繪畫視域里的張家界、桂林、黃山山水

肖幸海

內(nèi)容摘要：張家界、桂林、黃山均屬國畫經(jīng)常表現(xiàn)的名山，有相同點，有不同點，本文旨在分析各自的特征，以及用國畫的語言如何表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：山 水 霧 樹 畫

古人總結(jié)出來的畫山水的皴法有二十余種，畫水的技法有十多種，如宋人馬遠(yuǎn)的水圖十二種，當(dāng)代畫家王中年在數(shù)十年寫生的基礎(chǔ)上，借鑒西畫法，又歸納出畫水的技法，八種。無論何種技法皆源于生活，是由于自然界形態(tài)的千變?nèi)f化，畫家們?yōu)榱撕芎玫乇憩F(xiàn)地型的特征，更形象地表述水的形狀總結(jié)出來的帶有程式化的東西。

張家界、桂林、黃山同為畫家描繪的勝景，同屬南方山水的范疇。均聞名遐邇，享譽(yù)海內(nèi)外。張家界市位于湖南省的西部，武陵源景區(qū)由張家界國家森林公園、天子山、楊家界、索溪峪、袁家界幾大板塊構(gòu)成。桂林指的是以漓江山水兩岸群山為主的景色，在廣西壯族自治區(qū)境內(nèi)，以陽朔境內(nèi)的風(fēng)景為最佳，也包括了遇龍河在內(nèi)。桂林山水有以白雪石為代表的漓江畫派，對漓江山水的特征已把握得相當(dāng)?shù)轿?，已?jīng)用精到的筆墨描繪出了優(yōu)美的境界。黃山在安徽省東南部，黃山市西北方向，自古以來，畫者甚眾，在清朝就有石濤、梅清、漸江、髡殘等畫家深入地刻畫了黃山，且形成了黃山畫派，在近現(xiàn)代更有數(shù)不清的人如李可染、劉海粟等，幾乎所有畫山水的重要畫家都到過黃山，畫過黃山。張家界景區(qū)則開發(fā)較晚，著名畫家吳冠中一次到武陵源旅游，看到那奇特的山水，大發(fā)感慨，回來后寫了篇推介文章《養(yǎng)在深宮人未識》，從此人們開始認(rèn)識張家界，這已是上個世紀(jì)八十年代了，因而直到今天尚沒有更多的人去深入研究它的具體畫法，再加上張家界的山峰往往是孤峰零立，在構(gòu)圖上很難處理，搞不好容易使畫面破碎。三個景區(qū)有共同點，但三者又有諸多不同的特征，從繪畫的角度言之，值得比較。

地貌特征

一、山

三地山形均以獨立的山峰為主，且山上有樹木。

張家界山：在四億多年前，武陵源一帶為海底，后來由于地殼的變化，造山運(yùn)動使得海底隆起，柔軟部分由于長年被侵蝕，致使崩塌剝落，留下的即形成了今天的石峰。直到今天，我們在百龍電梯對面的山上寫生，在破碎的石塊里仍可看到大量的海底生物。整個山體約4/5左右為裸露的山石，1/5左右為植被，山頂以平頭居多，其上為由于風(fēng)吹雨淋變得奇形怪狀的松樹，山根部往往為大片樹林。山石紋理以豎線為主，橫線為輔，大方向為橫平豎直，石塊方硬，屬石英砂巖，大部分山體有明顯的塊面轉(zhuǎn)折感，如在金鞭溪看到的老鷹巖、金鞭巖，在黃石寨能看到的五指峰，以及在電影《阿凡達(dá)》中出現(xiàn)的乾坤柱、御筆峰等。顏色以石黃為主，在不同的光照條件下，色彩可偏紅、偏褐。孤峰沿山溝拔地而起，從谷底仰望，其勢直插云霄，最高者如金鞭巖達(dá)300余米，十分壯觀。山頭、山體多為棱柱形。

桂林山：整個山體約4/5左右為灌木覆蓋，1/5左右為裸露山石，且多為石黃色，在不同的光照條件下，色彩可偏紅、偏褐。山頂以圓頭居多，其上沒有明顯突出的樹林，山的根部多為茂密的竹叢。山峰皆平地而起，山頭、山體多為圓形。其石質(zhì)屬石灰?guī)r。

黃山：由于地殼運(yùn)動變化，黃山不斷上升，加上流水的侵蝕、風(fēng)化剝蝕巖石、節(jié)理發(fā)育等內(nèi)外地質(zhì)作用，山體逐漸形成今天這種奇特的峰林地貌。黃山的切割深度常保持在500～1000m之間，這樣，一座座尖銳的山峰便形成了?？傮w以拔地而起的孤峰為主，遠(yuǎn)觀也有連為一體的群峰。就典型的孤峰來講，整個山體約4/5為石頭，1/5左右為植被。山頂以尖頭居多，其石質(zhì)屬花崗巖。

二、水

張家界的水：山中間為溪，汩汩流淌，清澈見底，如金鞭溪。

漓江的水：水大為江，能承載輪船，浩浩蕩蕩，水的倒影清晰可見。

黃山的水：主要為瀑布，尤其在雨后，瀑布眾多，尉為壯觀。

三、霧

張家界的群山中，經(jīng)常有濃霧繚繞，霧來雨到，一會兒霪雨霏霏，一會兒又云開霧散。常常是霧繞山腰，觀之似夢境、如幻覺，山峰時隱時現(xiàn)、撲朔迷離。桂林山中，霧較少。黃山一年四季多雨，常常是霧海茫茫，其霧被稱為黃山四奇之一，四奇分別為奇松、怪石、云海、溫泉。

四、樹

張家界景區(qū)山上的樹以松樹居多，其松被植物界稱為“武陵松”，與馬尾松相比，它個兒小，針短粗，姿體虬屈，蓋因其植根于石英砂巖中，頂風(fēng)冒雪所致 ，山根部有松樹和其它雜樹。桂林山上多是灌木，整個山頭比較渾圓，山根部，尤其江邊上多是一叢叢高大的竹子。黃山松，有高入云天的巨松，有凌空于山巖的屈曲永遠(yuǎn)長不大的小松，被植物界界譽(yù)為“黃山松”，形狀千奇百怪，生動多變，頗為入畫。

畫法比較

山、水、樹、云、亭、塔、樓、橋是山水畫的組成要素，郭熙《林泉高致》云：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。水以山為面，以亭榭為眉目，以漁釣為精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得漁釣而曠落。此山水之布置也。”。在這里我們?yōu)榱吮容^的方便，分開來敘述。

一、山

畫張家界的山重在要抓住它方硬的山體，直立的體勢，飄飛的煙云。畫山體宜多用方筆，可參用疊糕、折帶、馬牙、小斧劈等法。以橫平豎直的線為主，兼帶其它方向的線。畫時一定要注意塊面大小的分隔，以及大亮面、大灰面、大暗面的關(guān)系。畫山和畫樹要結(jié)合在一起，長樹木處不能勾皴。由于山勢多以豎線為主，因此在創(chuàng)作中要找出橫向的元素予以搭配，如畫的下部可畫橫向的坡地、路、溪水、崖、或由樹組成的帶狀林，在畫的上部可畫橫向的遠(yuǎn)山、云帶等。畫張家界時，要重在將山和云結(jié)合好。

畫桂林的山，用“散弧皴”法畫出滿山的灌木叢，巖石處用方硬的線條皴擦而成即可。

遠(yuǎn)山勾皴用墨加花青，也可用濕畫法，能產(chǎn)生距離感。

墨稿完成后用草綠、石綠、石青、藤黃等色畫出山上一叢叢的樹。用石黃、赭石染出裸露的山體。畫桂林時， 要重在將山和水結(jié)合好。

畫黃山，用披麻皴、并配合解索皴和荷葉皴等長線皴畫山體，之后用墨分出濃淡，干后用石黃或藤黃稍加赭石分染即可。

二、水

張家界的水是小溪，水流不大，石水相伴。桂林的水大為江，不僅能載人，且能過輪船。江面平靜，一般以倒影表現(xiàn)水面，略加水紋。黃山重在表現(xiàn)它的瀑布，古人講，石是山的骨格，水是山的血脈，樹是山的毛發(fā)，土是山的肌膚，山無石不剛，無土不厚，無樹不秀，無水不活。

三、霧

張家界的霧時常出沒，忽隱忽現(xiàn)，飄渺不定，尤其在夏天陰晴雨霧變幻莫測，一般應(yīng)采用濕畫法多次渲染。

桂林山水中的霧較少，也多出現(xiàn)在夏天，也用濕畫法。

黃山的視野開闊，常常云霧奔騰，形成如海般的云層，故黃山的幾大景區(qū)以海來命名，如西海、北海、中海，蓋由于常年霧海茫茫然所致。要用濕染法，用清墨暈染，用積墨法，染數(shù)次，最后染花青。

四、樹

張家界山頂上的樹由于飽經(jīng)風(fēng)吹日曬，往往形狀奇特，有枝繁葉茂迎風(fēng)招展的，有干枝枯柯仰天長嘯的。畫時要注意對比、搭配，遵循高低、曲直、枯榮、仰俯的規(guī)律。山中部的樹重在表現(xiàn)它的樹冠，很難看到它的樹干，呈弧狀品字形排列，每一組總是下部深上部淺 ，下部冷上部暖。山根部的樹有松樹、有雜樹，要據(jù)情況可雙勾、可單點。一般是近處的樹見干、見葉，中景的樹有的見干有的不見干，遠(yuǎn)景的樹只見葉不見干。一定要抓住它的特征，方顯生動。

桂林山由于通體皆為灌木，用散弧皴法畫出即可。山下部的竹叢，用“個、介、分”字法先畫出葉子，再用墨分染。

畫夏天的景色時，在墨的基礎(chǔ)上可用草綠、石綠按冷暖規(guī)律逐層畫出。畫秋天景色時，在墨的基礎(chǔ)上可用石黃、赭石、朱砂等暖色調(diào)逐層畫出。

黃山上的樹，由于以松樹居多，且屬馬尾松科，畫時宜先把握大勢，穿插好枝干，注意枝干的扭曲要方圓結(jié)合，葉針要挺勁有力。要用濃淡墨色區(qū)分出眼前松、霧中松。

注：散弧皴，畫山水的一種皴法，用散鋒弧狀直點，形成下深上淺的墨色。

（作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）