黑川雅之，白盒子“對峙”藝術(shù)

2013年4月9日，798白盒子藝術(shù)廊建成開幕，這是日本現(xiàn)代建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大家黑川雅之在中國實(shí)際落成的第一個空間設(shè)計(jì)項(xiàng)目。開幕式于下午4點(diǎn)舉行，簡短致辭后，黑川雅之先生為前來祝賀的設(shè)計(jì)師、媒體與設(shè)計(jì)愛好者們提供了《間，設(shè)計(jì)的藝術(shù)》的講座。

近年來，白盒子藝術(shù)館在推進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)方面，做了很多積極的學(xué)術(shù)性研究，此次與黑川雅之的合作，在藝術(shù)與設(shè)計(jì)的領(lǐng)域，不僅是一個非常新鮮的嘗試，也提供了一個共同探討設(shè)計(jì)文化，體驗(yàn)設(shè)計(jì)哲學(xué)在實(shí)際操作中如何形成審美元素，讓藝術(shù)成為改變生活的實(shí)際動力的教室?！锻顿Y者報(bào)》藝術(shù)版走訪了白盒子藝術(shù)館館長孫永增先生。

《投資者報(bào)》：請先介紹一下白盒子藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

孫永增：白盒子每年有20多個當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)展覽，除此之外，我們還有一個白盒子藝術(shù)與設(shè)計(jì)品牌，其產(chǎn)品通過店面進(jìn)行銷售。當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)展覽，主要做的是社會觀念方面的推進(jìn)工作，而藝術(shù)與設(shè)計(jì)這個品牌則是在生活美學(xué)方面，在藝術(shù)與設(shè)計(jì)的交叉領(lǐng)域，實(shí)際地推動藝術(shù)改變生活，藝術(shù)與生活怎樣結(jié)合，怎樣為人們的生活方式帶來有益變化，這也是中國目前最缺乏的最基礎(chǔ)的事情。這個品牌我們已經(jīng)嘗試做了4年的時(shí)間，逐漸尋找到自己的方向和定位，就是做最好的藝術(shù)品和最好的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，與最前沿的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師合作。

《投資者報(bào)》：怎樣與黑川進(jìn)行合作的？

孫永增：在我們的視野中，黑川雅之代表了目前東方設(shè)計(jì)的高度，先從產(chǎn)品設(shè)計(jì)的合作開始，去年下半年，在宋濤引薦下，我們將設(shè)計(jì)廊空間的改造項(xiàng)目交給了黑川老師。這個空間不大，一共不到200平方米，日本設(shè)計(jì)師對小空間的處理有獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)，比我們國內(nèi)的設(shè)計(jì)師把握得好。中國的設(shè)計(jì)師喜歡做大空間，往往對小空間感到束手無策。

《投資者報(bào)》：他最大的興趣點(diǎn)在哪里？

孫永增：他最大的興趣點(diǎn)在于白盒子是一個推廣現(xiàn)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)。首先，可能是比較有緣分吧，2010年，他在中國做的第一個設(shè)計(jì)講座就是在白盒子空間，這一次設(shè)計(jì)廊雖然小，也是他第一個在中國實(shí)現(xiàn)落地的空間設(shè)計(jì)項(xiàng)目；然后就是他曾來看過幾個藝術(shù)展覽，對白盒子的展覽都特別感興趣，每次看都非常興奮。還有就是，黑川老師對798這樣工業(yè)化的廠房特別有感覺，尤其對這種殘舊的里面有老工業(yè)記憶的建筑特別有感情，認(rèn)為是非常值得好好地做一下的。他跟我們很多國內(nèi)的設(shè)計(jì)師的概念完全不同，之前，我們做了一些裝修，他來了以后，現(xiàn)場指揮讓我們把所有的裝修全部扒掉，露出原有最基礎(chǔ)的東西，在那個基礎(chǔ)上再進(jìn)行規(guī)劃。他有非常好的美學(xué)理念，在這樣有廢墟感的空間，要用樸素自然的材料，特別強(qiáng)調(diào)在裝修時(shí)一定不要造價(jià)太高。這種恰到好處是非常值得國內(nèi)設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)的。

《投資者報(bào)》：核心設(shè)計(jì)理念是什么？你們是怎樣溝通的？

孫永增：核心概念圍繞著“廢墟”展開，一種關(guān)于記憶的現(xiàn)場感，這種老工業(yè)廠房能夠提供很多過去的痕跡，在“廢墟”做一些人工的設(shè)計(jì)他認(rèn)為是這個項(xiàng)目的核心。

第二，他引入了“陰翳”（陰影）的概念，他認(rèn)為陽光是很美的，一個是把日光盡量引入室內(nèi)，另外，在室內(nèi)沒有陽光的地方要盡量模擬出陽光的感覺。但陽光又不能太刺眼，讓陽光以在陰影的四周出現(xiàn)，也就是說讓陽光以陰影的方式出現(xiàn)。他認(rèn)為大樹下陽光透過樹葉有陰影的感覺特別自然，這點(diǎn)一下子打動了我。他建議在室外種一排竹子，白天日光透過竹子打進(jìn)來，竹影映在櫥窗上，晚上燈光透過竹子打出來的光影都特別美。

還有一個就是關(guān)于“飄浮”的概念，他用了一塊大石頭能夠飄浮在半空中，讓人感到很震撼，所以他在使用材料的時(shí)候采用了厚重的鋼鐵，下面用燈光的效果制造出飄浮在空中的視覺效果。這就制造出沖撞，很大很重的柜子又飄浮在半空，特別有味道。

然后是“知性與野性的對比”，他認(rèn)為粗獷的東西一定不要加以處理，要盡量保留，如：裸露在外面的鋼梁、電線就讓它們露著，我們將后加進(jìn)去的東西做到極致，這種對比造成一種反差，特別有味道。

這四點(diǎn)一下子就切中了這個空間，所以第一次提案我們就完全認(rèn)可了，沒有做任何修改。黑川老師非常有經(jīng)驗(yàn)，做起來也顯得非常輕松。他第一次來看空間后，我們就做了一次溝通，我把自己的想法和要求告訴他，他馬上就知道你想要的是什么。他非常老到也非常有智慧，他用自己的手機(jī)拍了一些現(xiàn)場的照片就走了。兩個月后，黑川老師回到北京，就把一套完整的設(shè)計(jì)方案交給我們了。不需要給你幾個方案或幾種想法，就給你這個想法，但他表達(dá)得很謙虛，問我：“你認(rèn)為怎么樣？”我說：“非常好！這是我要的感覺！”之前我們零零總總做過數(shù)次的改造，總是覺得不滿意，這次，在他提供出這個方案之后，在我的腦海中完全出現(xiàn)了我理想中的效果。

《投資者報(bào)》：施工是否達(dá)到了預(yù)想效果？

孫永增：這次，黑川老師到北京后第一句就問施工，施工是他最擔(dān)心的環(huán)節(jié)，因?yàn)樵胶唵蔚臇|西越要求工藝水準(zhǔn)。我們這次很幸運(yùn)找對了人，做得很快而且沒有因質(zhì)量有問題而返工，黑川老師對施工表示滿意。他對燈光的要求也非常高，我們選擇了市面上品質(zhì)最好的LED光源，他親自檢查每一部分的光源，特別指出還有兩處光源色溫有問題，不能達(dá)到日光的標(biāo)準(zhǔn)，一定要更換。

藝術(shù)廊主要是為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供一個最好的展示空間，在黑川老師的理念中，襯托并不是退隱，而是要恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出自己的個性，才能更好地襯托出對方的美。在這一點(diǎn)上，白盒子藝術(shù)廊所呈現(xiàn)的“對峙”效果，為其中的藝術(shù)設(shè)計(jì)品提供了恰到好處的舞臺。

《投資者報(bào)》：黑川先生的日常生活你們了解嗎？他的設(shè)計(jì)靈感通常都來自哪些方面？

孫永增：他很謙和、低調(diào)、友善，是非常有生活智慧的人。比如說吃飯，他寧愿吃一碗非常美味的有特色的面，也不愿吃很多沒有特色的東西，他說，這樣他就能夠保持一種感激的心態(tài)，時(shí)常保持在感激的狀態(tài)對他來說是生活中最重要的事情。他的靈感應(yīng)該來自于對生命的熱情和獨(dú)特理解，他不喜歡鋪張奢華，體現(xiàn)了對生活與生命的尊重，在設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)在對材料的尊重。

《投資者報(bào)》：他曾將自己的設(shè)計(jì)哲學(xué)核心歸納為“生命與性”，我們應(yīng)怎樣理解呢？

孫永增：“生命與性”應(yīng)該指的是生命的原始的、本能的一些東西，如：生命力。他欣賞自然、美女，喜歡美食，熱愛藝術(shù)，對新鮮的事物永遠(yuǎn)保持熱情，也是他創(chuàng)作的源泉。