國(guó)片

整理/朱小燕

《黃金時(shí)代》：千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事

> 時(shí)光評(píng)分：7.6

> 豆瓣評(píng)分：7.4

秦婉：許鞍華版的蕭紅傳記片《黃金時(shí)代》讓人期待了很久，到了真正揭開(kāi)面紗的這一刻，卻發(fā)現(xiàn)，它不讓人驚喜，也不讓人失望，如同影像中流淌的河流和浮冰一般，自然而然地凝固、融化、消解。當(dāng)影片結(jié)束，不曾悵然若失，一瞬間只記起了電影唯一一句對(duì)蕭紅的定性：千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事。

在《黃金時(shí)代》中，蕭紅的個(gè)性，便與她在1941年沒(méi)有順應(yīng)民眾的要求創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材作品，而是寫(xiě)就了描繪家鄉(xiāng)的那本《呼蘭河傳》一樣，這種異向性的自主選擇，也貫穿了電影里的整個(gè)人生。

或許也是無(wú)從安排蕭紅短暫一生中的復(fù)雜經(jīng)歷，導(dǎo)演許鞍華和編劇李檣選用了各個(gè)與蕭紅接觸過(guò)的人（由演員扮演）的敘述來(lái)試圖還原歷史真實(shí)的方式，并在剪輯時(shí)讓滯后的敘述和當(dāng)前的故事融為一體，一方面讓電影變得夾敘夾議，更加直面觀眾,另一方面時(shí)刻有種時(shí)空交會(huì)感，也讓每個(gè)人物與蕭紅的關(guān)系更加清晰。一定程度上，這種電影形式緩解了流水賬的問(wèn)題。

湯唯此次的表演依舊更偏向本色演出，與生俱來(lái)的文藝氣質(zhì)還是令她十分接近人物，不過(guò)表現(xiàn)最出色的一場(chǎng)戲，是她在病床上向駱賓基回顧與蕭軍最痛苦的一段時(shí)光。此外，同樣文藝氣質(zhì)爆棚的郝蕾、袁泉、田原則各有特點(diǎn)，尤其是飾演丁玲的郝蕾獨(dú)白段落極具激情。男演員中，飾演“懦弱公子哥”端木蕻良的朱亞文表現(xiàn)最為精準(zhǔn)，“駱賓基”黃軒雖然戲份不多但亦有結(jié)尾時(shí)的點(diǎn)睛發(fā)揮，馮紹峰的蕭軍一角則較有他的個(gè)人特色。

而在制作層面，耗時(shí)許久并未白費(fèi)，場(chǎng)景還原度很高，美中不足的是群眾演員太不專業(yè)，表情多處不合格，這一點(diǎn)居然是一向謹(jǐn)慎的許鞍華沒(méi)有注意到的。

《心花路放》：一場(chǎng)艷遇之旅

> 時(shí)光評(píng)分：7.6

> 豆瓣評(píng)分：7.6

何小沁：一場(chǎng)以艷遇為目的的旅行，目的地也是著名艷遇圣地，倆屌絲閱女無(wú)數(shù)。十一檔唯一輕松搞笑的片子。

無(wú)人知曉：以文藝女青年為代表的女性觀眾，或許會(huì)多少覺(jué)得受到了冒犯；而曾經(jīng)有過(guò)這么一場(chǎng)旅程的男同胞們，大概會(huì)流露一抹會(huì)心的苦笑——艷遇這回事，誰(shuí)沒(méi)遇上一兩個(gè)奇葩？這一次寧浩沒(méi)那么深刻嚴(yán)肅，而是頑皮如故地以各種吻合觀眾想象的方式極盡撩撥之余，再狠狠嘲弄一番。

達(dá)達(dá)先生：如果說(shuō)分別代表了性觀念開(kāi)放與保守之兩極的徐錚與黃渤是這場(chǎng)旅程的絕對(duì)主角，不如說(shuō)他們二位更像是串連起那些在路上綻放的花兒的引子，那些姑娘，更像是寧浩給這個(gè)時(shí)代打下的注腳。

《一生一世》：十二道鋒味番外篇

> 時(shí)光評(píng)分：5.4

> 豆瓣評(píng)分：5.0

陳令孤：十二道鋒味前傳之冰糖葫蘆。《甜蜜蜜》化了濃妝后的《同桌的你》。高光無(wú)處不在，追平《星際迷航》。但，北京人的回憶不能吞噬掉中國(guó)人整體的回憶，那太粗暴，太亞健康。

豆郵：謝霆鋒做飯那段明明就是十二道鋒味，導(dǎo)演你以為把那只鴨子換成了高圓圓我就看不出來(lái)了么？

桃桃淘電影：從沒(méi)這么討厭過(guò)畫(huà)外音，這部電影真的讓我領(lǐng)教過(guò)了，生硬、無(wú)病呻吟的獨(dú)白，自說(shuō)自話的傷感。整部片子都很不對(duì)勁，劇情、表演、造型、臺(tái)詞、風(fēng)格與氛圍，不停地抒情，卻都很不對(duì)勁或者說(shuō)很差勁。這片子就沒(méi)有一個(gè)地方是讓人覺(jué)得舒服的。無(wú)論是故事還是角色，都缺乏一個(gè)正常人的邏輯，真是服了。

《女生宿舍》：節(jié)操呢？

> 時(shí)光評(píng)分：4.5

> 豆瓣評(píng)分：4.0

大奇特：滿園春色惹人妒，裙底視角透視裝，悄悄問(wèn)曉明，母神像不像，各種突破電檢的擦邊球。戲仿上，魔女嘉麗洗澡澡，八月照相館純愛(ài)，鬼面公仆深夜尾行，開(kāi)膛手杰克活體術(shù)，還有柯南探案。

映畫(huà)猴：抱著炫富的心態(tài)在影院看了此片，其實(shí)本片絕大部分時(shí)候刻意展現(xiàn)的酥胸與大長(zhǎng)腿都讓人比較滿意，沒(méi)拍成三級(jí)片太可惜了。

法蘭西膠片：本以為一星奇葩片，未想竟然在很努力很正經(jīng)地經(jīng)營(yíng)一個(gè)陳舊的懸念故事，瞬間變兩星了！并且，在情色方面完全突破審查底線！兩個(gè)男主角，一個(gè)cos黃曉明，一個(gè)cos吳彥祖，竟然很像！女二號(hào)暴走變身陳意涵！

《觸不可及》:電視劇水準(zhǔn)

> 時(shí)光評(píng)分：5.4

> 豆瓣評(píng)分：5.0

荔枝超人：正如這個(gè)片名一樣，創(chuàng)作者對(duì)“電影”領(lǐng)域真是觸不可及。

浮生未歇：導(dǎo)演對(duì)于“電影”的意識(shí)才是觸不可及，完全是拍電視劇的思維和手法，缺乏層次感的人物，舞臺(tái)劇即視感的跳舞情節(jié)，流水賬般的敘事，濫用的配樂(lè)。趙導(dǎo)還是去拍電視劇吧，免得老無(wú)所依。

stefanie ：鏡頭語(yǔ)言的電視化傾向，抒情音樂(lè)和高速攝影的濫用，流水賬似的敘事方式，以及為了追求唯美而脫離現(xiàn)實(shí)的烏托邦主義。這是趙寶剛對(duì)所謂愛(ài)情的一次超現(xiàn)實(shí)意淫，女性角色的委屈求全和自我犧牲使男性主義得到了全身心的愉悅。諜戰(zhàn)的成份被降到了最低，剩下的只有撒不完的狗血和男性窺視欲望的滿足。

《親愛(ài)的》：販賣苦情的催淚炸彈

> 時(shí)光評(píng)分：7.5

> 豆瓣評(píng)分：7.0

丑魚(yú)尼莫：這是陳可辛繼《甜蜜蜜》之后最為跌宕起伏的劇情片，一個(gè)悲劇的結(jié)束，卻成為另一個(gè)悲劇的開(kāi)始：深愛(ài)孩子的繼母趙薇無(wú)法接受骨肉分離的悲劇，又走上了令人揪心的另一種“找孩子”之路。

《親愛(ài)的》注定就有催人眼淚到停不下來(lái)的節(jié)奏，這從片方先期發(fā)布的視頻片花中就能窺見(jiàn)一斑，而在影院上映的電影宣傳片中，趙薇領(lǐng)銜的催淚大軍更是無(wú)所顧忌飆淚奔淚，直到把你弄哭為止?；蛟S正是這樣，在清華大學(xué)舉行的全球首映禮上，主辦方才非常貼心的為每位觀眾準(zhǔn)備了一小包紙巾和一張小手帕。

《親愛(ài)的》故事情節(jié)始終被苦情所包圍。從開(kāi)始的黃渤、郝蕾離婚后的養(yǎng)子大戰(zhàn)，到后來(lái)的孩子丟失，再到夫妻二人舉全力盡所能找孩子，以及其中的坎坷辛酸，直至趙薇的出現(xiàn)，孩子的回歸，趙薇屢遭情感、道義、倫理泥淖，都無(wú)不讓人心碎肺裂，欲哭無(wú)淚。

其實(shí)，這種販賣苦情、大肆煽情的故事片的市場(chǎng)是有很多不確定性因素的。但就《親愛(ài)的》來(lái)說(shuō)，卻有一定的特殊性，這倒不在于其導(dǎo)演、主演都是一線卡司級(jí)別的群星，更在于其內(nèi)容（販賣孩子、拐賣嬰童）正成為全社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)焦點(diǎn)。這多少有點(diǎn)像當(dāng)年的《唐山大地震》，足以引起幾代人的情感共鳴與心理共振。不過(guò)，與《大地震》主打懷舊悲情療傷治愈不同的是，《親愛(ài)的》細(xì)瑣的點(diǎn)點(diǎn)滴滴皆是當(dāng)下社會(huì)實(shí)實(shí)在在發(fā)生的，故代入感與存在感尤為強(qiáng)烈、濃郁。導(dǎo)演陳可辛在接地氣地執(zhí)導(dǎo)《中國(guó)合伙人》并票房口碑雙豐收后，再度推出苦情、悲情的關(guān)愛(ài)力作《親愛(ài)的》，再次見(jiàn)證了其身上獨(dú)有的社會(huì)責(zé)任感。