關(guān)于拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》音樂特點(diǎn)的分析

【摘 要】謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉偉大的浪漫主義作曲家和鋼琴家，他的一生創(chuàng)作了大量鋼琴作品?！渡齝小調(diào)前奏曲》這首短小精悍的作品是世界鋼琴音樂中的精品之一。本文介紹了作曲家創(chuàng)作的二十四首前奏曲的音樂特點(diǎn)，具體分析了《升c小調(diào)前奏曲》的時(shí)代背景、思想內(nèi)容、創(chuàng)作手法，并結(jié)合筆者對這首作品的學(xué)習(xí)解析了其中的音樂結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；前奏曲；音樂特點(diǎn)；音樂結(jié)構(gòu)

一、《升c小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作背景與音樂情緒特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品中，鋼琴作品占有重要的地位。這與他本人是鋼琴演奏家有密切關(guān)聯(lián)。他的鋼琴創(chuàng)作體裁豐富，有著典型的俄羅斯風(fēng)格。其旋律繼承并發(fā)展了俄羅斯民間音樂氣息寬廣的特點(diǎn)。富于色彩變化，和聲語言繼承了19世紀(jì)浪漫主義和聲體系。拉赫瑪尼諾夫通過擴(kuò)展調(diào)性與和聲功能的范圍，使音樂有著內(nèi)在強(qiáng)大的推動力和感染力。在節(jié)奏的寫法上，拉赫瑪尼諾夫善于把民間舞蹈的節(jié)奏融入到創(chuàng)作中。他于1901—1910年之間為鋼琴所作的24首鋼琴前奏曲（op.23十首和op.32十三首）以及op.3，no.2（《升c小調(diào)前奏曲》）是鋼琴音樂文獻(xiàn)寶庫中國珍貴的奇葩。在不同時(shí)期寫的這24首前奏曲恰好分布在24個(gè)不同的大小調(diào)上，音樂大部分情緒蒼涼陰郁，小調(diào)多于大調(diào)。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲在調(diào)性布局上無規(guī)律可循，組織結(jié)構(gòu)復(fù)雜，大小調(diào)交替現(xiàn)象時(shí)?？梢姡S意而富有色彩的變化，充滿濃郁的情感，色彩豐富，形象鮮明，織體復(fù)雜，音響厚實(shí)，具有濃郁的俄羅斯音樂風(fēng)格。經(jīng)過拉赫瑪尼諾夫的努力，前奏曲創(chuàng)作得到了很大的發(fā)展。

拉赫曼尼諾夫于1891年5月以優(yōu)異的成績從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)后，第二年（即1892年）完成了《幻想小品集》這套早期作品已經(jīng)明晰地展現(xiàn)出作者鮮明的音樂個(gè)性。全集5首小品中以《升c小調(diào)前奏曲》最為著名。此外，其中《悲歌》、《旋律》、《丑角》和《小夜曲》也是相當(dāng)流行的音樂會曲目。拉赫瑪尼諾夫?qū)ⅰ渡齝小調(diào)前奏曲》編入《二十四首前奏曲》中，并將此曲列為第一首。

《升c小調(diào)前奏曲》雖是篇幅不大的獨(dú)奏小品，不如很多長大的作品，但它有它的深度，有它的理解，處理和表現(xiàn)絲毫不亞于那些大作品的藝術(shù)要求。《升c小調(diào)前奏曲》里呈示段和再現(xiàn)段中使用了以固定音型方式出現(xiàn)的三音動機(jī)，它是該作品的核心主題，創(chuàng)造的靈感來源于莫斯科克里姆林宮的鐘聲，但作品并不是對鐘聲外在效果進(jìn)行簡單的模仿，而融合了作者對19世紀(jì)末葉俄國社會現(xiàn)實(shí)的深切感受。作品中壓抑的悲劇性氣氛，厚重的和弦織體，心理矛盾沖突的發(fā)展過程，宣言般高潮，震撼人心的音樂再現(xiàn)，無一不體現(xiàn)該作品獨(dú)特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

樂曲開始以三個(gè)沉重的下行音調(diào)展開，像鐘聲透過黑夜在耳邊敲響，這三個(gè)鐘聲似的音響多次反復(fù)出現(xiàn)，像要去喚醒人們麻木的內(nèi)心。連奏的八度和弦連接，在慢板的速度中，像在低低地傾訴，好像害怕會發(fā)生更糟的事情，又好像有絲絲光明顯現(xiàn)，最終，這種恐懼好像變成了現(xiàn)實(shí)逐漸地趨于平靜，樂曲進(jìn)入了激動地中間樂段。

中間樂段，也就是從第14小節(jié)開始，速度稍快，生動地描述了處于恐怖境地的一種慌亂的不安情緒，以及為逃脫這種不可幸免的處境的努力。左手相呼應(yīng)的旋律線條，在高音區(qū)再次反復(fù)，使這種搖擺而動蕩的情緒宣泄至極。

中間樂段的第35—42小節(jié)，作為進(jìn)入完全絕望處境的反映，情緒的宣泄達(dá)到了近乎瘋狂地程度。

第三樂段描寫的是絕望的抗?fàn)?，鐘聲再次敲響，第一樂段的旋律再次以大量的七和弦連接于八度色彩的鐘聲相互交織、糾纏，預(yù)示著厄運(yùn)的來臨，力度始終處于fff——sffff之中。第53小節(jié)后，音樂開始減弱，由sffff變?yōu)閙f。激憤的情緒轉(zhuǎn)為消沉，最后7小節(jié)進(jìn)入尾聲，好似鐘聲拖著長長的尾音漸漸地消失。

二、《升c小調(diào)前奏曲》的音樂本體分析

《升c小調(diào)前奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)為典型的三部曲式結(jié)構(gòu)，形成A—B—A的音樂結(jié)構(gòu)。

（一）、A段的結(jié)構(gòu)，整首曲子運(yùn)用了當(dāng)時(shí)并不常見的音樂語言和鋼琴織體。A段主題大都是帶有歌唱性且形象較單一的呈示性寫法。A段主題由上下兩層的兩個(gè)動機(jī)構(gòu)成。動機(jī)a：A #G #C；動機(jī)b：#C E #D D #B。兩個(gè)動機(jī)交替出現(xiàn)推動音樂向前發(fā)展。第6、7小節(jié)半終止（低音Ⅴ持續(xù)，屬準(zhǔn)備）。

結(jié)構(gòu)圖示：

A段：

a（1-5，呈示） b（6-7，屬準(zhǔn)備） a（8-11）， 尾（12-13）

#c：

第8、9小節(jié)是第2、第5小節(jié)裁減后的形式，第10、11小節(jié)是第6小節(jié)裁減并下行五度的形式，第12、13小節(jié)以再現(xiàn)第5小節(jié)，低音區(qū)呈現(xiàn)作為A段的尾聲，結(jié)束在半終止上。

B段：

c（14-17）d（18-26） c，（27-30） e（43-44）

#c： #c-A-#c-#f-#c-A-#c #c： #c

B段的主題動機(jī)在后面的發(fā)展中，作者用“同頭換尾”的方式來進(jìn)行創(chuàng)作。同頭：第3小節(jié)，第14-16小節(jié)，第18-20小節(jié)，第27-29小節(jié)，第31-33小節(jié)。換尾：第一、三次的“尾”均為1小節(jié)（第16小節(jié)，第29小節(jié)）；第二次“尾”：第21-26小節(jié)進(jìn)行了擴(kuò)充，長度為6小節(jié)，第四次“尾”對第三次“尾”進(jìn)行了擴(kuò)充，長度為9小節(jié)（第34-42小節(jié)）；第三次“頭”則是第一次“頭”的高八度變化重復(fù)。第四次“尾”將B段音樂推向高潮，為A段的再現(xiàn)打下了很好的基礎(chǔ)。

A，段

a b a， 尾聲

#c

A段與再現(xiàn)段尾聲前的結(jié)構(gòu)相同，B段的尾部與再現(xiàn)段的尾部相同，都是擴(kuò)充。再現(xiàn)段雖與A段結(jié)構(gòu)相似，但A段是逐步呈示主題，而再現(xiàn)段則為強(qiáng)調(diào)主題，語氣更加堅(jiān)定。B段擴(kuò)充的尾部是將再現(xiàn)部更好地引出，是全曲推向高潮的強(qiáng)烈過渡，而再現(xiàn)部的尾部則是從容地結(jié)束該段乃至全曲。

全曲宏觀圖示：

中觀圖示：

三、結(jié)語

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品往往被評論家們概括為具有鮮明的俄羅斯民族特性和濃厚的悲劇色彩，旋律動人優(yōu)美、內(nèi)斂深邃，氣息悠長寬廣，構(gòu)思獨(dú)特、細(xì)膩。拉赫瑪尼諾夫的這首《升c小調(diào)前奏曲》，雖然稱之為“前奏曲”，但它并不是一首大型作品的引子。它以簡潔的手法，形象性的音響，完整地表達(dá)出一種思想或者一種情緒，這需要我們每一位分析和彈奏它的人用心來領(lǐng)悟它深邃的內(nèi)涵與幽遠(yuǎn)的意境。

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