香港當代盛宴，誰是主角？

王寧

自2013年10月5日香港蘇富比40周年晚間拍賣之后，有個一直活躍于藝術界的重大話題。曾梵志創(chuàng)作于20 01年的“面具”系列作品《最后的晚餐》，在當晚以1. 6億港元的落槌價成交，加上傭金，最終以1.81億港元的價格，成功加冕了亞洲當代藝術品拍賣最高紀錄的王冠。隨之而來的是關于當代藝術成功躋身“億元家族”，并將再創(chuàng)市場輝煌的論調與新一輪市場泡沫、藏家甩貨、資本炒作等猜測，在輿論的二度合體之后，演變成了一場不大不小的口水戰(zhàn)。

藝術價值與市場價值的不相稱，只是當前藝術品拍賣市場所反映出的眾多問題之一，而過分關注市場價值卻又助長了藝術品價值的唯市場論，也才會有了今天這種以一件作品來判定整個市場好與壞的情況出現(xiàn)。

過億當代，多重因素的產物

2 0 1 3 年1 0月5日1 9點，香港蘇富比2013年秋季拍賣迎來了一個最為重要的環(huán)節(jié)：香港蘇富比40周年晚間拍賣專場。在這一專場當中，香港蘇富比充分展現(xiàn)了一個國際拍賣巨頭的實力以及其在香港經營長達4 0年之久的影響力：數百位來自世界各地的頂級收藏家擠滿了全場，匯聚了包括趙無極、吳冠中、常玉、朱德群、張曉剛、曾梵志、方力鈞、羅中立、村上隆、草間彌生、奈良美智、劉野、周春芽、蔡國強、王沂東等眾多亞洲一線藝術家作品在內的62件拍品上拍。其中，曾梵志創(chuàng)作于2001年的《最后的晚餐》以破紀錄的1.81億港元成交，在輕松刷新藝術家個人成交紀錄的同時，也創(chuàng)造了新的亞洲當代藝術品成交紀錄。

在此之前，亞洲當代藝術品成交的最高紀錄保持者為日本藝術家村上隆，而曾梵志的個人最好成績則是在2008年香港佳士得春拍上創(chuàng)造的7536. 8萬港元。不過，巧合的是，促成曾梵志兩次個人最好成績出現(xiàn)的作品都是“面具”系列，催生這一成績出現(xiàn)的拍賣公司均為有著國際背景的香港拍賣公司，不可不說，香港于曾梵志而言，還真的是塊福地。

據介紹，本次曾梵志“面具”系列最大尺幅的作品《最后的晚餐》由尤倫斯夫婦送拍，其最終買家是誰，至今仍舊不得而知。有傳言稱，購得該畫者為卡塔爾公主。收藏家唐炬在其微博中首先爆料：“昨天（10月5日）中國架上繪畫終于過了億，應驗了我很早的預言。只不過這次最終以一億六千萬落槌，國人只能作壁上觀。我當時的直覺：應該跟曾先生的代理畫廊高古軒的客人有關。剛剛得到的消息，最后的出價者應該是卡塔爾公主，真的是不差錢呀！”就在眾人紛紛回應并大談卡塔爾公主才是真“土豪”時，香港蘇富比卻對這一說法進行了更正，稱買家并非“土豪”公主，而是一位國際友人的大手筆。雖然唐炬在最初的買家身份認定上出現(xiàn)了偏差，但在很多人看來，其所猜測的“高古軒的客人”才是整個天價事件當中最為重要的一環(huán)。而在事后，越來越多的人也開始將這一神秘的買家認定為高古軒本身，認為這一天價成交事件屬于一場自賣自買的秀，因為尤倫斯夫婦在保有中國當代藝術重要收藏家身份的同時，還持有高古軒20%的股份。當然，最后這種說法至今都未有定論，也沒有人愿意站出來澄清，而真相或許只有在作品真正實現(xiàn)交割之時才能見分曉。但愿，天價當代不要淪為另一起買而不付款的事件。

回到作品本身。拋開香港蘇富比4 0周年慶典、曾梵志代理畫廊高古軒以及送拍人尤倫斯夫婦等眾多附加于作品之上的因素外，“《最后的晚餐》是世界名著，被曾梵志挪用過來，無論中外，接受度都比較高。另外就是畫幅很大，技巧倒是次要的。這幅畫我不是特別喜歡，畫得有點艷俗、匆忙，不是他最好的作品，但是有明顯的代表性。”西安美術學院副教授彭德如是說。但即便在彭德看來不是最好的作品，卻因題材和尺幅的加分，而變成了“表現(xiàn)中國社會轉型的時代縮影”（蘇富比亞洲當代藝術主管林家如語），如此成績也就在偶然之上，有了些許必然的成分。

內地難續(xù)香港的神奇一夜

在曾梵志億元拍品成交之后的十余天里，關于當代藝術品市場“金秋”的回暖與上升的猜想不斷升溫，但在很多內地拍賣公司的眼中，香港的神奇終究只是一個偶然，是一個單一性的獨立事件，不具有足夠的橫向比較價值。

且不說香港蘇富比在其亞洲40周年慶典中的不遺余力，單就香港本身所具有的成熟市場機制以及自身的各種優(yōu)惠政策，就是內地難以企及的?；叵肴ツ甏号臅r，中國嘉德2 0周年慶典拍賣會的成績，同樣是周年慶典，卻各有各的不同。

北京翰海拍賣當代部經理李衛(wèi)認為：“內地秋拍市場很難復制香港的成功，但當代藝術領域也不會出現(xiàn)大起大落的情況，相較于進入調整期后的市場而言，平穩(wěn)仍舊是重心所在。香港之所以在價格上出現(xiàn)上漲，是多方面因素促成的，畢竟恰逢香港蘇富比亞洲4 0周年慶典，一些重量級拍品以及刷新成交紀錄的結果出現(xiàn)，也是有其合理性的。這次的香港拍賣結果對于內地市場是一個利好信號的傳達，對于市場信心的恢復會有幫助?！?/p>

從2008年開始，內地當代藝術品市場就開始走下坡路，雖然經過2011年短暫的市場拉高，但在緊隨而至的市場調整期，又再度遭遇重創(chuàng)。2012年的“黑色星期天”想必很多人記憶猶新，正是從彼時起，當代藝術在市場中剛剛恢復起的一點信心再度被擊碎，觀望、拋售、崩盤等一系列行為先后在當代藝術品市場中出現(xiàn)?？梢哉f，如何重塑當代藝術的市場信心，成為眾多拍賣公司亟待解決的問題。曾梵志作品此時的過億現(xiàn)象，不得不說是對于當代藝術在市場尤其是在買家群體當中形象的提升，至于這種信心的刺激到底有多大，還要看接下來的幾個月中，內地拍賣市場的反應了。

在北京保利現(xiàn)當代藝術部總經理賈偉的眼中，“香港拍賣的成功，對于內地市場在信心恢復上是有非常大的好處的，但至于內地市場是否能延續(xù)這次香港的拍賣勢頭還不確定。畢竟，此次香港的成功包含了各種因素，環(huán)境跟語境的不同也在一定程度上削弱了兩者之間的可比性。同時，曾梵志作品的億元成交也是多重因素共同努力所促成的結果，是單一性的獨立事件，并不代表當代藝術的整體市場狀況。至于香港、內地在秋拍當中所呈現(xiàn)的個中差異，帶給市場的也并非完全都是壞事，這些仍舊會對那些觀望者有不小的刺激作用。相比起之前市場當中的惜售狀況，在去年秋的內地征集當中，這種情況依舊存在，但也實屬必然。優(yōu)秀作品的流通時間不會是短期的，一定會有其時間性?！?/p>

當代在香港，也并非大獲全勝

或許是曾梵志作品天價過億的消息太過突然，讓眾人沉浸在震驚之余的喜悅與歡慶之中，忘記了市場并非一個簡單個體構成。這或許應該歸結為標桿的巨大力量吧，但掩耳盜鈴之嫌卻也充斥其間。歷來喜好報喜不報憂的國人自無例外的對于單件作品的過億成交，進行了足夠的正面宣傳，而對于其它同類作品的成績平淡，卻口徑一致地選擇了一筆帶過。如果想僅以此舉令當代藝術實現(xiàn)一個從“黑色星期天”到當代復興的華麗轉身，單靠一件作品的成功，恐怕還有所不夠吧？

香港蘇富比的火爆與其最后的總成交額相得益彰，41. 9億港元的成交額也成功刷新了國際拍賣行在亞洲的最高總成交紀錄。其中，40周年的重頭戲“香港蘇富比40周年晚間拍賣專場”更是破紀錄地實現(xiàn)了11. 3億港元的成交額，包括曾梵志《最后的晚餐》在內的共11位藝術家的作品創(chuàng)下了拍賣新紀錄。這樣的成績在某種程度上已經足以證明了市場的逐漸回暖，但如果具體到當代藝術領域，如此成績卻未如看上去那么美麗。

一如往年，香港蘇富比在油雕部分依舊以二十世紀為主打，趙無極、朱德群、吳冠中、常玉等藝術家的作品也毫無意外地占據了拍賣會的大半江山。在這場奉獻了11.3億港元成交額的40周年晚間拍賣專場當中，占據成交額排行榜前10位的藝術家分別為曾梵志（1幅）、趙無極（5幅）、陳逸飛（1幅）、常玉（1幅）、劉野（1幅）以及來自印度尼西亞的當代藝術家沃爾特@史畢斯（1幅）。從中不難看出，排行榜前10的藝術家中，真正意義上的內地當代藝術家只有曾梵志與劉野兩人，其余幾人則多數是二十世紀中國藝術的代表。即便是將這一成交范圍拉大到前2 0名，屬于內地當代藝術的上榜者也不過只多了一個張曉剛而已?？上攵?，即便是以香港蘇富比最為重點推薦的專場作為當代藝術是否崛起的參考標準，其結果也并不令人滿意。而就其它如二十世紀中國藝術、當代亞洲藝術等板塊呈現(xiàn)出的成交趨勢而言，早期油畫以及抽象繪畫仍舊是保證其市場份額的最大推手，而非當代藝術。

這一點，嘉德香港與保利香港的成交狀況也是一個很好的例證。

中國嘉德選擇了在入駐香港之后的第三場拍賣會中增設當代藝術板塊，一方面是其前進步驟所必需，另一方面也是受形勢所迫。在2013年10月5日舉行的中國二十世紀與當代藝術的專場拍賣中，3 5件拍品成功易主27件，最終以1.1億港元的成績收槌。環(huán)顧整場拍賣會中成交的拍品，各藝術家的成交價格并未有太大變動，二十世紀部分作品依舊穩(wěn)定，除吳冠中一件作品流拍外，其它上拍作品全部實現(xiàn)成交。反觀當代藝術部分，多達7件的流拍數量雖也在整場范圍之內，卻也客觀地反映出了當前當代藝術的真實市場現(xiàn)狀：一如往常。不過，值得注意的是，內地拍賣公司認可度極高的寫實類作品并未過多地出現(xiàn)在去年秋的香港拍賣中，為數不多的幾件成交作品也大多價格依舊。

保利香港在當代藝術部分的拍賣成績與嘉德香港近似，1.23億港元的成交額雖然略高于嘉德，但84件拍品才取得如此成績，顯然不足為傲。不過，恰恰是這樣一個成績，似乎才是當前國內當代藝術的真實反映。上位者依舊是那么幾位，中間力量的市場價格大多在百萬元左右，高流拍量印證了市場對于作品好壞的自我評判和篩選，寧缺毋濫的心態(tài)正逐漸成為當代藝術收藏群體的法門。

市場依舊還是那個市場

曾幾何時，我們把香港的拍賣信號看作是內地市場的風向標，但隨著兩地市場環(huán)境以及制度完善程度上的差異逐漸拉大，香港對于內地的指示作用正在逐年弱化。即便如此，香港市場提前預警的作用卻日漸明晰起來。正如此次香港市場的火爆一般，內地已然不能再從其中分到多少實惠。雖然吃肉的機會沒了，喝湯的機會總還是可以爭取的。

內地市場的秋拍并未因香港的提前火爆而過分自我膨脹，很多拍賣公司也清楚地知道雙方間的不同與差異。只不過，有如此之好的大勢存在而不加以利用，又多少有點說不過去，看漲總比看跌要好得多。畢竟，誰都希望自己的日子能過得好點。