河北梆子《活捉三郎》中的張文遠

王東峰 （河北省河北梆子劇院 050000）

河北梆子《活捉三郎》是一出傳統(tǒng)的優(yōu)秀劇目，選自中國四大名著《水滸傳》里的一個故事，說的是水性楊花閆惜嬌移情別戀，被宋江殺死后，她的鬼魂為了愛慕張文遠的瀟灑深夜相仿的故事?！痘钭饺伞酚芯﹦?、昆曲、川劇、越劇等好多劇種上演過此劇，至今久演不衰。河北梆子《活捉三郎》有區(qū)別于其它劇種，其它劇種在舞臺上的表演幾乎都是喜捉，而河北梆子在舞臺上的表現(xiàn)手法，或表演完全是“怒捉”。張文遠在戲曲的行當是文丑。丑行在戲曲中分為文丑和武丑。文丑分為方巾丑、袍帶丑、箭衣丑、袍子丑、腰包丑，老丑等。方巾丑在丑角行中是最難表演的，必須具備深厚的功底，和清脆的嗓音，方巾丑非常講究，要把儒雅之氣演出來。斯文風流的眼神體現(xiàn)出來。合轍押韻的韻白。悠揚動聽的唱腔，瀟灑的臺步和美不勝收的身段。在表演上為風流才子，瀟灑張文遠奠定了一定的基礎(chǔ)。

“風流男兒多情種、失去佳人悶在胸。昔日情人拋我去、何時在等嬋娟來?！边@四句念白充分運用了方巾丑獨特的念白，要體現(xiàn)給觀眾很美、很媚、很酸、很嗲，效果非常好。深夜相仿叫門的閻惜嬌，身穿桃紅色的大坎肩，顯得婀娜多姿，嫵媚動人，又用很勾魂的聲調(diào)念到；“三郎開門來，”張文遠從夢中驚醒，念到；“適才睡夢間，正把春夢緣。愿做風流漢，長夢三百年?！边@幾句念白要念的夸張嗲氣，這樣才能體現(xiàn)出張文遠的性格。張文遠聽到是一個溫柔女人的聲音，即害怕又高興，取燈開門的動作，運用了方巾丑的臺步和墊步，那種即害怕又對女人急切渴望的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。張文遠問；外面你是何人，閻惜嬌回答說；是奴家。張文遠自言自語的說；奴家。哎呀呀……想我張文遠風流瀟灑，運走桃花，莫非哪位娘行知我寂寞，深夜相仿也是有地。閻惜嬌問張文遠你猜我是誰，張文遠正處青春年少，情感無法釋懷的時候，張文遠脫口而出說你是王普快的夫人張二嫂吧，閻惜嬌說不是，張文遠又說那你是縣太爺府中的春梅大姐，閻惜嬌搖頭說不是，張文遠接著唱“莫不是文君來把相如訪，莫不是小鶯鶯夜半到西廂，閻惜嬌說都不是，張文遠有點納悶，莫不是月宮嫦娥春意蕩，莫不是瑤池仙子盼成雙.?！@一段唱念運用了“程式化”的動作。方巾丑的道袍，水袖、抖袖、拋袖、甩袖、叼袖等動作完美的表現(xiàn)了張文遠對女人的急切和挑逗的內(nèi)心世界。把他對女人的渴望，對女人的依戀要傳達出來，閻惜嬌有意試探張文遠，那我要是閻惜嬌呢？張文遠一聽，為她而死的閻惜嬌，這時張文遠嚇的魂不附體，運用了技巧性的動作，前叩道袍，后驟道袍，用椅子來遮擋閻惜嬌，閻惜嬌站在椅子上手提張文遠，以戲弄的動作，對張文遠的憎恨。張文遠唱“冤頭債主是宋江，不該找我張三郎”一個漂亮的撲虎過椅子完成了對閻惜嬌恐懼與內(nèi)疚。使觀眾看了無不叫絕，為了躲避閻惜嬌鬼上身的情節(jié)而設(shè)立的。這一動作要完成的利索，不要拖泥帶水。最后一個漂亮硬僵尸摔在地上。這一系列的程式化技巧引得觀眾來了個滿堂彩，讓觀眾大飽眼福和耳福，通過這些演出技巧也是《活捉三郎》這出戲的一大亮點。閻惜嬌用一種虛擬的動作抖水袖，使張文遠蘇醒哆哆嗦嗦著言道，是宋江把你殺死你不去找他找我來作甚，這句韻白要念出冷酷，念出了張文遠驚慌失措的感覺，反饋給閻惜嬌的是“癡情女子，負心漢”的結(jié)局。

戲曲當中的表演技巧，有別與雜技當中技巧，戲曲的表演講究是，演員內(nèi)心情感活動帶動形體來體現(xiàn)。無論多少舞臺技巧都是為了豐富人物內(nèi)心而表現(xiàn)的。閻惜嬌讓張文遠在迷茫中，回憶起他們兩個人的往事，運用優(yōu)美的河北梆子聲腔旋律，唱出了二人的恩愛往事，道出了二人的露水之情，閻惜嬌引誘張文遠，曾記得借香茶烏龍小院，雙目兒情脈脈撩奴心田，張文遠唱：觀大姐美風姿 相見恨晚 二人由衷的唱相見恨晚，鴛鴦?wù)碓V不盡那話語萬千。君說是取惜嬌終身如愿哪，姐言道嫁三郎勝似潘安。這段唱運用了戲曲最新的83板的唱。二人載歌載舞身段，惟妙惟肖的眼神，傳情脈脈欣賞著對方。運用了戲曲的水袖，臺步、跑圓場。從臉上的喜怒哀樂中可以叫觀眾領(lǐng)略到閻惜嬌和張文遠的甜美和浪漫。無不掌聲四起?；貞浲晖潞?，閻惜嬌接著唱“誰料想閻君召我到閻羅殿，白頭之望化云煙。我不愿此生命薄賤，不愿失足落泥潭。不愿宋江匕首現(xiàn)。愿只愿……愿只愿未曾看透你這無義之男，你不該忘卻山海愿，昔日恩愛拋一邊，你不該朝夕慕楚把心變，你不該負我癡情女嬋娟，今夜魂游來了斷……三郎你隨我幽冥境內(nèi)在續(xù)風流篇?！睆埼倪h

被嚇的一個急切的轉(zhuǎn)身，做了一個從桌子上僵尸入肚，這個技巧難度很高，一般演員做不到的，每次演出全是一個滿堂彩，接著一個搶背下桌，這個技巧難度性也很高，一定要輕、飄這樣才使得張文遠在驚嚇中的魂不附體的感覺。下來后緊接著就是甩發(fā)，蓬發(fā)，還有滾堂甩發(fā)，表現(xiàn)了張文遠慌忙逃竄，戲不離技、技不離戲。在加上四次變臉使得張文遠驚慌失措，臉一會紅、一會綠、一會黑、一會白，使得張文遠這個角色更加豐富，更加出彩。最后閻惜嬌把張文遠提起來，張文遠兩腳懸空。被閻惜嬌的鬼魂怒捉到了陰曹地府。所運用的唱腔身段技巧全是為劇情人物服務(wù)的，才使得這出戲更加完美，真是錦上添花，起到了畫龍點睛的效果。

《活捉三郎》這出文武并重的折子戲，在傳統(tǒng)的舞臺上也叫對戲，大量運用了現(xiàn)代和古典的唱、念、做、舞，翻、打、滾、摔等技巧。并且還吸收了各兄弟院團，及各個劇種的長處，如；昆曲的儒雅和美媚，川劇的變臉和道袍的絕活，還有雜技中的空中吊人等。通過這些技巧的運用把一個朝三暮四的張文遠刻化的游刃有余、美不勝收。虛與實的表演起到了無微不至的舞臺效果，觀眾看了無不叫絕?！痘钭饺伞吩欢嗉译娨暸_錄播，還多次獲到了國內(nèi)大獎，得到了專家和同仁的一致好評?，F(xiàn)在一直活躍在戲曲的舞臺上，這出戲非常成功的用現(xiàn)代審美意識，參照了古典戲曲的探索。把程式化表演及生活化表演有機的融為一體，把少婦純真的感情表達的透徹淋漓，把風流倜儻的張文遠演繹的如醉如癡。使觀眾看完這出戲?qū)θ松兴形颍谡坡暫托β曋械玫角楦猩系膯⒌稀?/p>