淺談紫砂壺“牛蓋蓮子”的制作體悟

儲(chǔ)華庚

從歷史淵源來(lái)看，牛蓋蓮子誕生于六十年代，這一時(shí)期我國(guó)文化面向世界的窗口尚未完全打開(kāi)，裴石民先生在宜興紫砂工藝廠制作出了這樣一件作品，無(wú)疑令人贊嘆。這一造型是根據(jù)陳光明牛蓋蓮子提梁壺的基礎(chǔ)創(chuàng)作的，其制作的焦點(diǎn)集中于壺鈕上，摒棄了傳統(tǒng)橋鈕的做法，而是將蓋板改成了翻蓋線，與中間的牛鼻孔融為一體。這樣的塑造改變了壺蓋的整體結(jié)構(gòu)，讓壺形氣勢(shì)雄奇，神韻豐足，成就了我們今日所熟悉的經(jīng)典。

正所謂“豐為蓮子扁為鼓”這一段話很好的總結(jié)了蓮子壺與仿古壺之間的關(guān)系，而牛蓋蓮子實(shí)際上同兩者亦有著相似的關(guān)聯(lián)，因?yàn)閴厣w面整體作拱橋狀，從上俯視如同牛鼻，壺身則略同仿古壺一般平緩規(guī)整，在眼前的這件“牛蓋蓮子”壺上就十分明顯，其圓挺筒身，壺肩呈一定的弧線形，用暗接的方式聯(lián)通前后，這通常用來(lái)對(duì)應(yīng)中央暗接的過(guò)橋壺鈕，只是“牛蓋蓮子”并沒(méi)有明顯高出壺蓋表面的壺鈕，所以壺流與壺把之間的連貫性要根據(jù)壺蓋表面的弧度做出一定的調(diào)整，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是要將壺流和壺把盡可能的簡(jiǎn)化，從而讓流、把、鈕看起來(lái)更為和諧。

在“牛蓋蓮子”上壺流、壺把、壺鈕之間的關(guān)系可以看出，這件造型處理的關(guān)鍵就在于在傳統(tǒng)壺形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在牛蓋變化以后其他部位所要做出的相應(yīng)變化。由于傳統(tǒng)壺鈕的的存在，一般紫砂壺制作中會(huì)形成一種制作慣性，其與壺蓋壺鈕的搭配、線條、比例都是以高高在上的的鈕為基礎(chǔ)的，所以牛蓋的出現(xiàn)勢(shì)必打破原有的平衡。因?yàn)榕Ｉw同一般的橋鈕不同，其增加了壺蓋整體的厚度，所以雖然有些橋鈕的高度與鈕蓋的高度相同，但整體的造型氣質(zhì)卻是不一樣的，所以需要對(duì)牛蓋泥片的厚薄，高度做出與壺體變化相應(yīng)的調(diào)整，不過(guò)牛蓋泥片的厚薄是有資深結(jié)構(gòu)上的極限的，所以往往是向外調(diào)整壺流與壺把。

蓮子造型是經(jīng)典的光貨形態(tài)，可以說(shuō)很多紫砂壺都是由這種基礎(chǔ)的形態(tài)衍變而來(lái)的，其拍打泥片制作身筒的步驟與牛蓋蓮子大致相同，只不過(guò)對(duì)于壺口和壺肩的處理上有所區(qū)別，牛蓋蓮子由于壺蓋的結(jié)構(gòu)決定了其需要相對(duì)更大的壺口，壺身飽滿(mǎn)的線條到壺口線條收緊，壺口要向上延伸就要突破壺肩部分，眼前這件“牛蓋蓮子”采用了平肩的塑造，這樣的結(jié)構(gòu)有別于傳統(tǒng)蓮子壺壺肩的曲線，讓整體的壺面顯得更“方”而不是更遠(yuǎn)，方圓之變一直是紫砂壺塑造中永恒不變的變化，方和圓各有特點(diǎn)，在這把壺上，正是由于壺面向“方”的一面傾斜，所以壺蓋也相對(duì)應(yīng)的產(chǎn)生變化，平肩之上為平口，平口之上牛蓋的頂端亦作削平，蓋面則適當(dāng)抬升，加高了壺整體的高度，但對(duì)整體的容積、重心并不產(chǎn)生影響，這樣在視覺(jué)上縱橫的比例就更加和諧，不會(huì)產(chǎn)生壺體過(guò)扁或過(guò)高的印象，這樣無(wú)疑看起來(lái)更加舒適。

我們學(xué)習(xí)制作紫砂壺都是從簡(jiǎn)單的光素器開(kāi)始，而隨著我們學(xué)習(xí)的深入，所塑造的形體越來(lái)越復(fù)雜，對(duì)技藝的掌握也就更加深入，這個(gè)時(shí)候就會(huì)明白，形體本身的變化是相互對(duì)應(yīng)的，任何一個(gè)結(jié)構(gòu)或輪廓上的改變必然會(huì)帶來(lái)一定的蝴蝶效應(yīng)，牛蓋蓮子壺上的牛蓋就是那只煽動(dòng)翅膀的蝴蝶，當(dāng)整體的形象趨向于向方形轉(zhuǎn)變，而又未衍變成純粹的方形時(shí)，壺蓋塑造成若方把也就順理成章了，在制作壺把的時(shí)候要考慮到壺身，尤其是壺肩對(duì)壺把自身的影響，以及對(duì)應(yīng)壺流的走勢(shì)，在這件牛蓋蓮子壺上，壺流一彎是非常簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，但從前后平衡的角度來(lái)看，一彎流且短，那么壺把的直徑就不宜大過(guò)壺流，因?yàn)閴亓髦虚g是空的，壺把中間是實(shí)的，倘若壺把的直徑與壺流相同甚至更粗，那么前后的平衡就會(huì)被打破，壺整體會(huì)后傾，這樣既不好看也不實(shí)用，所以壺把要塑的較細(xì)，為視覺(jué)輪廓和質(zhì)量上達(dá)成合理的大小，這樣前后對(duì)應(yīng)，左右平衡，整體的造型也就更為端正。

結(jié)語(yǔ)：在傳統(tǒng)紫砂壺造型的學(xué)習(xí)和制作中，認(rèn)識(shí)到結(jié)構(gòu)比例之間的關(guān)系，明白造型變化需要合理的邏輯支撐，從全局來(lái)進(jìn)行考慮，才能夠把握紫砂壺造型之所以散發(fā)出美的奧秘。這需要在日常的工作實(shí)踐中仔細(xì)的思考，尊重傳統(tǒng)，在不斷的嘗試中品味出適合自身的紫砂創(chuàng)作之路。