的認可、接受和歡迎。三是創(chuàng)作題材單一、原創(chuàng)匱乏。一些兒童戲劇創(chuàng)作者大多存在概念化的誤區(qū)，對兒童戲劇的理解也有不少誤差，他們根本不從兒童的需求出發(fā)，不真正地去了解兒童，研究兒童，一寫劇本就根據(jù)國內(nèi)外的經(jīng)典童話故事進行改編，他們認為經(jīng)典童話成熟、典型的題材較之原創(chuàng)風險小，而且有廣泛的受眾基礎(chǔ)。這就造成了兒童戲劇舞臺上缺乏有想象力和反映當代兒童學(xué)習、生活的作品。今天孩子們的眼界很寬，遠遠超出了大人的想象，如果墨守成規(guī)地沿襲過去兒童戲劇創(chuàng)作法則，又怎么能引起孩子的興趣？其實兒童戲劇中值得創(chuàng)作的題材很多，不同的少年兒童群體在成長中有不同的困惑，留守兒童、青春期情緒、學(xué)業(yè)壓力等都是需要兒童劇去關(guān)注、討論的問題。

五、兒童戲劇缺少政府、學(xué)校和家長的扶持

（一）政府對兒童戲劇支持力度不夠

我國大部分兒童劇院團基本都是差額撥款的事業(yè)單位，資金少，新劇目的排演需要較大的創(chuàng)作投入和宣傳投入，大部分的資金都要由劇團自籌，然而由于地方消費水平的限制，兒童戲劇票價往往很低，這就造成了兒童劇團入不敷出的尷尬局面。一直以來，政府相關(guān)部門對兒童戲劇的支持很大，但力度仍然不夠。上個世紀80年代，文化部有一個文件規(guī)定，演一場兒童戲劇主管部門將給予200元人民幣的補助。但目前很少有人提及這個政策，至今相關(guān)部門也沒有出臺新的扶持政策，兒童劇團的發(fā)展步履艱難。相比之下，歐洲和亞洲許多國家的兒童劇團都強調(diào)非贏利性，政府對當?shù)貎和瘎F的演出也給予極大的關(guān)注和支持，政府會撥款補足兒童劇團票價和制作的差額。如果片面地追求贏利，會導(dǎo)致兒童戲劇教育性、人文性、感染性、啟發(fā)性、知識性等的忽視，不利于兒童劇的健康發(fā)展。

（二）學(xué)校不組織兒童戲劇演出包場

2004年之前，98%的兒童戲劇演出都是學(xué)校組織包場，只有2%是商業(yè)運作，現(xiàn)在完全調(diào)過來，98%是商業(yè)運作，2%是包場，這個形成已久的市場遇到了來自于教育收費“一費制”(一次性收取書本、學(xué)雜等費用)改革的巨大沖擊。教育部門規(guī)定全國義務(wù)教育階段的學(xué)校實行“一費制”的收費辦法，學(xué)校組織各種課外活動的費用也要列入“一費制”的收費標準中，為了規(guī)范學(xué)校收費行為，減輕家長的經(jīng)濟負擔，學(xué)校都盡量減少課外活動的費用，學(xué)校沒有了觀劇費用，也就不組織包場了。兒童戲劇的消費群體是孩子，首先必須考慮的是社會效益，而不能以營利為目的，不能將兒童劇團向市場一推了之。一些戲劇人呼吁教育部能否將觀看兒童戲劇納入義務(wù)教育階段中小學(xué)教學(xué)計劃，形成教育部門與學(xué)校負責組織實施，學(xué)生每學(xué)期至少觀看一部兒童劇。

（三）繁重的學(xué)習壓力成為家長拒絕兒童戲劇的理由

大部分家長認為孩子學(xué)習負擔重，周末還要參加各種補習班、興趣班，哪有時間看兒童??？這些家長只關(guān)心孩子的學(xué)習成績，卻忽視了他們的精神需求，忽視了對孩子審美情趣的培養(yǎng)，而且看演出的收獲本來就是無形的，不如帶孩子吃肯德基、麥當勞、上奧數(shù)班來得實惠。有人做過一個調(diào)查，讓家長們在掏30元錢讓孩子吃頓肯德基和花10元錢帶孩子走進劇場看場戲中做出選擇。大多家長選擇了前者，他們認為帶孩子吃頓肯德基實實在在，可以讓自己的孩子體格強健，戲劇看過了、笑過了就忘了，什么也得不到。兒童是一個特殊的群體，他們沒有能力決定自己看或不看兒童劇以及看什么兒童劇，在這方面他們必須聽從父母的決定。

以上是筆者對中國兒童戲劇潛在市場需求和發(fā)展現(xiàn)狀的幾點粗淺的認知，其中定有不妥之處，愿與同行分享、交流，望不吝指正。