黃篤：不掛藝術(shù)品的策展人

1965年出生的黃篤，現(xiàn)在是中國藝術(shù)界一線批評家與策展人。在6月初，他會攜帶19位藝術(shù)家遠(yuǎn)赴威尼斯，舉辦“放大”展覽。他的“放大”，將會給我們呈現(xiàn)出什么樣的展覽呢？在他赴意大利之前，我們在他的工作室，采訪到了他。

《藝術(shù)與財富》：“放大”的題目來源是什么？

黃篤：這個題目是針對威尼斯雙年展的主題的。威尼斯雙年展的主題是“百科全書式的宮殿”。百科全書就是什么都可以放進(jìn)去，很難概括，尤其是這種大型的國際展覽。所以我們就用了“放大”這個題目。“放大”有兩層意思，一層是和主題有點(diǎn)聯(lián)系，都是廣泛性的東西；另一方面，我們用放大的概念，強(qiáng)調(diào)中國藝術(shù)自身微觀的東西，用一個整體的面貌呈現(xiàn)出來。這也是做這個展覽的出發(fā)點(diǎn)。

《藝術(shù)與財富》：您選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

黃篤：主要還是考慮到要成熟的、有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)，也選了一定比例的年輕藝術(shù)家，因?yàn)槲矣X得年輕藝術(shù)家也是中國藝術(shù)的一個特點(diǎn)，不能總拿一些很熟的面孔。同時，這也是給年輕藝術(shù)家一些機(jī)會。在媒介上，這個展覽也是多樣性的，有攝影，有繪畫，有雕塑，甚至也有行為。

《藝術(shù)與財富》：形式與內(nèi)容的多樣性，會不會容易在布展中出現(xiàn)雜亂的感覺？

黃篤：雖然形式多樣，媒介多樣，但我們在展覽中也是盡量安排一種關(guān)系在里面，包括作品與作品的關(guān)系，作品與空間的關(guān)系。這個關(guān)系主要是建立在作品的內(nèi)涵上，或者語言上，不是隨機(jī)擺設(shè)的。我們在討論關(guān)于選擇什么人、什么作品的時候，都有一個準(zhǔn)則：選進(jìn)來的人和作品，并不代表他們是最好的、最優(yōu)秀的，而是符合這個展覽。

《藝術(shù)與財富》：您以前做的展覽有很多比較具有學(xué)術(shù)性的，這一次的展覽好像很好玩？

黃篤：我們正是想把展覽安排得有趣一些，不要搞得很累。因?yàn)樵谕崴鼓莻€語境下，尤其是類似于皇宮的宮殿空間里，比較華麗，就不能安排中國富豪，而是要有一種開放性的語言。

《藝術(shù)與財富》：這個展覽的經(jīng)費(fèi)來源是哪里？

黃篤：主要是荷蘭的基金會、亞洲藝術(shù)中心和德美藝嘉三方的資金支持。

《藝術(shù)與財富》：您去威尼斯，好像并不是在做這一件事？

黃篤：是的，還有另外一件事。第一屆日本尼桑藝術(shù)大獎將在威尼斯評選，我是其中的評委之一，是作為唯一的獨(dú)立策展人身份的評委，和其他四個美術(shù)館館長一起評選。這次評選的目的主要是鼓勵、獎勵日本的年輕藝術(shù)家。

《藝術(shù)與財富》：因?yàn)楹芏嗖哒谷思依锒紥炝撕枚喈?，您的工作室里怎么一張都沒有？

黃篤：我覺得掛很多畫，第一有嫌疑，第二讓人覺得有一種偏向。比如說我掛了一張誰誰誰的畫，在別人看來，不是他賄賂了我，就是我過于偏愛他。我這里經(jīng)常會來一些美術(shù)界的大腕，世界各大美術(shù)館的館長都有人來過，掛畫在這里，會有人覺得我在做廣告，別的藝術(shù)家也會有意見嘛！所以，我干脆就把墻這么空著。

《藝術(shù)與財富》：墻上沒掛畫，那您心里有沒有偏愛的類型？

黃篤：其實(shí)，現(xiàn)在我沒有什么偏向，畫什么的我都喜歡，主要還是取決于作品有沒有感動我的地方。而且我不光對繪畫感興趣，我對所有媒介的藝術(shù)都感興趣。我很希望能從這些藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造性的東西，這是最重要的?；蛘咚塥?dú)特，或者讓我覺得驚艷，這應(yīng)該就是我的偏愛。

《藝術(shù)與財富》：最后問一個私人話題，就是相比于您同級別的藝術(shù)家，搞學(xué)術(shù)的依然過得是不是清貧了？

黃篤：那當(dāng)然了，藝術(shù)家很有錢。但這個東西不能跟畫家比。這種事情不光存在于國內(nèi)，國外的策展人也沒有什么錢。你從事了這個行業(yè)，只能認(rèn)了。我之所以堅持這個職業(yè)，是因?yàn)槲矣X得自己有一種理想在里面。這種理想有一種價值觀，體現(xiàn)出你的判斷力和你的智慧，也體現(xiàn)你的整合能力與協(xié)調(diào)能力。這是我喜歡這個職業(yè)的理由。