藝術(shù)市場指數(shù)觀察當(dāng)代影像的小步慢走

影像藝術(shù)包含的范疇較廣，有流動影像、圖片、新媒體藝術(shù)等。

從1980年代中后期至今，中國影像藝術(shù)的發(fā)展已有30多年的歷史，大致可分為紀(jì)錄、敘事和互動三個方向。？紀(jì)錄片類影像藝術(shù)，如汪建偉的作品《生活在別處》（1999）。1990年代中后期，作為對“標(biāo)準(zhǔn)的錄像藝術(shù)”的反思，敘事性被作為一種因素提出來，比如楊福東將影像藝術(shù)當(dāng)做故事片來拍。作品《陌生天堂》和之后的《竹林七賢》優(yōu)美而傷感，以古典文人氣質(zhì)與現(xiàn)代場景對接，模糊了歷史感與現(xiàn)實性，拓寬了影像敘事的方式。1990年代末，由錄像短片和錄像裝置所組成的錄像藝術(shù)的概念已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括影像藝術(shù)豐富的實踐，而更富包容性的“新媒體藝術(shù)”創(chuàng)作慢慢拉開序幕。

2000年以來，影像藝術(shù)更多元化，運(yùn)用計算機(jī)新技術(shù)等后期處理，“錄像”藝術(shù)的概念與“數(shù)字媒體”的交融應(yīng)運(yùn)而生?；有院腕w驗性是當(dāng)代影像藝術(shù)的顯著特征，受眾的體驗和參與，最終凝結(jié)成新的視覺藝術(shù)。新一代的影像藝術(shù)家，如吳俊勇等人運(yùn)用新的MTV式的動畫來創(chuàng)作作品，表現(xiàn)人背離普遍價值時的荒誕；馬文將影像藝術(shù)與傳統(tǒng)美學(xué)的精致性和體驗感結(jié)合起來，創(chuàng)作出有行云流水之感的影像；還有不斷地從電子游戲和音樂中攝取靈感，進(jìn)行創(chuàng)作的馮夢波，2010年，他的史詩般的大型電子游戲裝置《長征：重啟》為MoMA收藏，并在紐約PS1舉辦個展，同年新作《不太晚》亦在VA美術(shù)館的支持下完成并巡展。

影像，作為記錄世界獨(dú)一無二的藝術(shù)形式，在西方已發(fā)展成為僅次于油畫、雕塑之后的第三類流通的藝術(shù)品，占整個藝術(shù)品交易比重的7%。不過，在國內(nèi)藝術(shù)品市場，影像作品相比繪畫，只能說是小步慢走了。2003年嘉德春拍中，第一次出現(xiàn)攝影作品，兩張估值僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后以14.85萬元成交。2006年，中國第一次影像拍賣專場由北京華辰拍賣推出。其中，2004年之前在北京的畫廊展出時標(biāo)價600美元的《希望工程-大眼睛》，拍出了30.8萬元的高價。

繼2006年華辰推出影像專場之后，嘉德、誠軒等大拍賣公司緊隨其后。但2008年金融危機(jī)之后，除了至今堅持推出影像專場的北京華辰，其他拍賣公司已陸續(xù)退出該領(lǐng)域。從2011年開始，影像藝術(shù)進(jìn)入了繼續(xù)發(fā)展的一年。10月19日，拍攝于1860年代北京的原版蛋白照片，最終以48000美元落槌，加上20%傭金，成交價高達(dá)57600美元，創(chuàng)出了多年來19世紀(jì)中國老照片拍賣的價格新高。國內(nèi)市場同樣異?；鸨?，2011華辰影像秋拍的總成交額達(dá)到了750萬元人民幣，全年總交易額也首次超過了1000萬元人民幣，交易額的增長率超過100%。其中，被視為民國影星中的代表人物周璇最完整影像記錄的“周璇：影像中的人生（1957張）”專題以218.5萬元成交，創(chuàng)出了國內(nèi)影像拍賣市場單個標(biāo)的價格新高。2012大理國際攝影節(jié)上，攝影藝術(shù)品的交易量達(dá)到了400多幅，成交總額估計達(dá)到了400多萬元。

在當(dāng)今這個手機(jī)拍照、數(shù)碼影像、寬帶互聯(lián)網(wǎng)的“寫圖時代”，陽春白雪、曲高和寡的“當(dāng)代影像”藝術(shù)開始逐漸步入藝術(shù)市場。眼下，健全影像藝術(shù)與拍賣市場機(jī)制是其發(fā)展中的重中之重，或許市場剛剛起步的“當(dāng)代影像”，會將星星之火推至燎原之勢。