以日本動(dòng)漫為例淺析中國動(dòng)漫劇本的改編問題

【摘 要】故事劇本是一部作品的靈魂，對動(dòng)漫來說其作用更是重中之重。劇本的合理利用能夠創(chuàng)造很大的價(jià)值，有時(shí)候甚至關(guān)系到一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。改編就是劇本利用的手段，這種再創(chuàng)造的題材二次利用對日本動(dòng)漫的發(fā)展起到了巨大的作用。以日本動(dòng)漫為例，從多角度討論中國動(dòng)漫提高改編能力的重要性，并提出一些建設(shè)性的意見供中國動(dòng)漫人及有關(guān)部門參考是必要的。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)漫；改編；劇本；劇情

動(dòng)漫，不僅僅是指動(dòng)畫與漫畫，更廣泛的還包括了游戲、輕小說、真人表演以及各種相關(guān)衍生品的開發(fā)。動(dòng)漫在進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，已經(jīng)逐漸在中年、青少年的娛樂方式中開始扮演著重要的角色。這完全打破了中國傳統(tǒng)對動(dòng)漫只是為兒童服務(wù)的看法。可以說，動(dòng)漫已經(jīng)不再單單只是一種娛樂，更重要的是，這種對動(dòng)漫的熱衷與狂熱已經(jīng)成為了一種引人注目的文化現(xiàn)象，不能不引起我們的重視。因此對動(dòng)漫的改編，便成為了本論文的主題。

一、從中國動(dòng)漫現(xiàn)狀發(fā)現(xiàn)問題，為動(dòng)漫改編點(diǎn)明方向

（一）中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈存在的問題。直至本世紀(jì)，雖然在中國動(dòng)漫人的多方努力下，歷經(jīng)數(shù)年，在制作技術(shù)上有很大的發(fā)展，但動(dòng)漫其本身在中國尚未形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，存在著很多問題，有些甚至相當(dāng)嚴(yán)重。所謂的“動(dòng)漫”，雖說是一個(gè)集合詞，可是目前僅限于動(dòng)畫、漫畫、游戲的單打獨(dú)斗而已，各行業(yè)無法聯(lián)系到一起，造成了大量的劇本設(shè)定資源的浪費(fèi)。目前國內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展原創(chuàng)不足、題材單一、品牌意識(shí)差；動(dòng)漫低齡化趨勢明顯，缺乏競爭力；缺少專業(yè)人才，無強(qiáng)大團(tuán)隊(duì)，形不成規(guī)模優(yōu)勢，并且過于依賴政府的支持和幫助，而缺少自身的“造血”功能。產(chǎn)業(yè)鏈條缺失，商業(yè)模式創(chuàng)新力度不夠。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是一個(gè)創(chuàng)意加技術(shù)，再加商業(yè)模式的行業(yè)。這三個(gè)環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)新。在國外，“策劃——宣傳和試水——生產(chǎn)——發(fā)表和播出——再宣傳——衍生品開發(fā)——收益——再策劃”，構(gòu)成了一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)循環(huán)鏈。而中國的動(dòng)漫作品多注重教育意義，忽視市場，動(dòng)漫開發(fā)意識(shí)不強(qiáng)，對于相關(guān)的動(dòng)漫衍生產(chǎn)品缺乏開發(fā)的積極性，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺乏盈利模式，產(chǎn)業(yè)鏈斷裂，這使動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)尚未進(jìn)入形成可持續(xù)發(fā)展階段。[1]

如此產(chǎn)業(yè)之現(xiàn)狀，還是頗令人擔(dān)憂的。

（二）中國動(dòng)漫的抄襲事件?；趪鴥?nèi)動(dòng)漫現(xiàn)狀不佳，而近鄰日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)輻射廣泛，受眾眾多，中國的各大動(dòng)畫公司看到了商機(jī)，便紛紛效仿日式動(dòng)畫來制作作品：央視《小貓啦啦》抄襲日本《甜甜私房貓》；中國《心靈之窗》抄襲日本名新秀導(dǎo)演新海誠的動(dòng)畫《秒速五厘米》；日本《蠟筆小新》被央視的《大嘴巴嘟嘟》抄襲；央視《五福鼠》抄襲美國《貓和老鼠》；著名國產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊與灰太狼》由于最近票房不錯(cuò)帶來了巨大的效益，于是乎就導(dǎo)致了《藍(lán)巨星和綠豆鯊》的國產(chǎn)山寨作品出現(xiàn)。以上便是中國動(dòng)漫抄襲的最著名的幾個(gè)事例，中國動(dòng)漫在逐漸抄襲的過程中累積的不是人氣，而是來自國內(nèi)外觀眾的怒氣。

（三）分析抄襲事件背后的原因。從外因看，抄襲國外尤其是日本是因?yàn)楸怀u動(dòng)漫有廣大的號(hào)召力，其中又以日本動(dòng)漫的粉絲遍布中國各地，影響深遠(yuǎn)。日本動(dòng)漫在分鏡頭劇本上有著突出的表現(xiàn)，因此成為了中國動(dòng)畫導(dǎo)演的學(xué)習(xí)對象。從內(nèi)因看，中國動(dòng)畫劇本的缺失使得影片內(nèi)容捉襟見肘。產(chǎn)業(yè)鏈不完整，造成各行業(yè)各自為戰(zhàn)，互不干涉，根本沒有機(jī)會(huì)坐到一起討論，本不寬裕的劇本儲(chǔ)量，又有很大一部分用不上。對古典名著翻拍動(dòng)畫卻沒有現(xiàn)代特色，留不住觀眾導(dǎo)致對自身動(dòng)畫水準(zhǔn)的質(zhì)疑。對生活的觀察甚少造成了大量導(dǎo)演動(dòng)畫知識(shí)的空白，對鏡頭語言的表達(dá)缺乏自己的見解，一味學(xué)習(xí)卻不會(huì)變通加入自己的想法，畫虎不成反類犬。

（四）中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。中國悠久的歷史文化為動(dòng)漫創(chuàng)作提供了良好的素材，還有很多的內(nèi)容和思想可以作為寶貴資源與動(dòng)漫融合。中國擁有巨大的人口數(shù)量，市場還遠(yuǎn)未達(dá)到飽和，這巨大的市場正等待中國動(dòng)漫人用創(chuàng)意去開拓。[2]雖說現(xiàn)狀不是很佳，但中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是很有希望的。從中國人口眾多的這個(gè)巨大的市場來看，只要有高質(zhì)量高水準(zhǔn)的作品誕生，即使不是每個(gè)動(dòng)漫項(xiàng)目都能掙錢，如果能盈利，其利潤往往是數(shù)倍甚至數(shù)十倍的。在觀眾群體內(nèi)，喜歡國漫的遠(yuǎn)比喜歡中國動(dòng)畫的人數(shù)多得多。中國漫畫在相當(dāng)一段時(shí)間將起著引領(lǐng)中國動(dòng)漫發(fā)展的作用。事實(shí)證明，要解決包括動(dòng)漫改編在內(nèi)的動(dòng)漫行業(yè)問題的關(guān)鍵和入手點(diǎn)在于漫畫和小說的發(fā)展。根據(jù)相關(guān)計(jì)算數(shù)據(jù)顯示，花費(fèi)一部動(dòng)畫片不到三分之一的成本，以及十分之一的時(shí)間，就可以完成對十個(gè)漫畫原作者的完全培訓(xùn)，再加上他們完成的基礎(chǔ)作品內(nèi)容可以達(dá)到五十部（假設(shè)這些作品在市場上都反響一般），就可以獲得五十個(gè)方向的市場基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。甚至有些作品能夠獲得一年以上的連載，以致產(chǎn)生具有明確動(dòng)畫開發(fā)價(jià)值的基礎(chǔ)作品。[1]

動(dòng)漫市場是相當(dāng)復(fù)雜的，可以說是瞬息萬變，讀者與觀眾的需求和購買力也處在不斷的變化之中。漫畫和動(dòng)畫有較為類似的受眾，只要是有一個(gè)漫畫作品能夠受目標(biāo)讀者的歡迎，那么來自于它改編的動(dòng)畫片多少也會(huì)受到歡迎。打個(gè)比喻，漫畫就像是動(dòng)畫的眼鏡和耳朵，指引著動(dòng)畫對市場作出反應(yīng)。如果兩者分立，則必定不會(huì)形成有益的發(fā)展。

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)是投入大，如果產(chǎn)品受市場歡迎則收獲很大，如果不受市場歡迎則難以自給；漫畫的特點(diǎn)是投入少，制作快捷，市場反饋迅速而且清晰，即使不大成功亦可以有收回成本的盈利能力。然而，它們又有相類似的市場信息共享性，那么動(dòng)畫按照漫畫的腳步前進(jìn)就是一種基本的合作模式。[1]如果有漫畫原作，動(dòng)畫制作者就用不著費(fèi)勁腦筋來說高潮怎么制作，因?yàn)槁嬕呀?jīng)給你提供素材了。若說動(dòng)畫是一支大部隊(duì)，漫畫就是四散出去的偵察兵。漫畫為動(dòng)畫指引安全的方向，動(dòng)畫替漫畫占據(jù)漫畫無力奪取的巨大市場[1]。

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，目前國內(nèi)擁有改編為動(dòng)畫的人氣卻尚未實(shí)行動(dòng)畫化的長篇漫畫有：客心的《未成年》、LING×風(fēng)息神淚的《超合金社團(tuán)》、BUDDY的《美味季節(jié)》、于彥舒的《黑白無雙》（原名《黑白無?！罚?、夏達(dá)的《子不語》、豬樂桃的《瑪塔》系列、姚非拉的《80°C》、神界公司彭超的《尋找自我的世界》、愛歐的《Infinity Game·解》、鄭多強(qiáng)的《玄皓戰(zhàn)記》以及其它熱門作品多部。試想一下，這么多未改編為動(dòng)畫的故事劇本如果一旦動(dòng)畫化，會(huì)產(chǎn)生多么大的效益。這是其他國家的市場所不可企及的。

從與游戲之間改編互動(dòng)的角度看，許多日本動(dòng)畫或漫畫已被改為游戲并成功運(yùn)營，但在我國從動(dòng)畫、漫畫作品改編成的游戲幾乎沒有，這從一個(gè)側(cè)面說明我國的動(dòng)畫和漫畫還不成熟。在國外，游戲改編成電影或動(dòng)漫作品的比較常見，如《古墓麗影》、《生化危機(jī)》等。但國內(nèi)的游戲企業(yè)似乎對向其他產(chǎn)業(yè)的延伸不感興趣，國內(nèi)游戲改編電影或動(dòng)漫作品的幾乎沒有。

二、分析中國動(dòng)漫需要改編的內(nèi)容

（一）改編題材和表現(xiàn)手法需要與時(shí)俱進(jìn)。動(dòng)畫改編需要以達(dá)意為先，不拘泥于陳式，不落俗套，充分調(diào)動(dòng)時(shí)代元素，以觀眾的需求為目的。國家一級(jí)美術(shù)師，北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副院長曹小卉說過：“我們很喜歡的東西未必是市場或大眾需要的東西，例如水墨動(dòng)畫。我們現(xiàn)在的水墨動(dòng)畫是小眾化的，集中體現(xiàn)了文人的寂寥，雖然非常有意境、非常優(yōu)雅，但可能并不是廣大人民群眾想看的東西。所以說，水墨雖然是我們的瑰寶，但是僅限于藝術(shù)領(lǐng)域。民族的東西不一定都適合現(xiàn)代，而現(xiàn)代的東西也不一定都是民族的?！?[3]過去的某些動(dòng)畫表演和動(dòng)畫元素放在現(xiàn)代看就頗顯平淡，不會(huì)吸引人。在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)里，人們整天忙碌拼搏，不可能有靜下心來觀看水墨動(dòng)畫的心情，因此夸張化、刺激化的動(dòng)漫敘事比起平淡的動(dòng)漫更能拉近與觀眾的距離。還有一些專業(yè)必殺技也要經(jīng)過夸大處理，才能讓視覺畫面更加精彩刺激，已達(dá)到提高畫面的觀賞性的目的。

（二）吸收自身傳統(tǒng)文化和外來文化時(shí)要揚(yáng)棄。傳統(tǒng)文化的偉大，在于它海納百川的包容性，取他人所長，為己所用，化成自己的一部分。傳統(tǒng)文化的歷史，就是不斷吸收兼并外來文化的歷史。毋庸諱言，傳統(tǒng)文化中，既有精華，也有糟粕，是非美丑冶于一爐。稍不留神，容易沉渣泛起。所以，對傳統(tǒng)文化，必須鑒別鮮花毒草。傳統(tǒng)文化引入動(dòng)畫，不是簡單套用照搬，而是緊緊扣住傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手段，進(jìn)行再創(chuàng)造。

（三）沒有受眾就沒有市場。經(jīng)過長時(shí)間的觀察，筆者發(fā)現(xiàn)我國對商業(yè)動(dòng)畫影片的分析和內(nèi)涵發(fā)掘不夠，多數(shù)停留在表面，缺乏深刻內(nèi)涵。而正是擁有故事內(nèi)涵這一點(diǎn)，使日本動(dòng)漫在中國觀眾中間有了不小的人氣。好多感人的鏡頭和場景，不知不覺中拉近了動(dòng)漫影片和觀眾之間的距離，甚至能讓觀眾為動(dòng)畫中的人物的命運(yùn)而落淚，在動(dòng)情之余又能體會(huì)到故事所反映的積極立意。所謂內(nèi)涵，顧名思義就是得深藏于故事中，將道理讓人自己感悟出來。另一方面，目前中國只有少數(shù)幾個(gè)電視臺(tái)和電影廠有能力生產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫影片，而這些單位比較缺乏新鮮血液。即使過了相當(dāng)長的時(shí)間，看來看去，仍然是那些老一輩的人在閉著門造那些自己喜歡卻沒有市場的“車”，完全沒有考慮到觀眾是否喜歡看，也沒有發(fā)現(xiàn)這樣做已經(jīng)脫離了他們所賴以生存的“土壤”，自然得出的成果也就無法從市場獲得利潤。達(dá)不到盈利就不會(huì)有投資，沒有投資就更加無法造出好作品，這就形成了惡性循環(huán)。所以說，動(dòng)漫的改編成果需要受眾，有了受眾就有了市場，就等于有了一切。所以在改編的過程中，需要多做調(diào)查，傾聽大眾的意見建議，做好調(diào)查工作。從受眾角度來說，嬰幼動(dòng)畫可取得的利益是微乎其微的。差距很明顯，10—30歲與3—9歲人群的購買能力是永遠(yuǎn)不可同日而語的。中國從來都沒有在真正意義上為青少年制作動(dòng)畫作品，自然不會(huì)有青少年動(dòng)漫周邊，可以說是把12歲以上的動(dòng)漫市場雙手捧給日美等動(dòng)漫強(qiáng)國，甚至幾乎沒有競爭的過程。失去了10—30歲這部分擁有最大購買力的消費(fèi)人群，也就意味著失掉了最大的動(dòng)漫市場，那13億人口的龐大利潤自然得不到，因此改編的內(nèi)容必須顧及到絕大部分人群，選對受眾群體的重要性由此可見一斑。

（四）動(dòng)漫受眾喜愛動(dòng)漫的時(shí)代背景

在這個(gè)日益崇尚個(gè)性化的年代，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，動(dòng)漫的文化與我們的生活越來越密不可分，其影響遠(yuǎn)超一般人的想象?！皠?dòng)漫一代”已經(jīng)成為生活用語和生活焦點(diǎn)，卡通文化成為了我們的生活背景。而動(dòng)漫形象發(fā)展至今，已經(jīng)不再單單只是平面的娛樂形象，它們逐漸成長為“自由”、“輕松”、“酷”和“快樂”等個(gè)性元素的載體。從另一方面看，現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)競爭激烈的社會(huì)，也是一個(gè)信息過剩的社會(huì)。生活在這個(gè)社會(huì)中的任何一個(gè)人都必須每天學(xué)習(xí)新的東西和吸收新的信息，否則，就會(huì)落后于社會(huì)的發(fā)展，有時(shí)甚至與同事都沒有溝通的話題。在快節(jié)奏的生活環(huán)境中，一切行動(dòng)皆以“快“為準(zhǔn)則。由于高效率，人們沒有時(shí)間來慢慢地思考，即使讀書，也不喜歡長篇大論，甚至不愛看文字。動(dòng)漫的直觀效果，的確省卻了讀者的“麻煩”，能更快更好的獲取信息。[2]

觀眾的欣賞水平是由其年齡、學(xué)歷、性格、際遇等多重因素所綜合形成的。[5]由于社會(huì)的發(fā)展，青少年和成人一樣面對信息爆炸的社會(huì)，成人和青少年接受等量的信息，他們的社會(huì)視野、文化程度、心理素質(zhì)、價(jià)值觀念、生活方式、美學(xué)趣味等都和以往有著天壤之別。青少年的審美需求和心態(tài)也變了，他們生活變得更優(yōu)越。由于可以面對多種信息渠道，他們知識(shí)面廣，成熟早，具有較強(qiáng)的個(gè)體意識(shí)和自我認(rèn)識(shí)能力。他們更講究實(shí)際，蔑視做作、厭惡虛偽。過去銀幕上好孩子形象以及描繪某些有缺點(diǎn)的孩子如何改正自己的缺點(diǎn)和好孩子共同前進(jìn)等故事，或從一些教育概念或某一哲理意念出發(fā)去編劇的話，必定會(huì)導(dǎo)致作品嚴(yán)肅有余，快樂不足。因此在改編動(dòng)畫時(shí)也需要注意一下孩子們的興趣。

三、對日本動(dòng)漫改編成功的分析

（一）日中動(dòng)漫狀況對比。日本現(xiàn)代動(dòng)漫的題材可以用包羅萬象來形容，能夠迎合不同年齡和不同階層的需要。很多題材來源于現(xiàn)實(shí)生活，反映普通人的理想、愿望，很容易引起讀者的共鳴。反觀我國動(dòng)漫作品，題材比較局限于歷史題材和教育題材，動(dòng)漫成為課堂外的另一種課本，根本起不到其本應(yīng)該起到的讓人輕松快樂的娛樂作用。在中國，動(dòng)漫受到和諧社會(huì)的教條影響，動(dòng)漫作品極力灌輸和諧觀念，從一定意義上壓縮了動(dòng)漫可以延伸的領(lǐng)域，再加之喜歡說教的歷史遺毒，更加遠(yuǎn)離了親民的方向。以至于到目前為止10—30歲階段的觀眾們的動(dòng)漫生產(chǎn)依舊幾乎是個(gè)空白。再回來看日本的動(dòng)漫，它們盡量排除了僵硬式的說教方式，采用人們樂于接受的方式，讓人在不知不覺中獲取了信息，收獲了感動(dòng)，得到了快樂。

日本動(dòng)畫很注重人物的性格，一部片子觀眾看后也許無法詳細(xì)復(fù)述故事情節(jié)，也許還會(huì)隨著時(shí)間的流逝漸漸淡忘，但劇中出現(xiàn)的角色，觀眾若是喜歡，卻一定會(huì)記得。因此，豐滿而獨(dú)特的人物性格是觀眾記住角色和喜歡角色的原因。日本動(dòng)畫里的人物多為性格復(fù)雜立體、更加接近生活原貌、有血有肉的人物。他們決不能簡單的用“好人”、“壞人”來歸類，因?yàn)樯茞旱亩獙α⒉蛔阋晕^眾。反觀中國動(dòng)漫塑造的人物性格比較單一、不夠全面立體、都是比較概念化的符號(hào)式人物，這也許是因?yàn)橹袊鴦?dòng)漫在很長一段時(shí)間都在學(xué)習(xí)迪斯尼的而導(dǎo)致的。

經(jīng)過了長時(shí)期的發(fā)展，在日本動(dòng)漫界已經(jīng)形成了一套運(yùn)作熟練的操作體系：漫畫作品現(xiàn)在雜志上刊登，受歡迎就推出單行本，市場反應(yīng)不錯(cuò)的話，就緊接著出動(dòng)畫片，最后是五花八門的配套相關(guān)產(chǎn)品出籠，周期非常短。作為世界第一漫畫大國，其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的規(guī)模已超出想象。

日本動(dòng)畫制作人定期從雜志上從讀者那里得到信息反饋，從而決定該選擇那個(gè)故事來制作為動(dòng)畫片，這樣是很科學(xué)的，國內(nèi)動(dòng)畫片生產(chǎn)大多數(shù)沒有經(jīng)過市場調(diào)查，一般來說，決定權(quán)大都掌握在一小部分人手里，他們完全是憑借自己的感覺來決定，這就從根本上否定了科學(xué)的依據(jù)，所以很多國產(chǎn)動(dòng)畫片并不是觀眾真正意義上所希望看到的。

（二）日本動(dòng)漫的發(fā)展分析。不同的觀眾群體會(huì)對某一類型的動(dòng)畫產(chǎn)生特別的愛好，在較長的一段時(shí)期內(nèi)形成相對穩(wěn)定的欣賞習(xí)慣和美學(xué)趣味。而創(chuàng)作者和制片人便有意迎合這種市場需求，按照相同的風(fēng)格和創(chuàng)作模式來制作同類型作品。日本動(dòng)漫發(fā)展到今天，其類型更具多樣化，而且類型之間的界限逐漸開始模糊，一部動(dòng)畫它很有可能具有多種類型特征。諸多類型之間并沒有明確劃定的高墻鴻溝，他們之間不斷交叉、不斷滲透、相互補(bǔ)充、相互包容。如在機(jī)器人動(dòng)畫中加入言情情節(jié)，言情動(dòng)畫中加入魔法情節(jié)，在體育競技動(dòng)畫中加入神話色彩，這都使類型片在克服單一、片面的同時(shí)，獲得了認(rèn)識(shí)的深度和情感的內(nèi)涵。[4]

四、需要怎樣進(jìn)行中國動(dòng)漫改編

（一）中國動(dòng)漫改編方面學(xué)習(xí)日本動(dòng)漫符合國情。或許在三維技術(shù)上，中國還不成熟，但是但從繪畫來講，中國動(dòng)畫行業(yè)完全不落后于旁人，包括日本。因此筆者認(rèn)為中國應(yīng)該在今后著力發(fā)展二維動(dòng)漫，在改編上多多吸收日本動(dòng)漫的優(yōu)點(diǎn)。同為東亞國家，日本的動(dòng)漫在三維方面同樣一直無法強(qiáng)盛起來，但這毫不影響它成為全球動(dòng)漫界的霸主。憑著二維動(dòng)畫起家，日本動(dòng)漫人為我們創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的形象，故事和人物設(shè)計(jì)是成功的關(guān)鍵。動(dòng)漫類型化也是中國要學(xué)習(xí)的，有了類型化就能對各種題材進(jìn)行分級(jí)，不適合兒童看的影片便能放到深夜檔播出，這樣更有利于對動(dòng)畫內(nèi)容的改編，不用考慮內(nèi)容是否影響到兒童，動(dòng)漫工作者的想象力也就能夠得到解放了。

（二）中國動(dòng)漫工作者需要在動(dòng)漫改編上做些什么。臺(tái)灣學(xué)者陳仲偉認(rèn)為，動(dòng)漫畫中有三個(gè)要素，第一個(gè)是趣味，第二個(gè)是感動(dòng)，第三個(gè)是知識(shí)。[3]由此可以看到，知識(shí)并非最重要的。相反，動(dòng)漫中吸引人的還是它的劇情的趣味性和情感性。這就需要中國的動(dòng)漫工作者多多發(fā)掘日常的生活，尋找足夠的話題來在動(dòng)畫改編制作的過程中添加到故事情節(jié)中。從而達(dá)到動(dòng)漫存在本身的目的。改編要能夠合理的調(diào)動(dòng)趣味和情感，這才是中國動(dòng)漫改編的正確方向。中國是有著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的泱泱大國，中國動(dòng)漫的發(fā)展過程，是不斷改革求新的過程，也是讓中國傳統(tǒng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不斷深化豐富的過程。在這個(gè)過程中，中國動(dòng)漫改編也應(yīng)該始終以中華民族傳統(tǒng)文化風(fēng)情為底蘊(yùn)，起著傳達(dá)精神與文化的語言作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)漫改編后的內(nèi)容或許會(huì)因時(shí)而變，但不變的是帶給人們美好與精神享受的永恒主題和體現(xiàn)中國文化及設(shè)計(jì)特色的時(shí)代精神。面向未來，學(xué)習(xí)日本優(yōu)秀動(dòng)漫改編是中國動(dòng)漫發(fā)展的必然趨勢，這將使動(dòng)漫更貼近人們的生活，在簡約與華麗之間達(dá)到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)元素更完美的融合。這也將會(huì)成為整個(gè)中國動(dòng)漫設(shè)計(jì)發(fā)展的方向，在劇本改編質(zhì)量提升的推動(dòng)下，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)必會(huì)走出一條頗具自身特色的道路。

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