淺析多尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》

【摘 要】多尼采蒂（G.Donizetti，1797-1848），19世紀(jì)上葉一位多產(chǎn)的意大利歌劇作曲家。早年在家鄉(xiāng)貝加莫師從薩拉里、邁爾等學(xué)習(xí)音樂(lè)，1811年在博洛尼亞師從皮洛蒂、馬太神父學(xué)習(xí)作曲。1817-1838年先后為意大利威尼斯、米蘭、羅馬、那不勒斯等地的主要歌劇院創(chuàng)作歌劇，其間于1835年受聘那不勒斯音樂(lè)學(xué)院教授歌劇音樂(lè)創(chuàng)作等課程，后升任該音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。1838年離開意大利前往法國(guó)巴黎從事歌劇創(chuàng)作，1847年回到故鄉(xiāng)，于次年病逝。多尼采蒂創(chuàng)作歌劇的速度極快，一生中創(chuàng)作歌劇約75部。他的音樂(lè)創(chuàng)作注重于詠嘆調(diào)，尤其愛(ài)好為當(dāng)時(shí)著名的歌劇名演員寫作富于聲樂(lè)炫技演唱的詠嘆調(diào)。由于他的歌劇音樂(lè)符合當(dāng)時(shí)意大利和法國(guó)一般觀眾的欣賞趣味，因而大受歡迎。他的創(chuàng)作對(duì)意大利“美聲”唱法的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。迄今為止，他的許多優(yōu)美的歌劇詠嘆調(diào)仍作為當(dāng)代歌唱家們出演音樂(lè)會(huì)的首選曲目。多尼采蒂歌劇代表作有：《拉美莫爾的露契亞》、《愛(ài)的甘醇》、《軍中女郎》、《寵姬》等。此外，他還作有一些彌撒曲、弦樂(lè)四重奏、管弦樂(lè)曲等。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂；《拉美莫爾露契亞》；歌劇詠嘆調(diào)

多尼采蒂的歌劇一般喜愛(ài)取材斯考特、拜倫、雨果、大仲馬等浪漫主義的文學(xué)著作。其歌劇創(chuàng)作的方向主要涉及兩個(gè)方面：正歌劇和喜歌劇。他的音樂(lè)風(fēng)格中沒(méi)有羅西尼的富麗堂皇和威爾第蓄勢(shì)爆發(fā)的力量，而是注入了優(yōu)雅悅耳的曲調(diào)，旋律線條優(yōu)美、委婉曲折，伴奏配器上更加注重樂(lè)器本身色彩的運(yùn)用。他善于追求戲劇音樂(lè)與人物的心理塑造，強(qiáng)調(diào)人聲的演唱技巧（劇中女主角往往是花腔女高音），注重用音樂(lè)來(lái)塑造人物形象，通過(guò)發(fā)展戲劇沖突，從而達(dá)到細(xì)膩的刻畫劇中人物的心理世界，使得作品富有戲劇性、表現(xiàn)力與歌唱性。

多尼采蒂是在人生低谷期創(chuàng)作了《拉美莫爾的露契亞》，當(dāng)時(shí)受貝利尼成就輝煌的影響，自己事業(yè)上的挫敗加上妻子身患重病、雙親去世的重重打擊，正好為該部劇作注入了凄涼的色彩。1835年由于該部作品在那不勒斯首演取得了巨大的成功，多尼采蒂的獨(dú)特風(fēng)格（善于將戲劇才能與歌劇舞臺(tái)技巧完美結(jié)合）被人們認(rèn)同，他的這部成名作被稱之為“最難的歌劇”。該部歌劇取材于沃爾特.司各特爵士的小說(shuō)素材--1669年發(fā)生在英格蘭的真實(shí)故事，露契亞是根據(jù)真實(shí)人物珍妮特.達(dá)里姆普里改編而成。整個(gè)故事始于18世紀(jì)初，由于蘇格蘭拉美莫爾長(zhǎng)年征戰(zhàn)，亨利·阿斯頓勛爵最終戰(zhàn)勝了雷文斯伍德領(lǐng)主埃德加，成為了當(dāng)?shù)氐慕y(tǒng)治者。在政治野心的不斷擴(kuò)張下，亨利·阿斯頓勛爵把深深愛(ài)著埃德加的妹妹露契亞許配給宮廷權(quán)貴阿瑟·巴克洛勛爵，并為了促成這樁婚事，讓妹妹忘記埃德加，亨利·阿斯頓勛爵居然趁埃德加出國(guó)為國(guó)家發(fā)展商討大事的機(jī)會(huì)，偽造了一封埃德加另結(jié)新歡的信給妹妹露契亞，妹妹相信了信中所訴，在傷心欲絕中同意與阿瑟·巴克洛勛爵的婚約。埃德加得知露契亞要另嫁他人并要與別人簽署婚約的時(shí)候，極速趕回與阿瑟·巴克洛勛爵決斗，并想要帶走露契亞，不料露契亞居然簽署了婚約。埃德加傷心欲絕的詛咒露契亞后逃離了現(xiàn)場(chǎng)。事后露契亞成日瘋癲，在結(jié)婚當(dāng)天殺死了新郎巴克洛勛爵，自己也離開了人事，埃德加在得知事情真相后痛不欲生，以劍自刎而死。整個(gè)歌劇故事以悲涼的色彩結(jié)束。

《拉美莫爾的露契亞》歌劇共三幕，當(dāng)中作曲家運(yùn)用了多種演唱形式（獨(dú)唱、重唱、合唱）將作品全面展現(xiàn)在觀眾面前。劇中要求音樂(lè)表現(xiàn)力的豐富性、戲劇性與矛盾沖突性的三者統(tǒng)一，將歌唱部分與劇情完美呈現(xiàn)。其中男、女聲的唱段獨(dú)具多尼采蒂風(fēng)格，作品歌唱難度大，特別是女主角露契亞的唱段要求演唱者富有抒情花腔女高音的個(gè)性與戲劇性色彩， 在表現(xiàn)中要淋漓盡致的彰顯抒情性較強(qiáng)的詠嘆調(diào)與帶變奏的花腔華彩樂(lè)段，靈巧的花腔技巧、聲音張力的收放自如，氣息強(qiáng)弱控制、生動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力都是歌唱中的亮點(diǎn)?！端闹芏嗝醇澎o》是該劇中第一幕第二場(chǎng)著名詠嘆調(diào)，是眾多花腔女高音喜愛(ài)的歌劇選段之一。場(chǎng)景中高貴典雅的貴族小姐露契亞與愛(ài)人埃德加約定在夜幕降臨時(shí)，在一個(gè)噴泉處約會(huì)。此時(shí)，（木管樂(lè)器與豎琴奏響）美麗而安靜的森林，蒼白的月光映照在噴泉，露契亞帶著侍女艾麗莎來(lái)到噴泉處，露契亞看似恐懼并四處張望，侍女不止為何，露契亞告訴侍女關(guān)于噴泉發(fā)生的恐怖事情：“一個(gè)被自己愛(ài)人殺死的女人葬身在噴泉中”。露契亞說(shuō)到：每次她看見(jiàn)這個(gè)噴泉全身就發(fā)抖，因?yàn)樗坪跄苈犚?jiàn)那個(gè)鬼魂向她招手和伴隨微風(fēng)傳來(lái)的哭聲，并且一會(huì)兒鬼魂就消失在似乎清澈的泉水中，全身被染成了一片鮮紅?！笔膛惿牶笥X(jué)得事情很不吉利，勸露契亞放棄與埃德加的愛(ài)情，但是露契亞卻沉浸在甜蜜的愛(ài)情之中，心里只有埃德加的熱情與忠貞，根本聽不進(jìn)艾麗莎的勸告。

《四周多么寂靜》全曲共181個(gè)小節(jié)，由兩部份音樂(lè)組成：第一部份（1-58）+第二部分（59-181）小節(jié)，每一個(gè)部分都由一個(gè)宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)組成。第一部分由宣敘調(diào)（1-16小節(jié)）+間奏（17-21小節(jié)）+詠嘆調(diào)（22-58小節(jié)）組成。以Moderato（中板）速度進(jìn)行，從1-4小節(jié)開始，露契亞就用恐懼的語(yǔ)氣告訴艾麗莎就是那泉水，無(wú)論在什么時(shí)候，都讓她感到全身發(fā)抖，緊接著5-9小節(jié)出現(xiàn)了（cresc.di forza.a tempo），短短的幾個(gè)小節(jié)需要力度的控制力極強(qiáng)，要做到由漸強(qiáng)到強(qiáng)再回到原速，需要我們有很好的速度、氣息流暢的把握及聲音張力的控制。10-12小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)p（弱）-lento（放慢），講訴了那被殺死的女人葬在泉里，12-16中Ascolta（聽著），將間奏（17-21）于第一部分的詠嘆調(diào)緊密連貫起來(lái)，起到一個(gè)承接的作用。22-58是第一部分的詠嘆調(diào)，從22小節(jié)開始，以平緩連貫的聲音讓旋律流動(dòng)起來(lái)，24-29小節(jié)有旋律較低的部分，演唱時(shí)胸腔需要很好的打開，共鳴與音色需要飽滿而不虛，35-58小節(jié)有兩個(gè)華彩部分，要求音與音之間如顆粒狀的飽滿有彈性并不失力度與速度的變化，特別是注意“TRillo”（顫音）需要?dú)庀⒀杆俅虻揭舾唿c(diǎn)上立即震響，做到顫音的音色，而不是音色的發(fā)直，歌唱中注意整個(gè)樂(lè)句大線條的連貫。第二部分由女仆人演唱

旋律（59-71小節(jié)）+宣敘調(diào)（72-76小節(jié)）+間奏（77-85小節(jié)）+詠嘆調(diào)（86-181）。59小節(jié)由艾麗莎勸告露契亞放棄愛(ài)情開始，緊接著露契亞在72小節(jié)向艾麗莎表示她對(duì)埃德加的深愛(ài)之情，自己絕對(duì)不會(huì)放棄忠貞的愛(ài)。詠嘆調(diào)中由于篇幅較長(zhǎng)，在演唱中有刪減的情況，一般我們演唱的分為兩個(gè)版本：第一個(gè)版本是從86小節(jié)開始，結(jié)束在153小節(jié)，（154-181全部刪除不唱）；另外一個(gè)我演唱的版本是從86-153小節(jié)后接176-181小節(jié)結(jié)束，其中（154-175小節(jié)刪除）。86小節(jié)-181小節(jié)中，情緒從之前對(duì)噴泉的恐懼立即轉(zhuǎn)變到對(duì)愛(ài)情的無(wú)尚向往與忠貞追求，需要用富有彈性的聲音讓旋律流動(dòng)起來(lái)。101小節(jié)有一個(gè)p（弱），需要整個(gè)風(fēng)格變得柔美連貫并注意變化音的音準(zhǔn)。107小節(jié)開始了華彩部分，在演唱時(shí)注意節(jié)奏的把握與音準(zhǔn)的精準(zhǔn)，演唱二度上行音階的時(shí)候注意音樂(lè)音之間的音程感覺(jué)，大二度與小二度的感覺(jué)一定要唱準(zhǔn)確，最后是整首詠嘆調(diào)的點(diǎn)睛之筆：一個(gè)高音--“Hight D”的解決，這是凸顯花腔女高音演唱功力的亮點(diǎn)，需要音色的輕盈、氣息的穩(wěn)定及聲音的穿透力與面罩共鳴點(diǎn)的集中處理。多尼采蒂在自己的歌劇作品中喜歡使用花腔女高音作為女主角，希望充分展示花腔女高音的個(gè)性與戲劇性色彩，詠嘆調(diào)中旋律的起伏跌宕、華彩部分的展現(xiàn)、節(jié)奏性的復(fù)雜變化、音域的大跨度，將歌劇中音樂(lè)與劇情完美結(jié)合，彰顯了流傳于今的多尼采蒂的獨(dú)特風(fēng)格。

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