用未知來告訴你

【摘 要】什么是開放式的結(jié)局？它是一種沒有結(jié)局的結(jié)局。包含了導(dǎo)演的創(chuàng)作理念與想法，卻留給觀眾想象和思考的空間。當(dāng)電影不再單純的只是為了娛樂觀眾，人們對(duì)電影不同程度的需求，使得這樣一種創(chuàng)作手法應(yīng)運(yùn)而生。它讓導(dǎo)演與觀眾雙方都能得到一定性的滿足。有人說存在即合理，開放式結(jié)局也必然有它的意義所在。能夠讓人不斷探討，回味無(wú)窮。同時(shí)也是對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演自身能力的體驗(yàn)。同時(shí)以開放式結(jié)局作為結(jié)局也可能是出于某種商業(yè)上的需要，而導(dǎo)演在給出開放式結(jié)局時(shí)，也意味著他給予了觀眾最大的選擇和思考。

【關(guān)鍵詞】開放式結(jié)局；想象力；思考；選擇

一、什么是開放式結(jié)局

在羅伯特·麥基的《故事》里，有這樣的一個(gè)概念：故事講述的過程里，提出的問題大多數(shù)都得到了答案。但還有一兩個(gè)沒有解決的，就會(huì)延伸到電影之外。讓觀眾看完電影之后回去補(bǔ)充，影片激發(fā)出的大多數(shù)情感會(huì)得到滿足，但還有一些情感的參與要留給觀眾自己去滿足。

（一）起源

1893 T.A.愛迪生發(fā)明電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，被視為美國(guó)電影史的開端，從此人類又一偉大的發(fā)明應(yīng)運(yùn)而生。早期的電影是用來取悅大眾的，當(dāng)然歲月如霞光飛濺走到今天它的這項(xiàng)功能也沒有改變。但如何取悅則不同。比如60年代以后，不管導(dǎo)演還是觀眾，對(duì)電影的要求日益提高，不再滿足于線性結(jié)構(gòu)和希區(qū)柯克式的閉合式結(jié)局，而向著更為復(fù)雜的后現(xiàn)代電影敘事方式前進(jìn)。比如《羅生門》、《低俗小說》等，都有一個(gè)不確定的結(jié)尾。電影是人拍給人看的東西，導(dǎo)演與觀眾是傳播與接受的關(guān)系，但并不是盲目的沒有情感的傳遞。如果導(dǎo)演無(wú)法繼續(xù)滿足觀眾所追求的視聽刺激與精神世界，得不到認(rèn)同與接受，市場(chǎng)就會(huì)滯留甚至癱瘓。所以導(dǎo)演們開始嘗試另辟蹊徑，采用多線性敘事，選擇性交匯；不再讓主角擁有一成不變的固定性格，而是展現(xiàn)人性的復(fù)雜；不再用線性時(shí)間軸，而是采取AC＼BD式交錯(cuò)結(jié)構(gòu)、環(huán)狀結(jié)構(gòu)。

（二）現(xiàn)狀

一部電影從上映到從院線下片，并不意味著其生命力的終結(jié)，很多優(yōu)秀電影一直被人們津津樂道、反復(fù)玩味，也有很多慢熱型的影片是在結(jié)束放映之后才被人們接受，像《銀翼殺手》、《2001太空漫游》這樣的作品，都是若干年后，觀眾的欣賞水平和理解能力剛剛能夠達(dá)到導(dǎo)演當(dāng)年的水平，能夠懵懂的理解導(dǎo)演意圖，才成為電影史上不朽的篇章。而開放式結(jié)局天生的糾結(jié)身份可以給予一部影片更長(zhǎng)的藝術(shù)生命力，這也是很多導(dǎo)演越來越喜歡開放式結(jié)局的原因之一。

另一方面藝術(shù)電影則是喜歡選擇開放式的結(jié)局。因?yàn)樗兄谟^眾的思考和回味。開放式的結(jié)局把情感的出口交予觀眾自己建造，它保留了情緒的神秘感，是多元化選擇的解讀，有著思考過程的成就感，這是商業(yè)電影往往無(wú)法給予的樂趣。因?yàn)橥ǔＨ绻^眾不夠敏感、觀影經(jīng)驗(yàn)少的話，是會(huì)覺得這樣的電影無(wú)趣或者看不懂。

但是如今也越來越多導(dǎo)演將票房、口碑與“藝術(shù)”結(jié)合在了一起。比如諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，采用“縱深式的套層結(jié)構(gòu)”，影片最后說主人翁把齋藤帶回了現(xiàn)實(shí)世界，而且他回家看到了孩子。與夢(mèng)境中看到背影不同，他看到的是孩子的臉，但結(jié)尾那象征著夢(mèng)境的陀螺仍在旋轉(zhuǎn)，這意味著夢(mèng)境沒有結(jié)束。關(guān)于這部分沒有看懂的觀眾不是舍棄，而是不斷的討論，推理和探索。這種觀影之后還留下的有些糾結(jié)式的快感。如同中國(guó)畫的“留白”，是音樂中的弦外之音，電影里的言外之意。

二、尋找“正確”的結(jié)束方式

開放式的結(jié)尾以多線程，模糊化，延續(xù)不斷。淺顯的理解它就是沒有真正的結(jié)局，電影只是一種載體，而開放式結(jié)局的表現(xiàn)手法最貼近生活——人生是過程，生活給予你經(jīng)歷，而不是答案。答案是在經(jīng)歷的過程中你自己尋找到的，且不是唯一性。所以相對(duì)來說開放式結(jié)局更具真實(shí)性與說服力。

許多影片中，導(dǎo)演敘述的故事本身就是分為幾條線索，當(dāng)這幾條線索同時(shí)在某個(gè)點(diǎn)匯合起來時(shí)，這個(gè)點(diǎn)不過是幾條線索通往它方的一條過道。交合會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)的結(jié)果，自然的，以開放式結(jié)局為結(jié)局似乎水到渠成。它作為電影里的一種劇作手法，對(duì)于導(dǎo)演藝術(shù)手法的展現(xiàn)和觀眾理解能力的體現(xiàn)，多元化的電影形式都有著不同的實(shí)用性與意義。美國(guó)著名編劇和制片人悉德·菲爾德談到電影中的結(jié)局時(shí)說過，“希望能找到一種‘正確的’結(jié)局方式……劇本結(jié)局的最好方式是讓它從故事的解決中生長(zhǎng)和演化出來……結(jié)局是需要設(shè)計(jì)和勾畫的，它要考慮到情感，還要考慮到象征?！币粋€(gè)開放式的結(jié)局往往意味著制作者在敘事中漸漸隱藏起來，更多的關(guān)照觀影者的審美需求。

三、開放式結(jié)局的意義

（一）意猶未盡，回味無(wú)窮

開放式結(jié)局最有意思的地方就是留給觀眾無(wú)限想象和假設(shè)的空間，讓觀眾自己去思考判斷乃至喧囂情感。像是《兩桿大煙槍》的結(jié)尾一個(gè)人往橋下仍獵槍，但另外三個(gè)人搶著給他打電話讓他不要扔，最后畫面就定格了。這種模糊了結(jié)局的故事，充滿了太多讓人自我滿足的空間和神秘感，更甚至?xí)S著觀眾自己的經(jīng)歷而在不同時(shí)間段，對(duì)于同個(gè)故事有不同的理解，從而改變之前的想法（結(jié)局）。從這方面來說，開放式結(jié)局有著更多的參與性與樂趣。

（二）展現(xiàn)導(dǎo)演功底

并不是所有故事都適合開放式的結(jié)局，如同并不是所有導(dǎo)演都能拍好開放式的結(jié)局。一部電影結(jié)局的開放式，不等于半途而廢，有始無(wú)終。而是在觀影途中產(chǎn)生的問題、滋生的情感都是倒回去能有跡可循的。在一個(gè)故事里，導(dǎo)演想要讓觀眾接受開放式的結(jié)局或許比給予觀眾一個(gè)閉合式的結(jié)局更需要勇氣。比如安東尼奧尼是《奇遇》，許多人第一次看到這部電影都有點(diǎn)惱火，因?yàn)椴幻靼仔履锏降资撬朗腔睢６鴮?dǎo)演本人卻說這部影片形成了一部“反面的神秘影片”。她死或者活著觀眾都有可以接受的地方。而對(duì)于導(dǎo)演本人來說，他不僅想給觀眾一個(gè)有懸念的結(jié)局，他更在意的是影片中所人物是現(xiàn)實(shí)社會(huì)人物的縮影，人與人之間應(yīng)該如何處理這種種復(fù)雜的關(guān)系。

（三）留給拍續(xù)集的空間

這是一個(gè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，不管電影是多么偉大的藝術(shù)，說到底還是需要金錢這種世俗的臺(tái)階去支撐。而電影想在商業(yè)社會(huì)繼續(xù)高雅的生存下去，還得依靠口碑和票房。精明的投資人是有預(yù)見性的，導(dǎo)演也是如此。像《非誠(chéng)勿擾》這樣的商業(yè)片，拍攝最初彼此心里都有個(gè)譜，不會(huì)虧本。所以留個(gè)開放式結(jié)局，以防萬(wàn)一。結(jié)果票房過億，何不乘熱打鐵再遁根據(jù)不確定的結(jié)局繼續(xù)發(fā)展之后的故事呢？口碑和票房都有了。而類似于《指環(huán)王》之類的系列大片，每一部的結(jié)局都是為了下一部做鋪墊。

【參考文獻(xiàn)】

[1]聶偉.當(dāng)代都市電影與民間欲望漂流：王小帥論[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2006（1）.

[2]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì).結(jié)構(gòu).風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東，譯.中國(guó)電影出版社，2011.

[3]悉德·菲爾德.電影劇作者疑難問題解決指南[M].北京：中國(guó)電影出版社，2002：123，293，297.