關(guān)于《蟹工船》中空間作用的研究

【摘 要】《蟹工船》是小林多喜二于1929年發(fā)表于全日本無產(chǎn)階級(jí)者藝術(shù)聯(lián)盟的機(jī)關(guān)雜志《戰(zhàn)旗》上的小說。這部小說被視為日本無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的代表作，被翻譯成多種語言，在國際上頗受好評(píng)。小說以蟹工船為舞臺(tái)進(jìn)行展開。在茫茫大海中行駛的蟹工船形成了一個(gè)特殊空間。在這一空間中，漁夫們的思想逐漸變化，終于產(chǎn)生了階級(jí)覺悟，可以預(yù)見，他們將為自己的未來展開不屈不撓的斗爭(zhēng)。本文將就蟹工船這一特殊空間的作用展開闡述。

【關(guān)鍵詞】《蟹工船》；空間；作用；無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

《蟹工船》是由小林多喜二以事實(shí)為依據(jù)進(jìn)行加工創(chuàng)作的文學(xué)作品。執(zhí)筆前，他進(jìn)行了長(zhǎng)期的調(diào)查研究，從報(bào)紙，報(bào)道以及搜集過北洋漁業(yè)調(diào)查資料的朋友那里收集了創(chuàng)作材料，甚至前往蟹工船的始發(fā)地——函館進(jìn)行實(shí)地調(diào)查。這是一部具有很高文學(xué)價(jià)值的小說，是小林多喜二的代表作之一，與德永直的《沒有太陽的街道》并稱為無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)“雙壁”。

正如文題展示的一樣，《蟹工船》是以在軍隊(duì)的保護(hù)下，為攫取巨額利潤的蟹工船為舞臺(tái)。在這個(gè)舞臺(tái)上，漁夫們被殘酷驅(qū)使，過著非人的生活。直到他們意識(shí)到自己的境遇，下定決心團(tuán)結(jié)起來展開斗爭(zhēng)，開始了罷工。可惜最終以失敗告終。但是，通過這場(chǎng)失敗，作家揭露了榨取人民勞動(dòng)果實(shí)的機(jī)構(gòu)以及其真正面目。同時(shí)也預(yù)言了勞動(dòng)者將產(chǎn)生階級(jí)覺悟并積極爭(zhēng)取自己的未來?！缎饭ご妨⒆阌谒^‘前衛(wèi)的觀點(diǎn)’之上，以積極的主題以及沒有主人公的集團(tuán)形象的創(chuàng)作方法，贏得了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)跨時(shí)代的杰作的評(píng)價(jià)。

蟹工船是指戰(zhàn)前時(shí)期，在鄂霍次克海的勘察加半島海域中北洋漁業(yè)所使用的大型船只。這種大型船具備可以加工打漁得到的戰(zhàn)利品的設(shè)備。當(dāng)大船上裝載的小型船捕獲了螃蟹，他們立即在母船上將其加工成罐頭?！┕馔琛?hào)便是這些母船中的一只，也就是本文的舞臺(tái)。

因?yàn)榇徊皇枪S，所以并不適用于相應(yīng)的勞動(dòng)法規(guī)。得益于此，在這個(gè)封閉的海上空間中，資本家們以非人道的方式，竭力榨取這些從東北一帶召集來的勞苦大眾。而政府，從北洋漁業(yè)振興國家的國策出發(fā)，與資本家們暗地勾結(jié)，默認(rèn)事態(tài)的發(fā)展。

無恥的監(jiān)工淺川無視勞動(dòng)者的人權(quán)，讓他們?cè)跇O其惡劣的環(huán)境下工作。勞動(dòng)者們?cè)谶@樣的勞動(dòng)環(huán)境中因?yàn)楸┝?，虐待，過度疲勞，疾病等一個(gè)個(gè)的倒下了。一開始沒有覺悟的勞動(dòng)者們終于產(chǎn)生了權(quán)利意識(shí)，在指導(dǎo)者的領(lǐng)導(dǎo)下開始了罷工斗爭(zhēng)。公司用無線電請(qǐng)求鎮(zhèn)壓，隨之而來的驅(qū)逐艦上的士兵們逮捕了領(lǐng)導(dǎo)者，結(jié)束了這場(chǎng)罷工。但是勞動(dòng)者們重新擬定作戰(zhàn)計(jì)劃，再度踏上了罷工的道路。這就是小說的梗概。

小林多喜二在寫給藏原惟人的信中曾說：“必須整體把握帝國軍隊(duì)-財(cái)閥-國際關(guān)系-勞動(dòng)者的關(guān)系，并且，蟹工船是最好的舞臺(tái)?！蹦敲矗瑸槭裁凑f蟹工船是最好的舞臺(tái)呢？這與蟹工船形成的封閉而又開放的特殊空間密切相關(guān)。

茫茫大海中行駛著的蟹工船在很大程度上是一個(gè)封閉的空間。“每次起落錨鏈，大家都被震蕩得互相碰撞起來，仿佛被扔進(jìn)了水泥攪拌機(jī)里似的?！鄙踔?，船上環(huán)境骯臟惡劣，讓人難以忍受。文中不乏有這樣的描寫：“在昏暗中，漁工們象豬一樣地滾在一起。而且這里就跟豬圈一模一樣，散發(fā)著一股臭味，叫人惡心。”“真臭，真臭。”“當(dāng)然嘍，咱們這些人漚得都快爛了，還能不臭！”“漁工的‘窩’里點(diǎn)著象紅褐色玫瑰花的小燈泡，煙霧和人氣使空氣變得混濁，發(fā)臭。整個(gè)窩恰似一個(gè)‘糞坑’。在隔開的艙鋪上翻來覆去的人們，看去就象蠕動(dòng)著的蛆蟲一樣?！泵Ｃ４蠛Ｖ忻煨〉男饭ご?，無疑是一個(gè)被壓縮的空間。有限的空間，有限的資源，甚至隨時(shí)面臨著生命危險(xiǎn)，這些漁夫們卻不得不在這里過著非人的生活。這樣一個(gè)背景給人以極其深刻的印象，也讓人不由對(duì)這些漁夫們寄予深深的同情。

在海中行駛的蟹工船就像是移動(dòng)的監(jiān)獄一樣，在那里工作的勞動(dòng)者們服務(wù)于資本家們，每天過著悲慘的生活。文章第一句話就是“喂，下地獄嘍！”蟹工船一旦出發(fā)，就陷入了被自然環(huán)境左右，無法逃脫的嚴(yán)峻形勢(shì)。作者以此為舞臺(tái)，身處船上的主人公們的行動(dòng)被限制，在這樣極端的環(huán)境中也更容易暴露資本家的殘酷本性。比如，當(dāng)面臨“秩父丸”號(hào)即將沉沒時(shí)，作為資本主義代表的淺川采取了視而不見的做法。明明是攸關(guān)數(shù)百人命的大事，資本家們卻只考慮到金錢。這樣的做法暴露了他們嗜錢如命，喪失人性的本質(zhì)。正因?yàn)槭窃诖蠛Ｖ羞@樣一個(gè)封閉的空間才更顯露了他們的本性。文中有人說到：“這種事兒，回到內(nèi)地說破了嘴，人家都不會(huì)相信的?！薄氨緛砺?，世間哪有這樣的事兒！”在海上這個(gè)無人監(jiān)管的空間中，他們可以無法無天，按照自己想法隨意行動(dòng)，使船上的工人們陷入了宛如地獄般的生活之中。這是只有蟹工船這樣擁有特殊背景的空間才能賦予的。蟹工船確實(shí)是最好的舞臺(tái)。

同時(shí)，蟹工船在某種程度上也可以看做是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。這些漁夫們的構(gòu)成很有趣：礦工，漁工，種地的，橡膠廠工人，學(xué)生等。在漁工當(dāng)中，“有曾被賣到北海道荒僻的開墾場(chǎng)或鐵路建設(shè)工程隊(duì)當(dāng)‘豬仔的’；有無法謀生四處奔走的‘流浪漢’；還有酒迷心竅的酒徒?！边@些人就是當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級(jí)的最好代表。另一方面，有以淺川為代表的資本階級(jí)以及維護(hù)秩序的驅(qū)逐艦上的士兵們。二者形成了鮮明的階級(jí)對(duì)立。隨著階級(jí)矛盾的激化，終于爆發(fā)了罷工。這一切都是在蟹工船這個(gè)舞臺(tái)上發(fā)生的。

在當(dāng)時(shí)，日本的銀行相繼倒閉，人們陷入了前所未有的金融恐慌當(dāng)中。第一次世界大戰(zhàn)后，日本經(jīng)濟(jì)慢慢陷入蕭條狀態(tài)之中。關(guān)東大地震更是加劇了這一境況。資本主義體制開始了深深的動(dòng)搖。當(dāng)資本主義的這一體制危機(jī)浮于表面，便形成了當(dāng)時(shí)的金融恐慌。在這前后，失業(yè)者大幅度增加，勞動(dòng)運(yùn)動(dòng)也加強(qiáng)了社會(huì)主義的急劇發(fā)展。在這樣持續(xù)經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)之中，資本主義家的殘酷剝削活動(dòng)更加過分。蟹工船正是當(dāng)時(shí)社會(huì)的縮圖，在這樣一個(gè)封閉的空間中，我們更可以想象日本資本主義的剝削榨取行動(dòng)。這正是蟹工船的抽象意義。

在閱讀過程中，我們可以想象到蟹工船上地獄般的畫面。作者以寫實(shí)的筆調(diào)不疾不徐的描述著船的樣子以及船上發(fā)生的事件。在蟹工船這樣的特殊場(chǎng)所，正因?yàn)槠溟]塞，才更給予了讀者意想不到的沖擊。

雖然勞動(dòng)者的罷工以失敗告終，但是在文章的最后，工人們的覺醒讓讀者們感受到了希望。一開始，勞動(dòng)者們抱著“下地獄”的心態(tài)。船在航行過程中勞動(dòng)者們因?yàn)槭艿奖┝土P，虐待，過度勞累以及病痛而相繼倒下，人們心中充滿了苦悶，抑郁和不滿。到最后，失敗了的罷工反而帶給勞動(dòng)者們，甚至讀者以美好的希望。這正是蟹工船這一具體空間帶給讀者心理空間的影響。這可以說是作品的延續(xù)，給讀者無限想象空間。這也是小林在自己的經(jīng)驗(yàn)，知識(shí)，理解，記憶的基礎(chǔ)之上，把握讀者心理，引起人們共鳴的手段。

【參考文獻(xiàn)】

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