淺析《圍城》中隱含作者的男權(quán)立場(chǎng)

【摘 要】錢鐘書的《圍城》作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一篇力作，本文從女性主體性出發(fā)，探析隱含作者的價(jià)值立場(chǎng)。目前大多數(shù)論者認(rèn)為《圍城》是一部體現(xiàn)男性價(jià)值立場(chǎng)的著作，缺乏對(duì)女性主體性的認(rèn)識(shí)，本文將沿著前人的足跡，繼續(xù)追問《圍城》在嘲諷層次上，有關(guān)男權(quán)立場(chǎng)的問題。

【關(guān)鍵詞】《圍城》；隱含作者；男權(quán)立場(chǎng)；話語(yǔ)權(quán)

關(guān)于《圍城》的隱含作者的性別立場(chǎng)，目前學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，隱含作者的價(jià)值天平偏向了以方鴻漸為主的男性人物，而把女性人物視為誘捕男人、工于心計(jì)的惡魔，文本的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)仍局限在男權(quán)的話語(yǔ)系統(tǒng)之下。從文本中女性人物自身角度看，她們大多缺乏自覺意識(shí)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)男性的依附性，使出渾身解數(shù)，只為誘捕男人，把對(duì)自我價(jià)值的尋找寄托在對(duì)男人的尋找上。隱含作者從始至終都是以男性視角表現(xiàn)人物形象，剝奪了女性人物的話語(yǔ)權(quán)，而塑造的女性人物自身也大多缺乏主體意識(shí)。有論者質(zhì)疑，文本的嘲諷是一種行文風(fēng)格，不僅對(duì)女性，對(duì)男性也進(jìn)行了嘲諷，為此，本文從嘲諷內(nèi)容、角度等方面進(jìn)行探究，繼續(xù)追問《圍城》中隱含作者的男權(quán)立場(chǎng)問題。

1、過分尖刻的諷刺并不區(qū)分性別

文本中，作者對(duì)筆下的男女人物、社會(huì)世相都進(jìn)行了辛辣的嘲諷，妙語(yǔ)連珠的比喻，極盡夸張之能事。尖刻的諷刺到了“讓讀者都為男女人物不好意思”的程度。錢鐘書在《圍城》序言中說：“在這本書里，我想寫現(xiàn)代中國(guó)某一部分社會(huì)、某一類人物?！边@“一類人”不會(huì)僅指女性，而是知識(shí)分子。敘述者不僅指向女人，而且對(duì)男人以及對(duì)一切世相都充分展示了杰出的諷刺才能。作者在文本中的諷刺、比喻信手拈來，活靈活現(xiàn)。如：“孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病，活像報(bào)上諷刺畫里的中國(guó)人的臉?！庇秩纾骸罢l(shuí)知道從冷盤到咖啡，沒有一樣?xùn)|西可口：上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)時(shí)期伏在水里；除醋外，面包、牛肉、紅酒無(wú)一不酸?！?/p>

2、對(duì)男女人物的諷刺角度不同

雖然隱含作者對(duì)男女人物、社會(huì)實(shí)相都進(jìn)行了辛辣的諷刺，但不同對(duì)象的嘲諷角度又是不同的。男性人物多揭露其虛偽、自私的一面，對(duì)他們道貌岸然、無(wú)真才實(shí)學(xué)進(jìn)行揶揄嘲諷。而對(duì)女性人物多從男女關(guān)系角度，對(duì)女性進(jìn)行挖苦、諷刺，聚焦點(diǎn)是兩性問題。

在去三閭大學(xué)路上，一行五人的遭遇明顯凸顯了人物的真正面目，尤其把李梅亭的丑陋形象刻畫得更為突出、生動(dòng)。途中遇騙人的寡婦，好色的李梅亭被騙得顏面掃地。孫小姐病倒，帶著滿箱藥準(zhǔn)備投機(jī)的李梅亭不顧病因，只送來一粒已打開了藥瓶的魚肝油。這樣，就把一個(gè)好色、精于算計(jì)、投機(jī)勢(shì)利的小人形象刻畫得栩栩如生。

另外，對(duì)社會(huì)世相的挖掘也體現(xiàn)出了作者的諷刺才能。如對(duì)“肉芽”的描寫：“肉上一條咀蟲從膩睡里驚醒，載蠕載裊”，“伙計(jì)忙伸指頭按著這嫩肥軟白的東西，輕輕一捺，在肉面的塵垢上劃了一條烏光油潤(rùn)的痕跡，像新澆的柏油路?！贝祟惪鋸堉S刺達(dá)到了另人作嘔的程度，深刻揭露了當(dāng)時(shí)時(shí)事的艱辛與混亂。

但是對(duì)女性人物的諷刺則關(guān)注男女兩性關(guān)系，從男權(quán)話語(yǔ)的霸權(quán)地位對(duì)文本中失語(yǔ)的女性進(jìn)行嘲諷。在對(duì)女人的描寫和塑造中，作家發(fā)揮了極大的想象力來揣測(cè)女人們行惡的動(dòng)機(jī)和方法，展示了一批惡女人形象。如在與蘇文紈、唐曉芙的愛情斡旋中，憎恨蘇文紈把自己行跡告知唐曉芙，暗自思忖到：“他相信蘇文紈一定加油加醬，說自己引誘他、吻他，準(zhǔn)備據(jù)實(shí)反駁。”但實(shí)際上唐曉芙指控的有岳父、在船上與鮑小姐的關(guān)系，這些都屬實(shí)，蘇文紈也只是據(jù)實(shí)以報(bào)，但隱含作者沒有給蘇文紈為自己辯白的機(jī)會(huì)。

在方鴻漸與孫柔嘉的關(guān)系上，趙辛楣把她定位于工于心計(jì)、善于計(jì)謀的女人。在去三閻大學(xué)的船上，趙辛楣對(duì)方鴻漸說到：“這女孩子刁滑得很，我?guī)齺?，上了大?dāng)——孫小姐就像那條鯨魚，張開了口，你這糊涂蟲就像送上門去的那條船。”當(dāng)方鴻漸、孫柔嘉訂婚后在香港遇到趙辛檐，趙辛楣又對(duì)方鴻漸說：“我不是跟你講過，孫小姐這人很深心么？你們這一次，照我第三者看來，她煞費(fèi)苦心。”這些都只是從方鴻漸、趙辛楣等男性立場(chǎng)對(duì)女性心思進(jìn)行揣測(cè)，但沒有女性人物自己的聲音，文本中剝奪了女性的話語(yǔ)權(quán)。

3、男權(quán)話語(yǔ)下對(duì)女性的欺壓

文本中，同樣有很多對(duì)女性的評(píng)價(jià)、定位，充斥著敘述者、隱含作者對(duì)女性群體的鄙薄、甚至踐踏。如：“魚肝油丸當(dāng)然比仁丹貴，但已打開的藥瓶，好比嫁過的女人，減了市價(jià)?！薄翱茖W(xué)家跟科學(xué)家大不相同，科學(xué)家像酒，愈老愈可貴，而科學(xué)像女人，老了便不值錢?！薄耙惨?yàn)檫@門功課容易，他們瞧不起它，仿佛男人瞧不起容易到手的女人?！薄芭顺鰜碜鍪拢瑹o(wú)論地位怎么高，還是給男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情婦的資格來指使和擺布男人?！?“丈夫是女人的職業(yè)，沒有丈夫就等于失業(yè)，所以該牢牢捧住這碗飯?！鄙踔琳f到：“有雞鴨的地方，糞多；有年輕女人的地方，笑多?！卑雅伺c雞鴨同類作比，明顯表現(xiàn)出隱含作者對(duì)女性的的男性霸權(quán)立場(chǎng)。

另外，從文本可以看出，男性對(duì)女性的出自天然之美提出了幾近苛刻的要求，要求女人全出自天然。突出表現(xiàn)在對(duì)不假粉飾的唐曉芙的高度贊美，對(duì)路上擦粉女孩的尖銳批判：“她頭發(fā)沒燙，眉毛不鑷，口紅也沒有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補(bǔ)造化的缺陷?？偠灾?，唐小姐是摩登文明社會(huì)里那樁罕物——一個(gè)真正的女孩子。”對(duì)路途中化妝女子這樣諷刺：“女孩子年紀(jì)雖小，打扮得臉上顏色賽過雨后虹霓、三棱鏡下日光或者姹紫嫣紅開遍的花園。她擦的粉不是來路貨，似乎泥水匠粉飾墻壁用的，汽車振動(dòng)厲害，震得臉上粉粒一顆顆參加太陽(yáng)光里飛舞的灰塵?！痹谀袡?quán)文化壓迫下，既要求女性美艷動(dòng)人，又對(duì)進(jìn)行裝飾的女子進(jìn)行辛辣的批判，從而對(duì)女性的美提出了苛刻的要求。

同時(shí)，在男性話語(yǔ)中要求女性不能工于心計(jì)。在隱含作者看來，女人是絕不能有心機(jī)的，一旦女人有了心機(jī)，就變得陰險(xiǎn)可怖了，“心機(jī)”只能是男人的專利，女人是一定要比男人傻的。女人哪怕是有和男人同樣的才智也同樣不被允許。在孫柔嘉與同事范小姐作別時(shí)寫道：“鴻漸暗笑女人是天生的政治家，她們倆背后彼此誹謗，面子上這樣多情，兩個(gè)政敵在香檳酒會(huì)上碰杯的一套功夫，怕也不過如此。”趙辛楣也這樣評(píng)價(jià)婚后的蘇文紈：“她真會(huì)經(jīng)紀(jì)呢！她剛才就勸我母親快買外匯，我看女人全工于心計(jì)的。”女性人物在追求愛情過程中，自有其欠光明磊落之處，比如蘇文紈談到可能的情敵唐曉芙時(shí)說道：“這孩子人雖小，本領(lǐng)大得很，她抓一把男朋友在手里玩弄著呢！”孫柔嘉也是謊稱通知了家里老太爺，才逼方鴻漸表達(dá)出愛意。但她們并無(wú)玩弄之意，確是出于對(duì)方鴻漸的愛情使然，最多算得上手段上自私，但感情上是正當(dāng)?shù)?，不能認(rèn)為她們是工于心計(jì)、善于計(jì)謀的惡女人。而真正導(dǎo)致方鴻漸戀愛、婚姻失敗的，是人物自己行為不檢點(diǎn)、缺乏主見等性格缺陷。

綜上所述，隱含作者僅從男性視角對(duì)人物進(jìn)行塑造，剝奪了女性人物的話語(yǔ)權(quán)，剝奪女性人物為自己辯解的機(jī)會(huì)，價(jià)值立場(chǎng)偏向了男性。文本中，一方面對(duì)男性、女性及社會(huì)丑相都進(jìn)行尖刻揶揄與嘲諷，但對(duì)男女人物的嘲諷是從不同角度出發(fā)的，暗含著隱含作者對(duì)女性的偏見，對(duì)女性主體性缺乏足夠清晰的認(rèn)識(shí)。

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