詩性消解戰(zhàn)爭的殘酷性

【摘 要】在以戰(zhàn)爭為母題的文學(xué)作品中，多以“硝煙/血腥/刀槍劍戟”等字眼去切入敘述。但在孫犁的戰(zhàn)爭小說《荷花淀》中，戰(zhàn)爭的殘酷被詩情畫意地消融，戰(zhàn)爭的恐懼被溫情的話語、戲劇性的巧合取代?？梢哉f，孫犁是從詩性消解的角度切入文本，獨辟蹊徑地表達(dá)其對戰(zhàn)爭的樂觀的蔑視以及對生活“美的極致”的理想看法。

【關(guān)鍵詞】詩性；消解；修辭

一、戰(zhàn)爭的殘酷性與詩化環(huán)境的悖論

詹姆斯·費倫的修辭敘事學(xué)強調(diào)修辭研究策略是“作者有意識的操作，作為讀者或批評家應(yīng)當(dāng)發(fā)現(xiàn)不可靠敘述者在文本中隱含的矛盾，包括以讀者的實際經(jīng)驗和真實性標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，看文本指代的真實世界按照敘述者的行為規(guī)范是否真實、具有可靠性等” i，從而在作者與讀者間發(fā)現(xiàn)包括知識、判斷之間差距，形成修辭邏輯張力。

如果按照慣常的思維來預(yù)設(shè)抗戰(zhàn)時期解放區(qū)的戰(zhàn)爭小說的情節(jié)內(nèi)容，在潛意識中，艱苦卓絕的物質(zhì)條件、懸殊的敵我軍事力量、槍林彈雨的慘烈戰(zhàn)斗場面等戰(zhàn)爭題材所具備的戰(zhàn)爭特質(zhì)應(yīng)該會是一般作者著墨的重點。而且根據(jù)孫犁在《關(guān)于<荷花淀>的寫作》中的記載，在那個硝煙四起的戰(zhàn)爭年代，“冀中平原的人們，為八年抗日戰(zhàn)爭中做出重大貢獻，忍受重大災(zāi)難，蒙受重大損失?！?ii可以想象，荷花淀當(dāng)時也面臨流血犧牲、田園荒蕪等慘淡境遇。但是，單從文本表層來看，《荷花淀》中詩化的語言，勾勒的卻是自然、流暢、舒卷自如的畫卷：朦朧的月色，涼爽的小院，迷茫的霧氣，風(fēng)帶起淡淡的荷花香，以及意動到的飄飛的蘆花，長城般的蘆葦?shù)硭疂q滿時裝載銀白雪亮的席子……在朦朦朧朧、似有若無的詩性思維下，作者選取了月光、、霧氣、女人、身下的葦席、遠(yuǎn)處的荷花淀……等自身充滿古典美感元素的意象群，再經(jīng)由話語的修辭、對描寫對象的特殊組合進一步升華和擴展了人景合一的迷離之美：月光底下，涼爽得很，女人編著柔滑修長的葦席，“像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”。遠(yuǎn)處是“一片銀白世界”的白洋淀，濕潤潤的，“水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香” iii……在這淡雅疏朗的文字中，完全回避了真實世界中由戰(zhàn)爭引發(fā)的魚米之鄉(xiāng)變?yōu)轲I殍遍地、百姓生活潦倒拮據(jù)、依靠編葦席維持生計的艱難與困苦。反而將勞動詩意化，在作者的不真實的敘述中，浮出文本之外的就是作者的藝術(shù)追求——“看到真善美的極致，我寫了一些作品?？吹叫皭旱臉O致，我不愿意寫?！眎v在對真善美的極致追求中，他力圖以故土家園的真善美去自然抗擊侵略戰(zhàn)爭的邪惡、可憎。

雖取材于戰(zhàn)爭年代，但在作者刻意詩化荷花淀自然環(huán)境的敘述技巧下，讀者解讀到的不僅是對辛苦以及勞作的消解，還打破了戰(zhàn)爭/和平的二元對峙，表達(dá)作家蔑視戰(zhàn)爭的樂觀主義思想，而這就是寓于文本背后的語言張力。

二、“對話”——革命話語遮蔽下溫情的話別

《荷花淀》中，人物對話多是以簡單字詞的組合、倒裝、省略的形式出現(xiàn)，通過三言兩語看似不經(jīng)意的對話點染，卻將隱藏在文字背后不同層面的邏輯意義勾勒出來，成為一種獨特含蓄的情境語言?！敖裉煸趺椿貋淼眠@么晚？” v表面看來十分平常的話語，在戰(zhàn)爭時期卻包含著一個年青妻子惦掛著在外參加戰(zhàn)斗的丈夫的復(fù)雜心理——預(yù)感到不尋常，試探性發(fā)問、貼心的關(guān)懷。在丈夫沒回答，想借變被動回答為主動提問來岔開話題時，女人情急之下脫口而出“怎么了，你”主謂倒裝句就將女人內(nèi)心深處的憂慮不安暴露無疑。水生小聲說：“明天我就到大部隊上去了?！薄芭说氖种刚饎恿艘幌?，像是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下?！?vi看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)卻在與前頭女人熟練的編織技術(shù)對比后，凸顯其在語言失聲后女人內(nèi)心的波濤洶涌：時間這么緊，說明情況危急，丈夫這一去生死未卜，也不和家里商量下，東西還沒準(zhǔn)備……在水生告訴女人他已第一個舉手報名參加了地區(qū)隊時， 女人低著頭說了句：“你總是很積極的” vii。在淡淡的嗔怨中包含了對丈夫贊賞與不舍留戀的細(xì)膩感情——“你做得很對，我不會不支持你！”但“我不見得比你落后，你總得跟我商量商量呀！”在許肯與埋怨中表達(dá)了語言內(nèi)部兩極并立的邏輯張力?！澳阕?，我不攔你。家里怎么辦？”戰(zhàn)爭時期家里的苦難是可以預(yù)見的，但女人并不直接傾訴具體的難處，相信作為獨立堅強的女性，她的詢問并不是要求丈夫解決問題，而是暗示丈夫也提醒自己將要肩負(fù)的重?fù)?dān)。沒有生離死別的絮語，丈夫只有戰(zhàn)爭臨行前簡單的交代與囑咐：“你要不斷進步，識字，生產(chǎn)?！薄笆裁词乱膊灰湓趧e人后面！”“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拼命?！倍艘舱f不出“你放心”、“我一定做好”之類的承諾，只是兩個單音節(jié)“嗯”與“流淚的點頭”將一個中國女性對丈夫的癡情與心甘情愿的順從，對家庭的珍惜、對國家民族的熱愛表現(xiàn)得淋漓盡致。

戰(zhàn)爭時期的一次離別可能就是生死訣別，臨行前，想必離情的痛苦與纏綿必定溢于言表，沒想到在《荷花淀》中，夫妻的話別充滿了圣潔的革命話語。但結(jié)合上下文語境，在字里行間我們還是能感受到那種內(nèi)斂的離情與撕心裂肺的痛楚。對對話語言的淡化，在一定程度上也可以看做詩化語言的表現(xiàn)，消融了戰(zhàn)爭帶給人呼天搶地的悲愴。

三、“情節(jié)”——戲劇性邂逅的驚喜壓倒戰(zhàn)爭的恐懼

既然說《荷花淀》是戰(zhàn)爭小說，那無論如何消解，必然要涉及戰(zhàn)爭描寫。孫犁也并沒刻意回避，一筆帶過戰(zhàn)爭場景的刻畫，反而巧合地以女人出外尋夫不遇、反在水上遇險、進而同男人打響水中游擊戰(zhàn)的故事情節(jié)消融人們對戰(zhàn)爭的恐懼感。當(dāng)婦女被敵船追逐時，船“像離開了水皮的一條打跳的梭魚”，“像織布穿梭、縫衣透針一般快”。在驚險刺激中帶有游戲般的愜意。而當(dāng)她們把敵船引向銅墻鐵壁一樣的荷花淀，戰(zhàn)斗就打響了。但打響的戰(zhàn)斗卻如一場游戲：清脆的三五排槍響過后，他們投出了手榴彈，擊沉敵人的大船，之后一切都沉下去了，連剩下的一團硝煙也很快消失在水中。沒有暴露、不需要血腥，甚至連敵人也只是“影子”的存在，除了追逐，不見其他蹤跡，似是“游戲”般的愜意。戰(zhàn)斗如此簡單，自然整個過程也是輕松的。孫犁還特意創(chuàng)設(shè)女人在戰(zhàn)斗中巧遇她們尋而未遇的丈夫的情節(jié)，“?。≡瓉硎撬麄?！”讓女人在躲藏的荷葉后面發(fā)現(xiàn)丈夫的身影，以戲劇性邂逅的驚喜壓倒恐懼。對于戰(zhàn)爭，婦女們也只是“刺激與興奮”，認(rèn)為“打仗有什么出奇？只要你不著慌，誰還不會趴在那里放槍呀？”。之后，孫犁還煞費苦心地刻畫打撈戰(zhàn)利品的場面。不僅看不到戰(zhàn)斗后的血流成河與尸橫遍野，反而用得勝者打撈戰(zhàn)利品愉悅、滿足的笑聲沖淡戰(zhàn)爭前的恐懼。在詩意、理想化的描寫中戰(zhàn)爭等于殘酷的邏輯等式被逐步瓦解。

作為“詩體小說”的代表，孫犁的戰(zhàn)爭小說并不以氣勢勝，反而以情韻勝。在以敘事背后的修辭策略為切入點對文本進行分析后，發(fā)現(xiàn)小說在細(xì)膩委婉的敘事中蘊含了一股不可征服的力量，洋溢著一種純粹、高亮的民族氣節(jié)。

注釋：

i 王委艷.試論修辭敘事學(xué)的修辭策略[J ].新鄉(xiāng)師范高等專科學(xué)校學(xué)報，2007（01）.

ii 孫犁.孫犁文集（卷四）[M].天津：百花文藝出版社，1982.

iii 孫犁.白洋淀紀(jì)事[M].北京：中國育年出版社， 1964：32-35.

iv 孫犁.文學(xué)和生活的路[A].秀露集[M].百花文藝出版社，1981.

v 孫犁.白洋淀紀(jì)事[M].北京：中國育年出版社， 1964：32-35.

vi 孫犁.白洋淀紀(jì)事[M].北京：中國育年出版社， 1964：32-35.

【參考文獻】

[1]周新穎，鄭桂花，從《荷花淀》看孫犁戰(zhàn)爭小說創(chuàng)作的藝術(shù)追求[J].文學(xué)教育（上），2010（2）：79-81.

[2]朱丹.孫犁小說的藝術(shù)魅力分析與解讀[J].文學(xué)界，2010（01）.

[3]楊劍龍.一首充滿詩情畫意的抗日敘事詩—孫犁《荷花淀》重讀[J].名作欣賞，2005（12）.

[5]郭志剛，章無忌.孫犁傳[M].北京：北京十月文藝出版社，1990.