《無間道》三部曲的標(biāo)桿意義

摘 要：2002年之際，《無間道》三部曲的推出，打破香港電影的萎靡狀態(tài)，成為近年來香港電影低迷之后的救市之作，在華語圈獲得廣泛好評與驚人票房。由此引發(fā)了許多的分析和模仿，不僅只是打破票房紀(jì)錄，也替未來長期活動建立了新模式。

關(guān)鍵詞：標(biāo)桿；產(chǎn)業(yè)；臥底片

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-13-0-01

2002年的《無間道》堪稱香港電影史上最具影響力的臥底作品，開辟了警匪對決的新模式。片中采用了一種二元矩陣的方式將劉健明和陳永仁的身份從九年前起就進(jìn)行了一種互換。結(jié)果身為黑社會在警方臥底的劉健明漸漸意識到自己警察身份的重要性，為了“洗底”而將知道自己底細(xì)的人一一鏟除；而身為警方在黑社會臥底的陳永仁迫切希望能夠“由黑轉(zhuǎn)白”。兩人之間有過四場對手戲，一場是在音像店，一場是在電影院，一場是在警察局，最后一場是在天臺，兩人之間的關(guān)系也由趣味相投的音樂發(fā)燒友到誰也不愿被誰見到的神秘對手，再從未來可能成為的同事發(fā)展到針鋒相對的仇家。最后兩人的下場都極具悲劇色彩，陳永仁犧牲了，而劉健明也在第三集中成了精神病人。表面上臥底是多么的英勇，多么了不起，但很可能卻將自己一生的幸福徹底葬送。

在香港電影中，警察臥底并非創(chuàng)新的題材。臥底片在類型上，容許大量留白的陰謀論空間，而懸空的設(shè)計反而助長了劇本對權(quán)力嘲諷的作用。所以正好可以協(xié)助創(chuàng)作人回避無力介入及描繪現(xiàn)實的客觀情況，而成為一特定的香港獨特大盛的電影類型。在《無間道》中，警察和匪徒不再代表二元對立，而是陰陽平衡，一種在道德上既緊繃又緩和的狀態(tài)。這些英雄的忠誠，甚至英雄主義本身，都變得令人困惑。有不少人指出《無間道》的精辟之處，在于針對港人雙重效忠的現(xiàn)實背景。從而加以投射在臥底的角色身上，由是帶出一種不知自己是人是鬼的隱喻刻畫。

《無間道》在產(chǎn)業(yè)上的重要性，必須放在1997年香港回歸后。90年代初期享有高成長、高回收的香港電影產(chǎn)業(yè)，在九七回歸之后，遭受了巨大打擊。香港電影產(chǎn)量直線下滑。此外，面臨金融危機(jī)、爆發(fā)SARS等，更加危及信心。電影產(chǎn)業(yè)對于復(fù)興仍保持謹(jǐn)慎的態(tài)度。直到2002年底，《無間道》和續(xù)集吸引了超乎預(yù)期的觀眾人次?！稛o間道》票房最后達(dá)到710萬美元，是同時間發(fā)行的《英雄》的兩倍。在幾個月之內(nèi)，兩部續(xù)集拍攝完成。第二集和第三集改變了選角和主題，讓電影可以加速進(jìn)入大陸，這是一個激烈的轉(zhuǎn)變。《無間道》是環(huán)亞這家香港制作和發(fā)行公司在經(jīng)過重大重組之后發(fā)行的該公司的第一部事件電影。環(huán)亞集團(tuán)選擇高預(yù)算，由執(zhí)行制片和審計人員嚴(yán)密監(jiān)控，控制預(yù)算和拍攝。該公司最重要的任務(wù)是進(jìn)入大陸，與政府經(jīng)營集團(tuán)——中國電影集團(tuán)公司建立合作關(guān)系。《無間道》第一集因幫派主題而在大陸直接被禁演，第二集在大陸的發(fā)行不受重視，到第三集制片明顯討好大陸，成為反犯罪的道德故事，大陸的審查制度使得必須為情色、暴力和許多種類的幽默尋找正當(dāng)理由。片中缺少道德混淆的鏡像主題，故事的結(jié)局是法律和秩序的勝利。將前兩集的前提轉(zhuǎn)換，并做改變，為的是迎合大陸當(dāng)局和觀眾。在整個卡司中納入一位大陸演員陳道明，電影以兄弟般的友善爭吵結(jié)束，陳道明責(zé)罵著香港警察普通話說的太糟。大陸盜版是個大問題，導(dǎo)致銷售時的票房流失?！稛o間道》第三集為了搶先于盜版，電影上映三天之后，正版授權(quán)的DVD就在大陸的商店販?zhǔn)?。售價只有人民幣8元（1美元），價格和盜版一樣，且只有國語發(fā)音，沒有字幕。由于對時間和價格的掌控，發(fā)行商搶在非法盜版之前發(fā)行，消除了未經(jīng)授權(quán)銷售商所提供的購買動機(jī)。最后一集成為大陸該年票房第三高的賣座電影。松散的敘事結(jié)構(gòu)和拍攝手法使得電影的品質(zhì)被稀釋，著眼于表面的行銷而非影片的質(zhì)量，即使意味著產(chǎn)品品質(zhì)的降低，環(huán)亞也決定將該公司制作的電影打入大陸，朝北發(fā)展顯示中國大陸是繼續(xù)拍片的主要途徑。

2004年1月1日，CEPA在香港正式實行，CEPA（Closer Economic Partnership Arrangement），即《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》的英文簡稱。其中四條關(guān)于合拍片進(jìn)入內(nèi)地電影市場的規(guī)定讓香港電影人為之振奮，安排提供香港電影特許權(quán)，讓香港電影容易進(jìn)入中國大陸。條件的放寬，代表需要調(diào)整內(nèi)容以滿足中國大陸的觀眾及滿足審查指的規(guī)定：情節(jié)或這要角色必須跟中國大陸有關(guān)?！稛o間道》第三集因為有大陸演員陳道明而得到大陸政府支持，為故事帶來跨國界的視野。在緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排下，香港電影還將面臨更嚴(yán)格的審查制度：如《千機(jī)變2之花都大戰(zhàn)》的內(nèi)容即經(jīng)過大量修改?！肚C(jī)變》第一集是一部模仿《魔法騎兵》的電影，但是大陸的電影娛樂不能有“迷信”，因此這元素在續(xù)集中被刪除。一位大陸導(dǎo)演建議所有的恐怖片都應(yīng)該以夢境結(jié)束，這樣才能通過審查。除了迷信和靈異的主題之外，政治、組織性犯罪、裸露、同性戀、暴力和色情，全都被審查制度禁止。大陸的審查制度的無法預(yù)測，表示香港電影工作者必須加倍為情色、暴力和許多種類的幽默尋找正當(dāng)理由。2004年，由劉德華和張學(xué)友演出的黑幫電影《江湖》直接被禁演。據(jù)稱最后完成的產(chǎn)品和通過審批的劇本不符，制片和審查單位相互指責(zé)?！督返木巹『蛯?dǎo)演在前制時期一切遵照規(guī)定，符合大陸發(fā)行的標(biāo)準(zhǔn)。但是當(dāng)電影完成后，他們很有信心地申請放映許可，審查單位卻給他們當(dāng)頭棒喝。該片黑暗、精心設(shè)計的暴力動作以及政治模糊的結(jié)尾，讓影片無法通過，雖然制片堅稱已拿到所有的許可。理論上而言，更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排對于香港制片和許多準(zhǔn)備與大陸機(jī)構(gòu)以高層次合作的跨國公司來說，為他們打開了一扇大門，進(jìn)入一個巨大、正在運作中的電影院。在操作上，仍有許多模糊地帶和警備區(qū)，許多障礙尚待清除。

環(huán)亞的《無間道》三部曲代表一個標(biāo)桿。這正是在于所瞄準(zhǔn)的市場。環(huán)亞將《無間道》這個商品的脈絡(luò)和意識形態(tài)重新制造，以迎合大陸的狀況，并將電影審查制度作為一種驅(qū)動創(chuàng)意的機(jī)會，展現(xiàn)出一部原本被禁的電影如何滿足了電影審查制度，同時也打開了區(qū)域性市場的大門，讓外國影片和合拍計劃得以進(jìn)一步引進(jìn)大陸市場。

參考文獻(xiàn)：

[1]李俊鵬 從《無間道》到《無間道風(fēng)云》：跨文化傳播學(xué)語境中的二次編碼分析

[2]石竹青 無間道_商業(yè)境語與藝術(shù)表達(dá)

[3]李丹 被遺忘的時光——通過《無間道》談香港新身份的認(rèn)同問題