淺論范成大是田園詩集大成者的原因

【摘 要】范成大的《四時田園雜興》采用了四時體組詩的形式，既寫了農(nóng)家景，又寫了農(nóng)家樂，還寫了農(nóng)家苦，將田園詩的田園牧歌詩和農(nóng)事詩兩個傳統(tǒng)統(tǒng)一起來，擴大了田園詩的境地。憑這部集大成之作，范成大可稱得上是田園詩的集大成者。

【關(guān)鍵詞】范成大；田園詩；《四時田園雜興》；集大成者

錢鐘書先生對范成大的田園詩，尤其是《四時田園雜興》評價極高，認(rèn)為這組詩使得“田園詩又重獲得了生命，擴大了境地，范成大就可以跟陶潛相提并論，甚至比他后來居上” i。因此，對范成大田園詩的研究具有重大的價值和意義。迄今為止，研究者多以范成大田園詩的思想價值、藝術(shù)風(fēng)格為切入點進行探討，對范成大是田園詩集大成者的原因的分析稍顯不足，雖然也有一些學(xué)者對此有所涉及，但往往以此用于補充其結(jié)論或是點到即止，所以，對該問題的研究有必要。本文以認(rèn)真研讀范成大田園詩為前提，結(jié)合其他相關(guān)材料，擬在前人研究的基礎(chǔ)上，在田園詩的廣義范疇下，對范成大是田園詩的集大成者的原因進行探討。

一、范成大的生平與田園詩創(chuàng)作

范成大（1126-1193），字致能，號石湖居士，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。宋高宗紹興二十四年（1154年）進士。宋孝宗乾道六年（1170年）奉命出使金國，不辱使命，為朝野所稱道。歷任靜江、成都、明州、建康等地的地方官，累官參知政事。晚居蘇州石湖十年。謚文穆。有《石湖詩集》三十四卷，存詩一千九百余首。與陸游、楊萬里、尤袤合稱南宋“中興四大家”。

范成大的田園詩的創(chuàng)作，是隨著他生活經(jīng)歷的變化而不斷發(fā)展的。在青年時期，他的田園詩主要是對田園風(fēng)光的勾畫。如：

晚步東郊

水墨依林寺，青黃負(fù)郭田。

斜陽猶滿地，片月早中天。

策策鴉飛急，冥冥樹影圓。

西山元自好，那更著云煙。

詩人28歲時中了進士，之后開始到地方上任職，行蹤擴大，眼界也隨之開闊，對農(nóng)村和農(nóng)民有了進一步的認(rèn)識，因而他的田園詩的創(chuàng)作數(shù)量顯著增加，內(nèi)容上詩人開始有意識地將農(nóng)事內(nèi)容融入對田園風(fēng)光的描摹中，并且在詩中傳達出民生疾苦。如：

催租行

輸租得鈔官更催，踉蹌里正敲門來。手持文書雜嗔喜：“我亦來營醉歸耳！”床頭慳囊大如拳，撲破正有三百錢?！安豢芭c君成一醉，聊復(fù)償君草鞋費?！?/p>

到了晚年，詩人隱居石湖。隱居的這十年是其田園詩創(chuàng)作的高峰期，詩人創(chuàng)作了包括《四時田園雜興》在內(nèi)的一系列田園詩。

二、《四時田園雜興》對田園詩的貢獻

《四時田園雜興》乃范成大宋孝宗淳熙十三年（1186年）隱居石湖時期所作，分“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五組，各十二首，共六十首。題下有序：“淳熙丙午，沉疴少紓，復(fù)至石湖舊隱，野外即事，輒書一絕，終歲得六十首，號《四時田園雜興》。”筆者將從形式、內(nèi)容、田園詩傳統(tǒng)的繼承與融合三個方面探討《四時田園雜興》是田園詩的集大成之作的原因：

（一）、形式方面

唐代詩人儲光羲的《田家雜興》八首被認(rèn)為是田園組詩的開先河之作。北宋后期的田園詩開始采用四時體組詩的形式，分春夏秋冬四個專題，展示農(nóng)民在不同季節(jié)生產(chǎn)生活的情景。范成大的《四時田園雜興》延用了田園組詩這一形式，在此基礎(chǔ)上他又根據(jù)在農(nóng)村在生活經(jīng)驗將四季分成五部分，在詩歌數(shù)量上也達到了六十首，使田園組詩的創(chuàng)作達到一個高峰。

（二）、內(nèi)容方面

《四時田園雜興》從農(nóng)民的角度觀照著四時風(fēng)景的輪換和生活的變遷，寫農(nóng)村的風(fēng)光、風(fēng)俗、勞作、歡樂、艱苦，是詩人與真實的田園和質(zhì)樸的民風(fēng)的完美融合的產(chǎn)物。

組詩里有描繪田園秀美風(fēng)光和安逸生活的詩，如：

春日田園雜興（其一）

柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。

坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。

這是一首寫春日景色的詩，小巷深深，柳絮飛揚，遠處傳來午時的雞鳴聲，那頭的桑樹剛發(fā)芽，桑葉在枝上冒了尖。從美美的午覺里醒來，好像沒什么事可干，不妨透過灑滿陽光的窗子，看著春蠶慢慢長大。詩人滿心歡喜地享受著春日里的田園生活。

再如這首寫夏日風(fēng)光的詩：

夏日田園雜興（其一）

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

這首詩從側(cè)面著墨，前兩句寫景，選取的都是初夏時節(jié)農(nóng)村的景物。夏天晝長，作物初長，農(nóng)作正忙，籬笆旁無人過往，只有蜻蜓和蝴蝶在飛舞。詩中沒有直接寫勞動，卻從側(cè)面表現(xiàn)了勞作情況，顯得含蓄有味。

到了秋收時節(jié)，農(nóng)家處處洋溢著歡聲笑語，如：

秋日田園雜興（其八）

新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。

為了迎接秋收，農(nóng)家新建的曬谷場如同鏡面一樣平整，家家戶戶抓住霜后的晴好天氣打稻子。農(nóng)民們的歡歌笑語如輕雷鳴響，連枷打稻子的聲音一直響到天亮。詩中充滿著農(nóng)家收獲的喜悅之情。

范成大因為與農(nóng)民生活在一起，組詩中也有反映石湖當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土習(xí)俗的詩篇，如：

晚春田園雜興（其六）

三旬蠶忌閉門中，鄰曲都無步往蹤。

猶是晚晴風(fēng)露下，采桑時節(jié)暫相逢。

養(yǎng)蠶的時候，為了蠶更好地生長，忌諱陌生人進門，連鄰里之間的往來都暫停了。從詩中我們可以感受到當(dāng)時農(nóng)村的風(fēng)俗。

除了以上田園牧歌式的內(nèi)容，范成大的《四時田園雜興》里還有一些寫剝削者對農(nóng)民生活迫害的詩歌。如：

夏日田園雜興（其十一）

采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。

無力買田聊種水，近來湖面亦收租。

這首詩寫農(nóng)民沒有能力去買田地，也已廢棄了犁鋤，只能在水上辛苦地種菱、采菱，手指上流著殷紅的血，枯瘦的面貌看起來非人非鬼。然而近來官府催逼愈發(fā)緊，湖面竟然也要收租稅！作者層層深入，將剝削者的殘酷寫得十分深刻。詩中傾注了詩人對農(nóng)民的深厚同情。

又如：

冬日田園雜興（其十）

黃紙蠲盡白紙催，皂衣旁午下鄉(xiāng)來。

“長官頭腦冬烘甚，乞汝青錢買酒回。”

作者在這首詩中只作敘述，沒有任何議論。但透過詩句，衙役無賴的行徑、蠻橫的嘴臉以及蘊涵在其中的農(nóng)民的無奈、作者的憤慨都已躍然紙上，讓人過目難忘。

（三）、田園詩傳統(tǒng)的繼承與融合方面

中國古代田園詩有兩大傳統(tǒng)：一是由陶淵明開創(chuàng)的描繪田家生活、歌詠自然景物的田園牧歌傳統(tǒng)；二是自《詩經(jīng)》以來反映農(nóng)事及民生疾苦的傳統(tǒng)。即葛曉音先生在《山水田園詩派研究》中所提到的田園詩的狹義與廣義兩個范疇?！端臅r田園雜興》這組詩將田園詩的兩個傳統(tǒng)有機的融合在了一起，形成自己獨具的藝術(shù)風(fēng)格。正如錢鐘書先生所說：“我們看中國傳統(tǒng)的田園詩，也常常覺得遺漏了一件東西——狗，地保公差這一類統(tǒng)治階級的走狗以及他們所代表的剝削和壓迫農(nóng)民的制度……到范成大的《四時田園雜興》六十首才……使脫離現(xiàn)實的田園詩有了泥土和血汗的氣息，根據(jù)他的親切的觀感，把一年四季的農(nóng)村勞動和生活鮮明地刻畫出一個比較完全的面貌。” ii又如周汝昌先生所說的，范成大“在實際上是在一定程度上改造了傳統(tǒng)田園詩（專門粉飾、美化、歪曲）的本質(zhì)，因而相對地提高了田園詩的價值” iii。

因此，綜合形式、內(nèi)容、田園詩傳統(tǒng)的繼承與融合三個方面，可以說：《四時田園雜興》是規(guī)模最宏偉、體系最完整、內(nèi)容最豐富的田園組詩，是田園詩的集大成之作。憑著這一組《四時田園雜興》，范成大也可稱得上是田園詩的集大成者。

注釋：

i 錢鐘書.宋詩選注[M].人民文學(xué)出版社，2005：193.

ii 錢鐘書.宋詩選注[M].人民文學(xué)出版社，2005：193.

iii 呂慧鵑，劉波，盧達.中國歷代著名文學(xué)家評傳·第三卷（宋金）[M].山東教育出版社，1985：433.頁.

【參考文獻】

[1]（宋）范成大.范石湖集[M].富壽蓀，標(biāo)校.上海：上海古籍出版社，1981.

[2]周汝昌選注.范成大詩選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1984.

[3]呂慧鵑，劉波，盧達.中國歷代著名文學(xué)家評傳·第三卷（宋金）[M].濟南：山東教育出版社，1985.

[4]于北山.范成大年譜[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[5]葛曉音.《山水田園詩派研究》.遼寧：遼寧大學(xué)出版社，1993年

[6]錢鐘書.宋詩選注[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.