“剛果一季”：一部后殖民悲劇

剛果1960年脫離比利時(shí)獲得獨(dú)立之后，帕特里斯·盧蒙巴在新成立的剛果民主共和國擔(dān)任總理的時(shí)間總共還不到三個(gè)月。半個(gè)世紀(jì)之后，對他的記憶在這個(gè)國家仍然縈繞不去。喬·懷特最近重新將艾梅·塞澤爾1966年創(chuàng)作的《剛果一季》搬上了倫敦的戲劇舞臺，這部戲正是對這位曾經(jīng)短暫地肩負(fù)過整個(gè)民族之希望的領(lǐng)袖人物的致敬之作。

盧蒙巴出身農(nóng)家，他投身于國家的獨(dú)立斗爭，并在結(jié)束殖民之后成為共和國第一位民主選舉出的領(lǐng)導(dǎo)人。然而，他最終卻被在他當(dāng)選同時(shí)發(fā)動(dòng)叛亂（據(jù)稱是受到西方支持的）的軍隊(duì)所殺。身為叛軍首領(lǐng)的陸軍參謀長蒙博托·塞塞·塞科掌權(quán)，剛果從那時(shí)起就一直處在恢復(fù)之中。

從他還在賣啤酒瓶的時(shí)候就開始對比利時(shí)王權(quán)發(fā)起反抗的早期生涯，直到1960年的內(nèi)戰(zhàn)終結(jié)他的命運(yùn)為止，善于言辭和激辯的盧蒙巴一直處于舞臺的中央。懷特先生作為一位以電影聞名的導(dǎo)演（《贖罪》，《安娜·卡列尼娜》），這次冒險(xiǎn)選用了主要從事電視表演的齊維特爾·艾約弗爾（Chiwetel Ejiofor）扮演這一角色。但這個(gè)盧蒙巴有著旋風(fēng)般的氣質(zhì)：充滿熱情、意志堅(jiān)定，閃耀著樂觀主義的光輝。

一群由剛果音樂家伴奏的歌手和舞者重現(xiàn)了金沙薩街頭那種吵鬧而狂亂的氛圍。懷特先生的母親，一位頗具盛名的木偶制作者，用一套真人大小的木偶呈現(xiàn)出那些西方銀行家令人毛骨悚然的形象，他們策劃了礦藏豐富的加丹加地區(qū)的分離。正是這一陰謀以及盧蒙巴的反對，使得這個(gè)國家新生的政府陷入混亂。

盧蒙巴尋求蘇聯(lián)軍事援助以反擊加丹加分離傾向的這一決定引起了爭議，隨即發(fā)生的流血事件以及政府遷置為除掉他提供了借口。這一沉痛的章節(jié)幾乎整個(gè)是從盧蒙巴的視角以獨(dú)白的形式講述給觀眾的；要是能吸納其他聲音的話可能會(huì)更好。

懷特先生謹(jǐn)慎地避免讓劇中的蒙博托上校這個(gè)反面角色顯得過于夸張。后者長達(dá)32年的殘酷而貪婪的統(tǒng)治應(yīng)該留待另外的機(jī)會(huì)再去展現(xiàn)。這樣一來，導(dǎo)演受到的束縛就會(huì)更少。西方人都戴著長長的豬鼻子；美蘇兩國分別由動(dòng)物骷髏圖案的旗子代表，旗上的腦袋說著各自國家的話。在某一時(shí)刻，玩具傘兵會(huì)降落到觀眾席。脈沖式的頻閃和電子舞曲充當(dāng)著暴力行為的配樂。

這些元素的組合在一些時(shí)候會(huì)產(chǎn)生難以預(yù)期的效果。在他最后的時(shí)刻，盧蒙巴被別扭地滾過一張大桌子，此時(shí)他的敵手們正在享用歡宴。這一場景既怪誕又令人難以忘懷。他終于被交付給沉默，盡管死去的他還有很多話要說。