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    《莊子》的意境審美生成論

    2015-11-03 21:43:48梁聯(lián)強
    文學(xué)教育 2015年11期
    關(guān)鍵詞:莊子意境

    內(nèi)容摘要:意境,是中國獨特的審美范疇,它處于美學(xué)的中心地位。意境是在審美的背后,不斷發(fā)生且發(fā)展出來的,具有深厚文化內(nèi)涵及歷史的含義。本文從意境的審美生成論的視角,探索“物化”、“心物交融”、“言意之辯”等方面與意境的審美生成論,揭示了莊子的哲學(xué)思想對意境美學(xué)源發(fā)和構(gòu)建的意義。

    關(guān)鍵詞:意境 莊子美學(xué) 審美生成

    在中國美學(xué)發(fā)展史上,意境常常作為藝術(shù)所能達到的最高審美境界而受到高度重視。意境屬于美學(xué)的范疇,并處于美學(xué)的核心位置,其中積淀著十分豐富的文化內(nèi)涵。意境是審美的產(chǎn)物,它的形成和發(fā)展都與中國傳統(tǒng)文化息息相關(guān),且具有悠久的歷史淵源。意境的內(nèi)涵非常豐富,例如有情景交融之意境、言外之下的意境、忘我的意境等等,而每一種意境都不一樣,不一而足。就意境的審美生成而言,其“物化”、“心物交融”、“言意之辯”的審美思想與莊子的哲學(xué)思想有著密切的聯(lián)系,在意境美學(xué)中體現(xiàn)了對莊子哲學(xué)思想的繼承和發(fā)展,進而具體系統(tǒng)地形成了莊子之“意境生”論,其哲學(xué)的思想,如物化、得意忘言、游心等都對后世的意境美學(xué)的源發(fā)以及構(gòu)建有著極為深遠的影響。

    一.“逍遙游心”——意境作為主體自由的歷史生成

    莊子“逍遙”對審美主體自由的追求,啟發(fā)了后世對意境的審美主體的重視?!板羞b游心”是莊子的核心思想,莊子追求的逍遙境界為“若夫乘天地之正而御六氣之辯,以游無窮者,彼且惡乎待哉!”[1]言無待圣人,虛懷體道,順萬物之自然,御六氣以逍遙,混群靈以變化。莊子所認(rèn)為,虛靜的本質(zhì)是逍遙,是一種對自然的順從,其內(nèi)涵在于無為、無待主體自由的精神。王先謙則對逍遙二字做了以下解釋:言逍遙乎物外,任天而迸無窮也[2]。這里所說的言逍遙乎物外指的是生命、自然的相互對倒,高于物體對于心靈的制約,擬追求的是一種精神的絕對自由。因為也稱之為:至人無己,神人無功,圣人無名[3]。這里所說的“三無”是對世俗物質(zhì)沒有追求,對物質(zhì)欲望有所超越,但仍然還可以有一顆純真的心。而莊子逍遙游心一直貫穿著理論的起始。如《莊子·田子方》有以下說法:老聃曰,游心于物之初;孔子則曰,何謂邪?曰:心困焉而不能知,口辟焉而不能言。[4]

    游心于物之外不單是最開始的體道之游,且是對人生理想完美的想象。在強調(diào)審美為主體時,莊子的無所待與無所依對自然之道來說都是心靈的塑造,超過世俗物質(zhì)絕對意義的精神自由,其也是對三無的一種肯定,即審美主體的無功利性。

    莊子“逍遙游心”是后世的意境的“暢神審美”和心靈“妙悟感”的思想啟蒙。莊子的逍遙自由的思想是對審美主體的獨立性、自由性的啟發(fā)和對意境審美所打下的基礎(chǔ)。

    二.“虛室生白”:意境審美觀照法

    《莊子·人間世》:瞻彼闋者,虛室生白,吉祥止止。瞻,觀照也,闕,空也。夫視有若無,虛室者也,(室)虛(室)而純白獨生矣。觀察萬有,悉皆空寂,故能虛其心室,(反)照真源,而智(慧)明白,隨用而生白道也[5]。虛,亦如空也,室,指人心也,白,指道。

    只要心沒有雜念,才能反映出本真,就會產(chǎn)生智慧,并從中悟出道的所在,所表現(xiàn)的一種明朗、清靜的世界。虛室生白則是虛靜狀態(tài),是清澈之境體現(xiàn)主體的感悟,主體內(nèi)心的情感所探求天地之道。而其天地之道是浮動潛伏在生命中,需通過寧靜的內(nèi)心、體驗,才可以純凈心境的體道。在主體觀照中要丟棄其雜念和意欲,空的內(nèi)心,要賣純真本源、本性,并在主體清爽的狀態(tài)下感悟其之人生的內(nèi)涵。莊子虛空除了是對澄明心境的觀照外,還影響著后世繪畫美學(xué)中“空色合一”的意境。清人華琳在《南宗抉秘》中認(rèn)為,“空”表現(xiàn)在繪畫中的“意境”即是可以說就是空白。這里所說的白是一種如紙般的白色,是素中的白色。這種白是筆墨所無法比擬的,能以畫中之后非紙之白,是有情而生的畫……真道出畫的白是畫中之畫,也是畫外之所體現(xiàn)的畫[6]。在畫中之“白”表現(xiàn)出“空色合一”的畫之境,在中國藝術(shù)審美之中都存在著與其相類似的“意境”。

    三.“物化合一”——意境的審美內(nèi)涵

    莊子的“物化”美學(xué),是審美意境與“物我合一”的不可分離。莊子追求一種身與“物化”的“至美”境界。《莊子·齊物論》昔者莊周夢為胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻適志與!不知周也。俄然覺,則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與?胡蝶之夢為周與?周與胡蝶則必有分矣,此之謂物化[7]。莊周夢蝶,蝶化為我,我化為蝶,這種澄心觀物的超然態(tài)度,使得物與我、人與自然真正地融為一體。莊周以其明凈之心、逍遙之精神,故其能托夢于死生,寄自于萬物。其實,莊周還是莊周,蝴蝶還是蝴蝶,而在莊周看來都是一樣的,無論是莊周還是蝴蝶,都是一種“有待”的存在,只不過莊子崇尚的是“無待”生命。莊子“物化”是主本對于自然的刀,是全身心歸入至自然、融洽的情境,進而不分彼此地在物我交融中去體驗、領(lǐng)悟生命的情趣和美的真諦[8]。莊子追求的“萬物與我為一”、“物化”的審美境界,是從主體與對象的構(gòu)成上對美的境界進行了闡述。而意境產(chǎn)生,是體體、外物不斷接觸、融合產(chǎn)物,是人和自然的審美關(guān)系,其意境的境是產(chǎn)生在現(xiàn)實當(dāng)中的[9]。由外物之物所觸動人們心里而產(chǎn)生了心中有物的滿意表現(xiàn),讓情化形成了文中之物的一種最高的意境。由情化在心中之情、外物所結(jié)合而生成的意境,其意境產(chǎn)生的過程就是物化,人、自然的物化,人對于自然體驗、依附的內(nèi)心情感,通過心中的物化,讓外化及其一起構(gòu)建成意境的美麗,并且在將心中之物與外物融合時的表現(xiàn)手法,達到“羚羊掛角”、“無跡可尋”的一種境界,這也是人與自然最高度的融合,亦即后世王國維的“有我之境”、“無我之境”的意境論。莊子通過主體和客體的和諧統(tǒng)一來探求境界之美,對意境的審美關(guān)系的構(gòu)建和將人心中之“情”與外物之“景”互相融合,以求達到一種契合“意境”美。

    四.“心齋坐忘”:意境審美心態(tài)的構(gòu)架

    莊子崇尚“虛靜之境”,以求能夠得其道而“無所待”。進入到一種虛靜的之后,可以外得其道并在內(nèi)無自己,讓客、主兩者高度統(tǒng)一[10]。對如何讓主體進入到這一種虛靜之美的意境?討厭所提出的就是要達到“心齋”、“坐忘”的一種修行狀態(tài),把入道也自我融合結(jié)合?!肚f子·人間世》:若一志,無聽之以耳而聽之以心;無聽之以心而聽之以氣。聽止于耳,心止于符。氣者也,虛而待物者也,惟道集虛。虛者,心齋也[11]。莊子的“一志”、“心齋”是對內(nèi)心的去其異端,凝寂虛忘,虛空其心,寂泊忘懷,方能應(yīng)物,虛心方能使心氣妙道。不要用耳去聽,要用心去感受,要使心虛空,即使內(nèi)心達到澄明,自然就能使心與氣相合。用虛其心,而達到心齋,讓心得到解放,獲得精神上的絕對逍遙自由,這是莊子所贊賞的與道渾融。如果說,主體在心齋意境中所達到的對非道感知的制約,簡單來說就外于心知,那么在坐忘境界里,其特別強調(diào),從人生理欲望、功名利欲中所解放出來,把身心全方位的無己情況下得到心靈的解脫與救贖[12]。以心齋對心靈進行凈化,以坐忘來達到忘記自我的境界,最后就好想是進入到了一個虛實、動靜的意境之中,實現(xiàn)了物、道化的精神?!肚f子·大宗師》:隳肢體,黜聰明,離形去知,同于大通,此謂坐忘。離析于形體,除去心識,即如枯木死灰,冥同大道,此謂“坐忘”。[13]忘卻了形體和心智,這樣求得冥同大道,進入坐忘的境界,在不知不覺中忘記自我與心識是物我渾融的心境。相對于“心齋”,“坐忘”的要求需要就更高,它要求人們擺脫由生理激發(fā)的種種貪欲,主張摒棄心智對于貪欲的推波助瀾,使人的心靈從世俗的桎梏中解脫出來,從而達到追求精神當(dāng)中的絕對自由目的。從“心齋”、“坐忘”對丟棄主觀個人情感、欲望,以此達到心靈虛鳴的境界,在虛靜中體會到渾融,這也對于后世其意境審美心態(tài),有著啟發(fā)性的影響。人們在審美過程之中,要達到心中無雜念的純凈心境,有時需要忘卻自我,摒棄心識,對意境美學(xué)審美的純粹性和審美的無功利性的強調(diào),實現(xiàn)人與自然高度的契合,從而進入“無我之境”這一藝術(shù)美最高境界。

    五.“言意之辨”——意境的藝術(shù)辯證法

    對于“言意”之間關(guān)系的討論,一直貫穿在文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展之中。莊子在其思想中,指明了“言”作為表達的工具和手段的不足和局限,認(rèn)為要表現(xiàn)出“言外之意”才是最為重要的?!肚f子·天道》:書不過語,語有貴也。語之所貴者,意也,意有所隨。意之所隨者,不可以言傳也[14]。莊子認(rèn)為意之所出,從道而來,道是非聲非色,故不可言傳。莊子的道是無限的,而言語是有限的,自然不可用有限之言語去表達無限之道,這就是“道不可言”的思想。莊子的“言不盡意”是其對言意關(guān)系的理解和把握,在莊子理論思想中多次提及言意之間的關(guān)系認(rèn)識,當(dāng)然,其并非有意識地去解決文學(xué)藝術(shù)問題,只是對其人生哲學(xué)思想的一種闡釋。既然莊子主張“言不盡意”,在如何解決言意之間的問題和矛盾方面,莊子所提出的得意而忘言,即《莊子·外物》:荃者所以在魚,得魚而忘荃;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言[15]。莊子認(rèn)為言只是作為表現(xiàn)的兩間的工具,一單得意就會忘言,而忘言并非拋棄的語言,而是要不于只對于語言文字上的理解,要通過語言載體獲得最后的真意。莊子的“言意之辯”在魏晉文學(xué)時期引起了激烈的爭論,司空圖主張“象外之象,景外之景”,王弼進而引申出“得像以忘言”、“得間而忘象”,直至鐘嶸的“文已盡而意有余”……這些,對于探討文學(xué)的本質(zhì)和審美有了更深層次的認(rèn)識,最終逐漸形成了中國特有的意境論。馮友蘭先生不單明確了道家的言意觀核心的思想,即不言之言,而指出此觀點對中國古代美學(xué)的深刻的影響,即富于暗示性,追求內(nèi)在的藝術(shù)的審美效果[16]。莊子的“得意忘言”美學(xué)思想對后世的文學(xué)追求“象外之意”“韻外之旨”的文學(xué)觀產(chǎn)生深遠的影響,使文學(xué)藝術(shù)由表言層面的境界進入深層表意層面,從而實現(xiàn)美學(xué)上限制性的突破,以達到意境的蘊藉悠遠和遙深。

    李澤厚先生說:“莊子的哲學(xué)是美學(xué)[17]?!鼻f子的美學(xué)思想,對于中國文學(xué)藝術(shù)的意境中的情景融合,實與虛相生及含蓄悠遠等特點,都產(chǎn)生了深遠的影響。正是這種影響,使中國文學(xué)藝術(shù)注重氣韻、虛擬,追求一種空靈之美和玄遠的幽思。

    綜上所述,我們探析了莊子意境生成論的系統(tǒng)結(jié)構(gòu),并探討了揭示了莊子的哲學(xué)思想對意境美學(xué)繼承和發(fā)展,它作為中國藝術(shù)哲學(xué)的高峰之一,具有深遠的歷史影響與意義。

    參考文獻

    [1](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:11.

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    [3](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:12.

    [4](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:379.

    [5](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:82.

    [6]古風(fēng).意境探微[M].南昌:百花洲文藝出版社,2001∶277.

    [7](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:61.

    [8]易小斌.道家與文藝審美思想生成研究[M].湖南:岳麓書社,2009∶77.

    [9]古風(fēng).意境探微[M].南昌:百花洲文藝出版社,2001∶37.

    [10]易小斌.道家與文藝審美思想生成研究[M].湖南:岳麓書社,2009:148.

    [11](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:81.

    [12]易小斌.道家與文藝審美思想生成研究[M].湖南:岳麓書社,2009:77.

    [13](晉)郭象注、(唐)成玄英疏.莊子注疏[M].北京:中華書局,2011:156.

    [14](晉)郭象注、(唐)成玄英疏。莊子注疏[M].北京:中華書局,2011∶265.

    [15](晉)郭象注、(唐)成玄英疏。莊子注疏[M].北京:中華書局,2011∶493.

    [16]張秋影.莊子美學(xué)思想對“意境”理論的影響[J].邊疆經(jīng)濟與文化,2008(12):80.

    [17]李澤厚.中國古代思想史論[M],北京:人民出版社,1986:178.

    (作者介紹:梁聯(lián)強,廣西機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文科學(xué)系副教授。研究方向:文學(xué)與文化)

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