2013就要過去了，我很懷念國產電影

照日格圖

如果很嚴格地來衡量，2013年的電影應該從2013年的1月1日談起，只是在約定俗成上，人們更偏向于把2013年春節(jié)之后上映的電影歸結為2013年的電影。所以像《一代宗師》這樣比較重要的電影，自然也就成了漏網之魚。盡管這樣，2013年的電影世界依然足夠豐盛，依然足夠讓人流連忘返。這一年，國產電影（廣義上的，包括港臺電影）爆發(fā)出了前所未有的猛勁，票房甚至超過了好萊塢那些世界級的“大電影?！币环矫?，好萊塢那些電影過于技巧化和游戲化，中國人不再滿足于制作精致卻離我們很遙遠的電影，他們更希望在電影中看到自己生活中的影子，身邊人的影子，身邊人的生活，這樣國產電影也就有了更好的期待值。當然，電影票房的增加只是一組組冰冷的數字，電影作為當今社會大眾化的娛樂方式，給我們的生活注入了酸甜苦辣，讓我們的這一年過得有滋有味。從這個意義而言，除了感謝那些公認的國產好電影之外，也應該感謝那些“影院一日游”，甚至被影院拒之門外的國產電影。下面，我們將2013年的國產電影簡單分類，看看它們的代表作。

青春電影：

青春是用來叫好的

水木年華有一首歌中曾唱道，青春是一扇打開的門。每一個人，都有這樣一扇開啟的門。2013年，可以說是一個充滿朝氣的一年。這一年，大銀幕上的青春都異?；钴S。在上半年，尤其如此。2013年的青春片中，《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》、《青春派》很具有代表性。

接近“五四青年節(jié)”，趙薇推出了她導演的首部作品《致我們終將逝去的青春》，引起了一陣狂潮。有一段時間，“致我們終將逝去的XX”都成了表示懷念的“2013式”用法?！吨挛覀兘K將逝去的青春》可以分為兩個小節(jié)來看：青春期和后青春期。青春期里的人們對生活和愛情充滿向往，愛情和友情是他們生活中的全部。描述這個階段，電影中不乏幽默的臺詞，勾起人們回憶的場景和理想化的大學生活。故事移至“后青春”時代，曾經“陽光燦爛的日子”突然變得暗淡無光，曾經的“天之驕子”們都要在社會中承受更多的恐懼、不安和不如意。人生之所以不如意，是因為人們在多年以后才發(fā)現自己的選擇無論是否正確，此時都已無法回頭。電影主題歌中的一句歌詞非常貼切：漫長的告別，是青春的盛宴?！吨虑啻骸房此剖且徊空故厩啻旱碾娪埃鋵嵤窃跀⑹雒恳粋€人告別青春的細節(jié)。告別的過程注定要悲傷?？赐暾侩娪熬蜁l(fā)現，前半部分被刻畫的非常美好，似乎是在向我們展示一件精美的器皿，后半部分將其摔得粉碎。魯迅說，悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。而我們關于青春的電影也恰恰需要這樣的悲劇意識。毀滅，同時也是另一種建立。

《中國合伙人》也是一部“致青春”的勵志電影。在國產電影中，“勵志”幾乎成了反面的詞匯，有一部分人甚至見“勵”便躲?！吨袊匣锶恕返某晒υ谟冢瑢钪镜摹包c”都融化在三個年輕人充滿幽默和自諷的故事中，讓觀眾不停地笑，看至結尾才熱血沸騰。丑小鴨變天鵝的故事在《中國合伙人》中被演繹的淋漓盡致。這部以“新東方”俞敏洪的故事為原型的電影，它涵蓋的意圖超過了“青春”和“理想”，甚至關乎到了一個民族的尊嚴。

《青春派》講述的是集體成長，卻將重點放在“居然”身上，以點帶面。作為影壇新人，董子健的演技可圈可點。對于老戲骨秦海璐而言，她需要一個能夠與其抗衡的對手。董子健在電影中成功塑造了一個男孩從“屌絲男”變成“大男孩”的每一個細節(jié)。他的成長過程帶著溫馨、感動、刻苦與血腥。董子健在這四個關鍵詞之間轉換自如，讓我們看到了被放大的青春氣息。電影的開頭和結尾同樣引用泰戈爾的詩，但每一個人都能看得出來，那個男孩長大了。青春不再是任性、自我、固執(zhí)的代名詞，而成了理解與領悟，成熟與成長。

泰戈爾說過一句話：太陽在西方落下時，他的早晨的東方已悄悄地站在他面前。走過高考，《青春派》里的人們長大了；走過商戰(zhàn)，《中國合伙人》里的三個人長大了；走過青春，《致青春》里的那些人開始懷念了。2013年的青春電影，成了這一年國產電影中不可繞開的電影類型，它讓我們感動，更讓我們懷念，不管你是否經歷著青春，還是只能用懷念來表達青春。

延伸觀看：《逆光飛翔》|《一座城池》

愛情電影：

依然輕喜劇，依然小制作

愛情是人類永恒的話題。談到青春，就無法不談愛情。愛情是處于青春期人們的專利，就像觀影的主流人群依然是年輕人一樣。2013年的愛情，依然保持了小清新，電影制片方也在努力用小成本和小清新釣大魚。這一類型的電影中《北京遇上西雅圖》《一夜驚喜》《天臺愛情》《非常幸運》四部電影可以作為代表來討論。

《北京遇上西雅圖》足夠小清新，但也并不是簡簡單單的小清新。主演湯唯在電影里的身世有點悲慘。她是一個在物質生活里一路飆升，內心世界沉入谷底的“小三兒”，戲到一半，唯一能夠炫耀的資本金錢也被人凍結在一張銀行卡里，如同她被凍結的情感。同樣都在西雅圖，湯唯在去年《晚秋》和2013年《北京遇上西雅圖》中的命運截然不同。在《晚秋》結尾冷冷的風中，她等著自己的愛人，來或不來都是緣分；而在《北京遇上西雅圖》中，湯唯最終看清了自己要走的路，大結局亦溫暖而積極?！侗本┯錾衔餮艌D》涉及了很多重大的社會問題，如赴美國生育風波、企業(yè)高管的情感生活、華人在海外的生活窘況等，但導演將這些因素處理成了一部溫情喜劇，重大的社會問題都被推到了幕后。電影中的正能量也因它滿身的地氣變得真實有效，不似其他電影中的空口號。細碎的生活細節(jié)和夸張的女性生活撐起了整部電影，無論電影角色的命運如何轉換，都不顯得太過分。人們總能從電影中找到自己喜歡的細膩和溫暖

如果說，《北京遇上西雅圖》講的是一位全職太太遇上的幸福，那么，《一夜驚喜》討論的則是職場女性的生存狀態(tài)。它用最小的切口，給我們講述了另一種生存規(guī)則。生育，本是女人特有的權利，在《一夜驚喜》中卻成了一位職場女性的軟肋，讓她付出了沉痛的代價。電影的結局雖然皆大歡喜，但這一過程中女性的煎熬與疼痛不可忽略。電影中也講述了諸如辦公室“丑女”、加入豪門的單身母親、被冷落的高官太太等幾位女人的生存模式。她們的生存模式五花八門，卻都未能離開職場，未能離開男性制定的職場規(guī)則?！兑灰贵@喜》笑過之后讓人舒服，這不同于無厘頭喜劇的“硬咯吱”和一部分喜劇電影的隔靴搔癢，是一份值得肯定的，需要付出智慧的精細活兒。

在另一部電影《天臺愛情》里，很容易發(fā)現導演兼主演周杰倫之前的影子：電影中對音樂的運用和對美女的追求很像《不能說的秘密》；電影最后開車追逐的部分像極了他曾經主演的作品《頭文字D》。但我們更能看到周杰倫在嘗試。每次嘗試，他都希望自己能夠創(chuàng)造一種新的電影類型。在《天臺愛情》里，他就嘗試了很多電影元素：電影中載歌載舞的形式讓人想起遺忘很久的《雨中曲》等經典歌舞片；無厘頭和搞笑有時也像極了周星馳的那套幽默；純愛部分不得不讓人想起他上一部電影中的清純女主角桂綸鎂。各家手里的元素被周杰倫排列組合在一起，成了周杰倫獨有的風格，所以你甚至很難分清這部電影應該歸為那個類型更為合適。

《非常幸運》作為章子怡“非常”系列的第二部，相對于第一部的單一愛情，多了槍戰(zhàn)、特工、飆車等混搭因素，試圖把愛情放在一個全新的環(huán)境里試驗。電影中的特工模式甚至會讓人想起成龍曾經的幾部成名作。但章子怡和她的團隊也很清楚電影中各種元素的主次關系，沒有讓電影持續(xù)“硬”下去，用適當的笑料和溫馨的畫面來軟化劇情，讓這部電影更接近“輕喜劇”。如果說《非常幸運》是一部講相遇的電影，或許國際章也正在與一個好的電影題材相遇。當她在銀幕上的形象被更多人鎖定為俠女時，她卻開始尋找自己做主的“非常系列”。這或許不是一個太壞的選擇。對于國際章來說，江湖太危險，不如選擇輕喜劇那樣生活，夠簡單，夠浪漫，夠童話。

2013年，愛情電影很多，它讓我們的生活足夠甜，但也不至于膩味?？墒牵渤尸F出了一些值得商榷的問題：這一題材的電影普遍都顯得過“輕”，在輕松過后，讓人刻骨銘心的作品并不多。看來，制造一個刻骨銘心，轟轟烈烈的愛情，是愛情題材電影未來的大事。

延伸觀看：《101次求婚》|《意外的戀愛時光》|《被偷走的那五年》

港片抬頭：

讓我們想起錄像廳和VCD

筆者是80后，我對電影的最初好奇，來自小鎮(zhèn)北邊那個外面放著大音響，屋內漆黑一片的錄像廳。后來，VCD進入了千家萬戶，我也成了它的第一批受益者。當然，在上個世紀90年代，我不懂得什么文藝電影，不懂得蒙太奇，不懂得導演是干什么的，一部部的香港黑社會題材（警匪題材）電影讓我知道，人在江湖，義字當先。2013年，曾經安靜一時的香港黑社會電影突然有了抬頭之勢，《毒戰(zhàn)》《掃毒》《風暴》這三部電影可以是這個類型的代表作。

《毒戰(zhàn)》是一部彰顯暴力的電影?！抖緫?zhàn)》中的暴力沒有夸張，不費嘴皮，平平淡淡地敘事，干干凈凈地表達。電影中最激烈的槍戰(zhàn)鏡頭中包括特種部隊在內的警察并沒有像其他電影一樣表現出過人的本領，他們和毒販一樣，在交火過程中付出了慘痛的代價?！抖緫?zhàn)》并沒有用淚水來詮釋生命的可貴，而是采用近乎殘忍的方式看著他們死去。如果抒情過重，電影的主要情節(jié)會被情緒感染，自然做不到干凈利落。無論在電影中發(fā)生多么殘忍的情況，導演應該冷靜下來，把激動的權利交給觀眾。

不得不說，港式警匪片是陳木勝所熟悉的領域。僅他個人就導演過《雙雄》《男兒本色》等電影。跟在無數個經典作品背后，怎樣拍出一部有所突破的電影，是擺在這位老導演面前的新問題。《掃毒》講述的是香港警匪電影的老話題，這一次陳木勝讓電影變得更幽默，也更人性化，讓我們在電影中看到了香港警匪電影新的拓展空間。電影中，馬昊天、蘇建秋、張子偉三個人坐在一起吃飯。他們回憶起小時候，突然爭論起了誰是西門吹雪這個問題。其中一個說，西門吹雪哪兒有你們兩個那么黑啊。三個人笑成一團。在與大毒梟八面佛最后決戰(zhàn)時他們還不忘調侃他一句：他的發(fā)型我看著就很不順眼。兩句幽默的對白，讓原本夠緊張的電影頓時變得輕松。電影中幽默的“點”或許只有這兩個，這兩個包袱抖得都非常響，讓人印象深刻。作為一部商業(yè)電影，這樣的幽默或許真能成為點睛之筆?！稈叨尽分械挠哪屓搜矍耙涣?，少而精，不給主劇情添亂，只添彩。

《風暴》中的“先抑后揚”，讓風暴的沖擊來得足夠猛烈，讓人看到正義猶如荷花，出淤泥而不染。比起以往的香港黑社會題材電影，這部電影足夠嚴肅，板著臉告訴人們正義存在的必要和難處。知難而不退也成了電影中正義的一大特點，讓人們看到它走向勝利時的艱難步履。為了接近現場感，《風暴》采用了3D技術，香港街道的每一個名字，比任何一部警匪片都要清楚，導演通過這些技術處理，讓人們看到一個無限接近真實的香港現場感?，F場感的有效控制，讓觀眾直接走近警匪兩股力量交戰(zhàn)的香港街頭，而每一個方位都是非常清晰，整個故事甚至都沒有打出“純屬虛構”字樣，可見導演還原現場的決心有多大。在最后火力拼殺之時，香港的中環(huán)被黑社會炸得粉碎，導致地皮下陷，交通癱瘓，此時的《風暴》甚至有了一點3D災難片的意思。

香港黑社會題材電影，總結起來是讓人熱血沸騰的槍戰(zhàn)，溫馨感人的兄弟情和家庭情懷，真理與邪惡的生死搏斗。似乎，他們也在想著怎樣把這一類型的電影做大做強。除了演員陣容上的優(yōu)勢，他們甚至還搬出了3D來吸引眼球。票房逐漸走滑坡路的好萊塢大片或許是一個警告，如果依靠的僅僅是技術，而不是其他新創(chuàng)意，香港黑社會電影的未來，也還有值得我們擔心的地方。

延伸觀看：《逃出生天》

文藝電影：

被擠扁了，還活著

在現有的電影環(huán)境下，說起文藝電影，多少有點不靠譜。很多文藝電影，都成了“影院一日游”的重點對象，而那些酷愛文藝電影的，被擠在影院之外的文藝青年們，則只能依靠其他途徑來獲取片源?；蛟S，有一天，中國真的應該有自己的藝術院線了。2013年的文藝電影不多，其中《無人區(qū)》《美姐》這兩部電影可以作為代表作來探討。

《美姐》是一部講性壓抑、婚姻和二人臺的電影。四個女人與一次婚姻，形成了這部電影的情感核心。盡管在故事的連貫性上有一些問題，但《美姐》始終沒有放棄這個充滿戲劇性的元素。那段在別人看來幸福，在自己看來苦澀不堪的情感生活給鐵蛋貼上了小人物的標簽。他需要愛，勇于挑戰(zhàn)世俗，在世俗世界中卻是一個失敗者。為了愛，他曾痛哭流涕，但現實是一座堅不可摧的堡壘，它足以毀掉我們心中一切美好，剝掉一個人身上接近神的本質，讓人庸俗地生活在人群里。

寧浩喜歡把《無人區(qū)》說成是商業(yè)電影。當然，這部電影中的確有很多商業(yè)電影的元素。但我更愿意把這部電影當成一部文藝電影叫座又叫好的特例來講。如果單單是一部通過暴力和血腥讓人窒息的電影，《無人區(qū)》還算不得成功。這部電影始終在給人們希望。電影中，經過黑夜里的血腥廝殺，律師潘肖終于迎來了黎明。當潘肖被沙漠中的加油站黑掉1500元看一場特殊表演時那個賣身活命的舞女給潘肖表演了一段舞蹈。那個身處逆境的舞女，一直心存美好的愿望，希望自己可以在某一天逃出這里，過一個正常人的正常生活，如同從鳥籠中逃脫后在藍天上自由展翅的鷹隼。所有的謊言，只不過是她想要生存的簡單愿望引起的。人們看來顯得庸俗的錢袋，成了她的全部希望。電影的最后，她成了那場惡斗最后也是唯一的見證人。她選擇了過一個凡人的安穩(wěn)生活，雖有些卑微，卻很穩(wěn)妥。在那個蠻荒的大漠里，大律師潘肖在生命的最后時刻認識到了作為文明人的正義感和使命感，曾經怯懦的他為此奮不顧身。在黃土連綿，不見寸草的無人區(qū)，透過讓人窒息的血腥暴力，觀眾還是看到了人類文明的正能量?；蛟S它不會時時刻刻存在，但總有機會出現，拯救那些需要它的人們，溫暖人們需要慰藉的心靈的時候。

延伸觀看：《團圓》|《親愛》

漏網之魚或其他

這樣簡單的分類自然無法將這一年的電影說好說透。除了這幾個主要類型，古裝電影也沒有放棄前進的腳步。探討成吉思汗與長春真人關于停止殺戮的《止殺令》，因為拍攝《萬箭穿心》而拿獎拿得手軟的王竟導演的《大明劫》是今年為數不多的古裝電影中可以關注的兩部。關于對簿公堂也有兩部電影值得關注：《全民目擊》和《圣誕玫瑰》。前者講述了一位準新郎的內心焦慮，后者講述了一位身殘的女生的生存苦惱。兒童電影雖然是我們的薄弱環(huán)節(jié)，但今年也有《憤怒的小孩》和《摩登年代》兩部電影值得關注。雖然這兩部的名字一個改自風靡全球的游戲《憤怒的小鳥》，另一個改自卓別林大師的作品《摩登時代》，可孩子們的表演還算精彩。

當然，我們也不得不說說2013年銀幕上的遺憾。這一年，國內觀眾對“大片”真的失去了耐心，也或許是因為去年的《少年派的奇幻漂流》一直深藏于心，徐克導演的《狄仁杰之神都龍王》，劉德華主演的《富春山居圖》都沒有得到應有的口碑和上座率。或許，這兩部電影失去的銀子并不多，但的確成了人們在茶余飯后常常聊起的“爛片”。看來，對那些投資商而言，投大片，得謹慎操作。

寫這篇稿件時，2013—2014年的賀歲檔剛剛開始，在這個屬于中國人的特殊檔期里，除了已經上映的《無人區(qū)》《私人訂制》和《警察故事2013》，還有滕華濤導演的《等風來》值得關注?！兜蕊L來》上映之后的第二天，我們就將步入2014年。新的一年，新的電影，我們的生活依然有滋有味。

馮小剛導演的《甲方乙方》中有一句話：1997年就要過去了，我很懷念它。2013年即將過去的時候，我們也應該懷念一下讓我們開心、欣慰、無語甚至憤怒的國產電影，有了它們，我們的娛樂方式才有了不可缺少的一桌大餐，個中滋味，留在每一個人的心中，成了這一年的特殊意義。 【責編/九月】