西方現(xiàn)代繪畫在視覺傳達設計中的應用與研究

【摘 要】西方繪畫藝術在繪畫理念、創(chuàng)作方式和內(nèi)容表現(xiàn)等方面與傳統(tǒng)繪畫藝術不同，為視覺傳達設計注入了新鮮思想，影響了視覺傳達設計的發(fā)展方向。由此，在西方繪畫藝術的背景下，視覺傳達設計的發(fā)展借鑒了其先進的思想理念、色彩設計和表現(xiàn)形式，促進了視覺設計藝術的蓬勃發(fā)展，由傳統(tǒng)視覺藝術過渡到了現(xiàn)代視覺藝術。本文基于以上背景，根據(jù)西方現(xiàn)代繪畫的不同流派，對其在視覺傳達設計中的影響與應用進行了深入研究。

【關鍵詞】西方繪畫；視覺傳達；繪畫藝術

當今視覺傳達設計的可持續(xù)發(fā)展不但與現(xiàn)代化信息技術、市場經(jīng)濟增長、居民生活水平的有關，更受到了西方繪畫藝術的影響。繪畫藝術與視覺傳達設計相互融合、相互促進，視覺傳達設計要基于繪畫藝術的審美理念，繪畫藝術又引領者視覺傳達設計的發(fā)展，在給予了視覺傳達設計邏輯思維方式的同時，又拓展了設計表現(xiàn)手法和理念。完美的視覺傳達設計作品是藝術與使用的結合，繪畫藝術又始終無法離開設計部分。雖然繪畫作品追求的是個性化的展現(xiàn)，不受到客觀因素的制約，但在繪畫創(chuàng)作過程中，設計思想要始終貫穿其中。如果一幅繪畫作品沒有了設計思維，就無法成為一幅真正的藝術品。本文基于西方現(xiàn)代繪畫審美視角下，將其與視覺傳達設計相互融合，充分論述了兩者之間的同構性，由此可見，西方現(xiàn)代繪畫藝術對視覺傳達設計的影響十分深遠。

一、西方現(xiàn)代繪畫藝術對視覺傳達設計理念的影響

現(xiàn)代社會發(fā)展中，如何構建創(chuàng)新型設計理念，已經(jīng)成為了設計師們共同的問題，與傳統(tǒng)注重寫實表現(xiàn)的方式相比，現(xiàn)代設計突出的是超現(xiàn)實力的展現(xiàn)。然而，超現(xiàn)實理念的形成是受益于弗洛伊德潛意識理論的影響，現(xiàn)代設計師力圖打破傳統(tǒng)觀念，將現(xiàn)實事物與內(nèi)在的潛意識思想相互融合，構成一種全新的超現(xiàn)實場景，由于這種超現(xiàn)實思想不會受到任何理性思維的制約，得到了很多設計師的認可與肯定。超現(xiàn)實理念的體現(xiàn)是基于現(xiàn)代藝術流派基礎上，經(jīng)過轉(zhuǎn)化形成的獨特視覺傳達形式。二十世紀初期，西方不同繪畫流派根據(jù)自己的思維特征，結合社會現(xiàn)實生活狀況，形成了不同的視覺表現(xiàn)手法，打破了繪畫藝術固有的理念形式，堅持繪畫藝術的發(fā)展要緊跟時代步伐，充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，使藝術觀念發(fā)生了革命性的改變。

超現(xiàn)實理念中“超”的最終目的并不是超越傳統(tǒng)，不能為了展現(xiàn)與眾不同的設計方法而超越社會價值。如果將人們現(xiàn)實生活中無法看到、無法感受的作品都當作藝術，才是對藝術設計理念的褻瀆。因此，超現(xiàn)實理念是基于實用和功能基礎上，一種創(chuàng)新型的前衛(wèi)思維理念。

很多人認為現(xiàn)代藝術設計都屬于超現(xiàn)實理念設計，雖然并不完全正確，但足以看出超現(xiàn)實理念在現(xiàn)代藝術設計中的重要地位。超現(xiàn)實理念以其多元化的視覺表現(xiàn)手法給觀眾一種強烈的視覺沖擊感。表面上的事物之間雖然不存在任何必然聯(lián)系，但只要這些事物的深層次存在著某種聯(lián)系，就可以將其進行組合，從而表達一定的內(nèi)涵意義。利用超現(xiàn)實理念，視覺設計師可以將其與潛意識思想、夢境想法設計成為新穎的圖案形狀，將現(xiàn)實生活中根本不存在的事物形象體現(xiàn)出來。超現(xiàn)實理念下，視覺設計師始終游走于真實與幻想之間，可以創(chuàng)造出更多的設計藝術作品。尤其是隨著現(xiàn)代信息技術的飛速發(fā)展，超現(xiàn)實理念設計以強烈的視覺感受對現(xiàn)代藝術設計有著深遠影響。利用計算機技術、軟件技術，可以改變傳統(tǒng)的手工繪制方法，有利于超現(xiàn)實理念的實現(xiàn)，設計師可以用更簡單、更方便的方法來實現(xiàn)超現(xiàn)實視覺效果。超現(xiàn)實是一種真實存在的設計理念，始終牽動著視覺設計師的思維意識，它對現(xiàn)代藝術設計起著不可替代的關鍵作用。

二、西方現(xiàn)代繪畫藝術對視覺傳達設計色彩運用的影響

西方繪畫流派中的印象主義將絢麗奪目的色彩引入到視覺設計中，使人們對色彩的運用有了全新的認識?！靶滤囆g”、“工藝美術”等繪畫藝術流派追求的是黑色與白色的單一運用方法。雖然這種簡單的色彩運用有利于裝飾，但印象主義下絢麗奪目的色彩更加吸引人們，該理念下的視覺設計作品可以獲得更好的宣傳效果。受西方繪畫流派中印象主義的影響，視覺設計改變了傳統(tǒng)色彩運用方式，將燦爛鮮艷的色彩應用于視覺設計中，并得到了廣泛認可與推廣。在歷史悠久的藝術發(fā)展進程中，色彩作為藝術的重要表現(xiàn)元素，經(jīng)過不同時期、不同國家的藝術家、哲學家、思想家的深入探索和研究，不但改變了視覺藝術設計的發(fā)展方向，更重新構建了特色鮮明的色彩體系，由此可見，印象主義在促進視覺藝術發(fā)展過程中的突出貢獻是不可忽視的。

印象主義繪畫主題的轉(zhuǎn)變直接影響了視覺傳達設計中插圖主題的變化。在英國“新藝術”、“工藝美術”和維多利亞時代，視覺傳達設計中的插圖主題一般包括兩個類型，一是以人物造型為主，在視覺傳達設計中人物造型占據(jù)大部分，給人以溫和、唯美的視覺感受，這在“新藝術”運動時期，幾位當代藝術家創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。二是山水植物造型，在印象主義形象下，視覺傳達設計中的山水、植物、動物造型逐漸向現(xiàn)實轉(zhuǎn)化，現(xiàn)實生活實踐成為了視覺傳達設計的靈感源泉。

色彩是視覺傳達設計中的重要構成元素。通過強烈的色彩視覺可以引起人們的注意力，在吸引人們關注作品的同時，深刻揭示其內(nèi)在主題和形象。使人們在享受美的過程中深刻感受其內(nèi)涵意義。受西方繪畫印象主義的深遠影響，色彩運用的成熟引領了現(xiàn)代視覺傳達設計的可持續(xù)發(fā)展，也是西方現(xiàn)代繪畫藝術完善的保障。

三、西方現(xiàn)代繪畫藝術對視覺傳達設計造型結構的影響

現(xiàn)代視覺傳達藝術的表現(xiàn)形式主義分為兩種，一是具象形態(tài)；二是抽象形態(tài)。具象形態(tài)指的是利用繪畫將現(xiàn)實生活表現(xiàn)出來，抽象形態(tài)指的是利用幾何圖形來表達現(xiàn)實生活。抽象形態(tài)藝術與具象形態(tài)藝術分別有著各自的優(yōu)勢，兩者都可以充分揭示事物的內(nèi)在本質(zhì)。很多人從抽象藝術的表面來理解視覺傳達設計，認為是以形式吸引藝術家們的關注。但事實并不完全如此，抽象形態(tài)藝術中的圖形、線條都蘊含著深刻意義，具有較強的象征性。雖然抽象形態(tài)藝術并不是繪畫藝術的定分，確是審視世間萬物的有效方法，抽象形態(tài)藝術有著具象形態(tài)藝術難以逾越的高度。二十世紀初期，發(fā)生在歐洲地區(qū)的各種現(xiàn)代藝術運動促使了抽象藝術成為了現(xiàn)代視覺傳達藝術的主流，現(xiàn)代藝術對客觀事物的描繪減少了體貌特征的強調(diào)，反而注重的是客觀事物細節(jié)的凸顯，由此，現(xiàn)代藝術逐漸趨于絕對抽象，抽象藝術也融入了現(xiàn)代視覺傳達藝術設計中，成為了不可缺少的藝術表現(xiàn)形式。

（1）立體主義對視覺傳達設計造型的影響

西方繪畫藝術流派中的立體主義富有豐富理念，立體主義注重的是幾何形態(tài)美，強調(diào)幾何物體經(jīng)過排列組合后構建的美感，因此，在視覺傳達設計過程中要兼具理性思維。

（2）超現(xiàn)實理念對視覺傳達設計造型的影響

超現(xiàn)實理念的形成受到了弗洛伊德潛意識理論的深遠影響，西方繪畫藝術家中，以達利為代表的超現(xiàn)實理念藝術家，采用的是充分發(fā)揮個人想象力，利用一切可以利用的工具進行藝術創(chuàng)作。

結 論

綜上所述，西方現(xiàn)代繪畫對視覺傳達設計的影響十分深遠，西方現(xiàn)代繪畫藝術的不同流派體現(xiàn)著不同的審美觀念、藝術精神，對現(xiàn)代視覺傳達藝術的發(fā)展起著不同的關鍵作用。西方現(xiàn)代繪畫藝術為身處困境的視覺傳達設計開拓了創(chuàng)新發(fā)展的道路，改變了傳統(tǒng)寫實創(chuàng)作理念，在設計思維、色彩運用和造型結構方面有了革命性改變，使現(xiàn)代視覺傳達設計在可持續(xù)發(fā)展的趨勢下又促進了社會的進步。

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