張金華：在陶瓷世界物我兩忘

他畢業(yè)于中央美院油畫系，受過專業(yè)的高等教育；他在中國(guó)收藏界經(jīng)營(yíng)多年，受聘于中國(guó)國(guó)家級(jí)博物館，對(duì)于中國(guó)古代文化、明清家具、文房器物等有極高的鑒賞力；他創(chuàng)建了敘和堂工作室，從事家具和當(dāng)代陶瓷的設(shè)計(jì)和研究……

他是南通人張金華，致力于恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)被迷失的中國(guó)傳統(tǒng)文化及生活方式。在陶瓷的世界里，他追求物我兩忘的境界。

草木灰釉系列陶瓷作品是張金華的一組代表作，色澤古樸，肌理自然。

作品的釉色接近古代原始青瓷的顏色。“泥土、釉子都是我們自主研制。當(dāng)時(shí)，我就在工作室旁邊的村子里買些稻草或是收集秋天的樹葉，燒成灰，磨成釉?！睆埥鹑A介紹。

原材料是純天然的，工藝是純手工。練泥、拉坯、修坯、上釉……每一步驟，都融入了創(chuàng)作者手心的溫度。而采用相對(duì)環(huán)保的液化氣窯燒制，在九十年代也算是前衛(wèi)的燒法。

一把青泥絞胎茶壺，白褐兩色，像是咖啡上做出的漂亮拉花。張金華喜歡嘗試，這是他用青泥和色泥兩種土拉坯，形成了絞狀效果。當(dāng)時(shí)除了唐宋的絞胎瓷，幾乎沒有人采用那樣的技法，更不用說制成那樣的作品。

“我學(xué)過陶瓷，也非常喜歡陶瓷。但我主要是從事家具設(shè)計(jì)，因?yàn)樵谑袌?chǎng)上找不到與我的家具氣質(zhì)相符的陶瓷，這才開始陶瓷的設(shè)計(jì)與開發(fā)?！睆埥鹑A笑著說。

從1995年至2005年期間，張金華燒制了上千件草木灰釉系列陶瓷作品，多數(shù)送給了朋友或是寺廟。當(dāng)然，他自己也保留了幾件。“我家中吃飯用的碗，還有一些器具，都是自己燒的，不僅環(huán)保，而且有情感因素，更覺得有意義?！?/p>

敘和堂開發(fā)的陶瓷作品空靈圓渾，樸素大方。張金華主要負(fù)責(zé)器形設(shè)計(jì)部分。他偏好晉宋兩代瓷器，大部分作品從晉宋的器形里演變而來。“晉宋兩代的器形氣質(zhì)高調(diào)，融入了文人和禪宗思想，追求大樸素，化腐朽為神奇。作品最關(guān)鍵的是創(chuàng)作者賦予它的精神?！?/p>

對(duì)待陶瓷的創(chuàng)作，張金華有著自己的堅(jiān)持——要用自己的虔誠(chéng)之心創(chuàng)造一個(gè)可以視作知己的生命個(gè)體。他認(rèn)為，這種重創(chuàng)建立起來的對(duì)物的情感，可以使人們更欣喜更深入地進(jìn)入到陶瓷的世界。那是一個(gè)物我兩忘，物人不分的世界，是一種自我的實(shí)現(xiàn)，升華個(gè)體的方式，并且充滿對(duì)美學(xué)生活的無限追求。

在張金華看來，燒造也是一種藝術(shù)。在燒造的過程中，純天然的釉色會(huì)產(chǎn)生不同的效果，有時(shí)會(huì)帶來意外之喜，有時(shí)會(huì)變得糟糕，出現(xiàn)各種各樣的情況。每次，開窯前的興奮混雜著期待、焦慮、擔(dān)憂等情緒，在復(fù)雜的心情下迎來作品。張金華說，這種不確定性也是制瓷的有趣之處。

當(dāng)然，為了使窯變可控，張金華也會(huì)采取預(yù)防措施。通過反復(fù)不斷的實(shí)驗(yàn)，摸索方法，找到溫度、釉色等方面相匹配的工藝，使成品率逐步提高。

隨著人們生活品質(zhì)的提高，社會(huì)對(duì)陶瓷有了相應(yīng)需求，制瓷也逐步得到社會(huì)的尊重。從事當(dāng)代陶瓷設(shè)計(jì)的人越來越多。“有人愿意花功夫去研究、創(chuàng)作、設(shè)計(jì)陶瓷，這是件好事兒，表明陶瓷在向前發(fā)展?！睆埥鹑A認(rèn)可這種現(xiàn)狀，“特別對(duì)年輕人來說，在享受創(chuàng)作的過程時(shí)不用擔(dān)心生計(jì)問題了，要知道原先從事陶瓷行業(yè)很難養(yǎng)活自己，從業(yè)者大部分都是在衣食無憂的情況下才做著玩?！?/p>

但與此同時(shí)，令張金華擔(dān)憂的是人們的焦慮浮躁、急功近利。在他看來，陶瓷是一種比較靜態(tài)的東西，急于求成的態(tài)度會(huì)影響創(chuàng)作者對(duì)美學(xué)、對(duì)人文精神的追求，陶瓷本身的文化含量、技術(shù)含量、精神狀態(tài)的信息點(diǎn)都在丟失。

“陶瓷的制作越來越工業(yè)化，傳統(tǒng)的工藝部分相對(duì)來說逐步在萎縮，這很令人遺憾。比如柴窯，因燒造成本太高、成功率太低、或者是環(huán)保問題，多種因素造成它被取代。用傳統(tǒng)工藝本來要燒幾天的東西，現(xiàn)在幾個(gè)小時(shí)就出來了。但就像燉肉，慢火和急火效果是不一樣的?！睆埥鹑A停頓了片刻，似乎陷入了深思。

古代陶瓷是先人創(chuàng)造的財(cái)富，是民族的瑰寶。張金華欣賞那些努力恢復(fù)古代元素、古代技藝的人，他認(rèn)為今天的人們只是在盲目創(chuàng)新，最大的問題是我們認(rèn)識(shí)了多少東西？傳承了多少東西？

在這樣一個(gè)急于前進(jìn)的時(shí)代，張金華的創(chuàng)作步調(diào)顯得有些緩慢。但是正因?yàn)樗@樣的務(wù)實(shí)與較真，傳統(tǒng)工藝才能夠生生不息、代代傳承。