吳門四家之唐寅書畫鑒賞

【摘 要】明代時中國書畫藝術(shù)史上的一個重要階段，明中期以吳門各家為代表，繼承了元代水墨畫派，占據(jù)畫壇主流。唐寅以南宋“院體”為宗，在繪畫方面技法全面，山水、人物、花鳥、樓閣等無所不工。他的傳世作品保留至今，其中的筆墨技巧和表現(xiàn)手法以及風(fēng)格上對“神韻”的追求，都對后世畫壇有著尤為深遠(yuǎn)的影響。

【關(guān)鍵詞】吳門四家；唐寅；書畫；鑒賞

一、吳門四家之唐寅

吳門畫派屬文人畫系，四家技藝全面，繪畫題材廣泛，所畫山水，既能表現(xiàn)出雄偉險峻的北方山川，又能描繪清雅雋秀的南方小景。他們時而提筆揮墨，瀟灑恣意，時而細(xì)細(xì)描摹，精致細(xì)微，他們運(yùn)用嫻熟的技法，描繪周邊的園林景色，把表現(xiàn)文人生活題材的山繪畫提高到新水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。

唐寅，字伯虎，后改字子畏。曾參加應(yīng)天府鄉(xiāng)試中第一名解元。第二年，由于受舞弊案牽連而下獄，案情弄清后被貶為一般吏人。唐寅在遭遇科場舞弊案之后選擇皈依佛門，自號“六如”，比喻世間一切皆空，表面唐寅想藉以解脫一切煩惱與痛楚。正德九年，寧王朱宸豪仰慕其才智，于是受到聘用，后因被誤認(rèn)為有謀反之心，唐寅裝瘋賣傻終被寧王放回歸鄉(xiāng)。在他回鄉(xiāng)之后，一心致力于書畫，實際借書畫抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。唐寅一生經(jīng)歷的各種曲折使他變得賦性疏朗，任逸不羈，頗嗜聲色，流連詩酒，并且刻下印章自稱為“江南第一風(fēng)流才子”，其實也名不虛傳。作為吳門四家之一的唐寅，他早年拜師于以院派著稱的周臣，不僅青出于藍(lán)并且吸收了元代黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四家水墨淺絳法，博取眾長，以“院體”工細(xì)為主，兼?zhèn)洹拔娜水嫛敝P墨，將其融會貫通，自創(chuàng)一格。他的山水畫有粗、細(xì)兩種風(fēng)格，均結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨勁健，皴法富于變化，剛中含柔、粗中有細(xì)，風(fēng)格清幽淡遠(yuǎn)、秀逸清俊。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉奇峻的崇山峻嶺，全景氣勢磅礴。有的則描繪樓閣溪橋，亭榭園林，小景清雋秀美。他繪畫的題材豐富多變，筆墨技法也隨題材內(nèi)容的不同而有所改變。唐寅的人物畫造詣也很深，題材主要是仕女和歷史故事，造型準(zhǔn)確，人物情態(tài)飄灑高雅，畫法多樣豐富。早期仕女圖多工細(xì)艷麗，色彩濃艷，后來則有變?yōu)樗珜懸猓€條遒勁流暢。人物仕女畫中，或多或少暗含著他對僵化的封建禮法和腐朽虛偽的道學(xué)強(qiáng)烈不滿的情緒和嘲弄。唐寅的花鳥畫較少，畫法以水墨為主，兼有工筆與寫意兩種，呈現(xiàn)一種清秀、簡逸的風(fēng)格。

二、唐寅書畫鑒賞

唐寅的人物畫在其作品中比重相當(dāng)，尤以侍女居多，多描寫古今侍女生活或歷史故事。唐寅早年工筆人物有《王蜀宮姬圖》、《陶谷贈詞圖》、《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》、《李端端圖》等。其中，《王蜀宮姬圖》又名《四美圖》，圖中描寫了五代十國時期，前蜀后主王建宮中四名宮女，她們身著云霞彩飾的道衣，頭戴蓮花冠，手持壺、盤等相對而立。此畫繼承了五代及宋人的工筆重彩，衣紋作鐵線描，線條細(xì)勁流暢，色調(diào)鮮明，人物端莊秀麗，為其早期人物畫代表作。他的晚期代表作《風(fēng)木圖》則屬于水墨淡彩寫意人物畫。畫中描繪了思親士子獨(dú)坐樹下，掩面哭泣，悲痛萬分，西風(fēng)吹動老樹枯枝，襯托出一幅凄涼的景色。此畫構(gòu)圖簡潔，人物生動形象，逸筆草草，筆法灑脫不羈，風(fēng)格蒼秀。

唐寅的山水畫從臨摹開始，后經(jīng)過不斷創(chuàng)新，到最后自樹一幟。唐寅天賦異稟，不論是北宋中原畫還是南宋院體，亦或是江南畫派，他都能取其精華，為己所用。另外他還學(xué)習(xí)“元四家”及沈周、文徵明，博采眾長，并形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

唐寅早期受到元人影響，他的細(xì)筆山水畫類似于沈周、文徵明?！敦憠厶脠D》是唐寅表現(xiàn)庭院景物的傳世作品之一，是他為沈周的母親慶壽所作。畫中遠(yuǎn)處山巒起伏，一灣湖水波平浪靜，左右岡巒，茂樹成蔭，竹籬圍起一處庭院，幽靜雅致。一婦人在侍女陪同下坐于堂內(nèi)，悠閑愜意，庭前對面有一人似正要來此拜訪。畫中近景線條似南宋法，又有元畫法之柔，山石皴染并施，技法細(xì)膩而稚拙，剛中見柔；遠(yuǎn)景用淡墨披麻皴并渲染，有淡墨輕嵐之意境。從布局上看，構(gòu)圖疏密有致，有“吳門畫派”的風(fēng)格特點。唐寅中期山水畫作品是以宋代畫風(fēng)為主，包括北宋、南宋兩種類型。他早期的作品《騎驢歸思圖》中的置景布勢與山石皴染都比較清楚地顯出學(xué)周臣取法南宋四家的韻味。畫中高山疊嶂，山花爛漫，陡壑飛泉，曲徑通幽，半山中依然騎驢攀登，山下木橋上，有一樵夫正向山間走去。技法嫻熟，山石作帶水長皴，秀潤縝密，揮灑自如。之后，唐寅逐漸超越師父周臣并獨(dú)創(chuàng)一體，形成了本色的細(xì)筆山水風(fēng)格。其特點是：景色簡化清朗，近景突出，遠(yuǎn)景簡略；用筆多用細(xì)勁中鋒，纖而不弱，力而有韻，剛?cè)嵯酀?jì)；皴法變化豐富，短斫長皴、順筆逆毫、方折圓轉(zhuǎn)交替使用，不辨皴法，卻雜而不亂，穿插有序，靈活有理；墨色淋漓，又富變化，滿布全副卻不顯得迫促，具秀潤和空靈感，總體風(fēng)格謹(jǐn)細(xì)綿密，平淡清遠(yuǎn)?！堵湎脊满F圖》與《山路松聲圖》都是盛年時得意之作，畫法工整，近景細(xì)致，山石以干筆皴擦點染，呈蒼秀之致，線條變化流暢，而遠(yuǎn)景則簡單且大氣，風(fēng)格瀟灑，構(gòu)圖不落俗套。唐寅在向周臣學(xué)畫時便已顯露出自己特有的作畫風(fēng)格，例如在山路、樹木、溪流等的布置上更為靈活生動。

唐寅的畫風(fēng)變化多樣，尤其在晚年，由于失意的痛苦使得他將自己的思想感情通過作畫來抒發(fā)表達(dá)，畫中所表達(dá)的意境往往是自己的真實寫照。如他所作的《秋風(fēng)紈扇圖》就是一幅寓意深遠(yuǎn)的作品。圖中一秀發(fā)高髻的仕女獨(dú)自站在平坡上，手執(zhí)紈扇，若有所思，幽怨惆悵，畫中賦有一詩曰：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼”，詩情畫意，借美人悲秋之意來感慨身世，并且暗諷世態(tài)炎涼。

結(jié)語

唐寅一生頗為曲折，而他所經(jīng)歷的思想波動、處世態(tài)度和人生哲學(xué)也不同程度上表現(xiàn)在他的繪畫之中，從早期的繪畫風(fēng)格漸漸演變?yōu)樽约邯?dú)特的繪畫風(fēng)格，他經(jīng)歷了一個漫長的過程。正是他的天賦異稟，他的才情他的進(jìn)取以及他一生的經(jīng)歷造就了他一世的成就。唐寅，這位吳門四家之一的一大才子，他的作品給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)和永久的懷念。

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