淺析影視攝影中的構(gòu)圖

趙曉星 （西部電影集團有限公司 710000）

所謂的構(gòu)圖就是畫面結(jié)構(gòu),即將人、景、物等內(nèi)容協(xié)調(diào)地安排到畫面中去，以期能夠得到最佳的攝影布局。影視攝影構(gòu)圖與一般的新聞攝影構(gòu)圖存在比較大的差異。影視攝影的構(gòu)圖是由攝影師全權(quán)掌控，力爭尋找到最佳的拍攝角度，最優(yōu)的結(jié)構(gòu)畫面，以此來使畫面能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作者的某種意圖。影視攝影中的構(gòu)圖帶有很強的表現(xiàn)力，能夠讓觀賞者更好地通過結(jié)構(gòu)畫面和形象來感受創(chuàng)作者的內(nèi)在品質(zhì)以及其真實情感的表達。同時，通過攝影的構(gòu)圖也能充分地展現(xiàn)攝影師的攝影風(fēng)格和情感訴求。因此，加強對影視攝影中構(gòu)圖的研究是具有十分重要的現(xiàn)實意義和價值的。筆者以電視劇《正陽門下》為例，重點分析了在電影電視的拍攝過程中，畫面構(gòu)圖所需要注意的一些問題：

一、協(xié)調(diào)好畫面的動靜關(guān)系

影視攝影的構(gòu)圖包括動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖這兩種構(gòu)圖方式。而影視攝影的目的是故事敘述，一般以動態(tài)構(gòu)圖為主，而靜態(tài)構(gòu)圖雖然是穿插其中的的輔助構(gòu)圖形式，但是對影視攝影來說，也是不可缺少的。影視攝影就是要求動態(tài)物體要“動”起來，靜態(tài)物體能“靜”的下來，在拍攝時，既可以是靜態(tài)凸顯和烘托動態(tài)，也可以是群體動態(tài)移動來突出靜態(tài)的主體，動靜關(guān)系要協(xié)調(diào)?！墩栭T下》是一部講述北京普通百姓隨著社會變遷而艱苦奮斗的故事，影片帶有濃厚的京味兒。這部片子在構(gòu)圖的動靜處理方面也有許多動人之處。例如片中男主角韓春明帶著蘇萌溜進北海公園的鏡頭就是處理結(jié)構(gòu)畫面動靜協(xié)調(diào)的一個很好的例子，兩人在微風(fēng)浮動的垂柳下聊天，動態(tài)的景色襯托靜態(tài)中的兩人。鏡頭一轉(zhuǎn)，兩人在湖中劃船的鏡頭，畫面以北海公園為背景，兩人在湖中歡快的劃船移動為畫面主體，以美景為背景，兩人內(nèi)心無比歡躍的情感和動作展現(xiàn)無遺，鏡頭的最后落幅是慢慢推向夕陽下波光粼粼的北海就像蘇萌在戲中說的那樣“詩一般的仙境，仙境般的美妙、迷人的動作，英雄的氣概……”通過對畫面動靜關(guān)系的協(xié)調(diào)和處理，不僅豐富了視覺環(huán)境的構(gòu)圖組合，同時也使得鏡頭語言更加豐富和多樣。

二、把握畫面結(jié)構(gòu)的層次感

人物是電視劇的主體，在影視攝影的構(gòu)圖中，自然要將人物作為畫面的拍攝主要對象，突出人物主體的形象。攝影師在確定結(jié)構(gòu)畫面時，要根據(jù)人物主體內(nèi)容來設(shè)定拍攝的景別的角度，并通過畫面構(gòu)圖來處理好前景、背景以及環(huán)境等與主體的位置關(guān)系。當然，影視攝影的構(gòu)圖的中心一般都是主要人物，在畫面的中心，所處的位置的光線、照明、角度等都是構(gòu)圖中最好的位置。影視攝影中的構(gòu)圖，一般將主體設(shè)置成為近景、中景或特點等景別?！墩栭T下》是一部反映小人物奮斗歷程的故事，整體風(fēng)格都比較寫實，一般不太適合用大近景和特寫，因此，該片的拍攝多以中近景為主。該片的畫面構(gòu)圖也大多是以人物中心為主，運用鏡頭的推、拉、搖、移、切換、景深等方式的調(diào)節(jié)來使畫面構(gòu)圖的整體更有層次，更豐富，起到烘托人物主體的作用。此外，由于該片的年代跨度比較大，而故事主要發(fā)生在上世紀其八十年代，故事要切合歷史背景，因此，劇中人物的衣著都比較單一、故事環(huán)境也比較簡單，為了讓畫面構(gòu)圖顯得豐富一些，在拍攝主采用了冷暖光線的對比來營造一種歷史感的畫面效果。同時，利用景深的變化來增強畫面構(gòu)圖的空間層次感來凸顯人物主體的面部特征和行為動作。

三、加強對畫面構(gòu)成的均衡處理

加強影視攝影中畫面結(jié)構(gòu)的均衡性處理好畫面內(nèi)容的一個重要部分。所謂均衡，就是指以拍攝畫面的中心為支點，讓整個畫面都呈現(xiàn)為畫面中心內(nèi)容服務(wù)的視覺上的平衡感。影響影視攝影畫面構(gòu)圖均衡性的元素一般包括畫面事物內(nèi)容的大小、空間位置管理、色彩的明暗、畫面布局的疏密程度，等等。而一般的影視拍攝都是運動畫面，因此，加強畫面構(gòu)圖在藝術(shù)上的均衡是非常重要的，主要是畫面結(jié)構(gòu)的均衡和色彩上的均衡。例如《正陽門下》里，人們生活的其八十年代，自行車是最主要的交通工具，韓春明、蘇萌、程建軍等人經(jīng)常騎著自行車穿行在北京的胡同里，這種畫面結(jié)構(gòu)既顧及到了故事環(huán)境背景，又推動了故事內(nèi)容的發(fā)展，同時也增強了人們的視覺印象。

此外，色彩均衡也是構(gòu)圖均衡的一個重要內(nèi)容，它是指維持畫面結(jié)構(gòu)色彩的和諧分布。影視攝影的色調(diào)一般是根據(jù)故事環(huán)境和內(nèi)容來確定一個基調(diào)，然后選擇適合的色彩背景，以此來凸顯畫面主體、配合劇情的敘述?！墩栭T下》的歷史背景使得畫面基調(diào)相對比較單一，而為了使整部電視劇不至于太過暗沉，選擇一些色彩亮點來凸顯人物主體，例如蘇萌頭上的樸素但亮眼的頭飾、女生的白色連衣裙等。此外，在拍攝過程中，還注意運用一些形式多樣的造型手段，讓畫面呈現(xiàn)一種對比效果，以此來突出主體。1）利用景深的有效特性，利用模糊的陪襯來突出主體人物或景物的特點。2）利用遠近、高低、長短等對比要素來增強畫面的對比效果。3）利用畫面中明暗對比的分布來突出主體。《正陽門下》經(jīng)常拍攝明暗對比強烈的畫面，例如劇中的男女主角韓春明和蘇萌就經(jīng)常在天黑后，躲在院子里約會，通過暗景將男女主角的面部表情和動作形體等凸顯出來，通過明暗效果的處理來突出畫面主體的內(nèi)容，這種畫面構(gòu)圖也是一種對畫面的均衡處理。

總而言之，攝影構(gòu)圖作為影視攝影創(chuàng)作基礎(chǔ)，在整個影視拍攝過程中的作用是顯而易見的。可以說，攝影構(gòu)圖的好壞直接關(guān)系這整部影片的質(zhì)量。根據(jù)攝影構(gòu)圖也能夠判斷以為攝影師的創(chuàng)作深度和力度。加強對影視攝影構(gòu)圖的研究，熟練地掌握攝影構(gòu)圖的技巧和方法，對攝影師和創(chuàng)作者來說都是十分重要的一項素質(zhì)。

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