淺析張?zhí)煲硇≌f(shuō)的諷刺藝術(shù)

摘 要：張?zhí)煲碜髌奉}材廣泛、人物各異，小說(shuō)涉及面極廣、內(nèi)容豐富多彩。他擅長(zhǎng)抓住人物性格中的某一點(diǎn)進(jìn)行深度描寫(xiě)，使作品中的人物極具代表性。其創(chuàng)作深受魯迅影響，將諷刺的筆鋒直指畸形的社會(huì)，對(duì)社會(huì)上各類型人物做了生動(dòng)的描繪和無(wú)情的鞭笞。作品通過(guò)體現(xiàn)“國(guó)民劣根性”的面子觀及對(duì)“向上爬”的心理描寫(xiě)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行諷刺。他運(yùn)用夸張和對(duì)比的手法揭示出人物的內(nèi)涵，冷漠、辛辣、諷刺的藝術(shù)手法始終貫穿在作品中，使其作品與其他同時(shí)期的作品與眾不同。

關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?諷刺 夸張 對(duì)比 尖峭

諷刺是一種喜劇藝術(shù)，偏重于主題反映時(shí)的外在手段，可針對(duì)敵人，也可用于人民的缺點(diǎn)。只要立場(chǎng)正確，有善意和熱情，達(dá)到針砭時(shí)弊、引導(dǎo)社會(huì)前進(jìn)，便是成功。魯迅對(duì)“諷刺”這個(gè)詞組有一個(gè)簡(jiǎn)單明了的定義：“我想，一個(gè)作者用了精煉或者簡(jiǎn)直有些夸張的筆墨，一旦自然也必須是藝術(shù)的寫(xiě)出或一群人的或一面的真實(shí)來(lái)，這被寫(xiě)的一群人，就稱這作品為‘諷刺’”。在中國(guó)現(xiàn)代文壇中，張?zhí)煲淼拿挚偸桥c諷刺聯(lián)系在一起。其作品以新穎的立意，扭轉(zhuǎn)了曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的革命加戀愛(ài)的描寫(xiě)公式和浪漫蒂克的文學(xué)風(fēng)氣。

《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》對(duì)其評(píng)價(jià)是：“張?zhí)煲碜詈玫男≌f(shuō)屬于諷刺的范疇，在這些小說(shuō)里，他不大分辨階級(jí)和個(gè)人，不論鄉(xiāng)紳、小資產(chǎn)階級(jí)或普羅階級(jí)，都一視同仁，成為他諷刺的題材，張?zhí)煲硎沁@樣的一個(gè)作家，他拒絕將他對(duì)于社會(huì)的寫(xiě)實(shí)觀察跟革命樂(lè)觀派的教條結(jié)合在一起。然而，就在他這種拒絕劃清善和惡，希望和腐化的上面，蘊(yùn)藏了作者的諷刺力量?！弊髌贰蛾憣毺铩分行′浭玛憣毺飳?duì)上司竭力奉迎，甚至不惜告密、賣友。但也難逃被開(kāi)缺的厄運(yùn)，他臨死前還不忘把公事拿到家里辦，惦記著打聽(tīng)某個(gè)有背景的先生的公寓住址，好去巴結(jié)，給人一種深沉的苦笑。張?zhí)煲淼膭?chuàng)作受到魯迅影響，他敢于直面人生，將諷刺的筆鋒直指畸形的社會(huì)，對(duì)社會(huì)上各類型人物進(jìn)行詼諧的刻畫(huà)，勾勒出一幅生動(dòng)的社會(huì)“百丑圖”。小說(shuō)以人物刻畫(huà)為主，故事情節(jié)其次。不僅對(duì)小知識(shí)分子進(jìn)行辛諷刺，還塑造一批可悲的“向上爬”的典型人物，如：《包氏父子》的老包，通過(guò)作品作者形象生動(dòng)地向讀者描繪了可悲的父親及可笑的兒子。老包是封建型的老奴才，而成長(zhǎng)在半殖民地城市的小包，已沾染上了流氓的惡習(xí)。兩種不同類型的奴才、兩種不同的道德觀念，這之間的摩擦，是由當(dāng)時(shí)社會(huì)大動(dòng)蕩造成的。在當(dāng)時(shí)市民或知識(shí)階層中，存在一些充滿庸俗氣息或奴性的小人物，他們對(duì)生活會(huì)產(chǎn)生一定的腐蝕性。張?zhí)煲砩糜谥S刺、批判這類人物。通過(guò)對(duì)這類人物灰暗生活和病態(tài)的心理描寫(xiě)，作者批判他們的人生處事哲學(xué)，同時(shí)也流露出作者對(duì)生活在社會(huì)底層人們的深切同情。此外，他的作品還通過(guò)體現(xiàn)“國(guó)民劣根性”的面子觀以及對(duì)“向上爬”的心理描寫(xiě)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行諷刺?！栋正傳》對(duì)張?zhí)煲碛绊懞艽?。在他看?lái)，阿Q的時(shí)代雖遠(yuǎn)去，但國(guó)民的劣根性卻依然存在，特別是世世代代所相傳下來(lái)的“面子觀”傳統(tǒng)。一方面它維護(hù)了黑暗統(tǒng)治者地虛偽面孔，另一方面卻又嚴(yán)重阻礙了人民革命意識(shí)的覺(jué)醒。它似乎給人以種種慰藉，卻又像鴉片一樣，在無(wú)聲息地毒害、吞噬著國(guó)民的靈魂。

左翼文學(xué)倡導(dǎo)批判性的意識(shí)形態(tài)文學(xué)，諷刺是批判的一種。張?zhí)煲硪蕴孤实貞B(tài)度對(duì)待那些生活在“中流社會(huì)”中的“灰色人物”，對(duì)這些人物所體現(xiàn)出來(lái)的劣根性給予嘲弄、諷刺和挖苦，表現(xiàn)出冷漠、辛辣的風(fēng)格特點(diǎn)。塑造人物性格時(shí)，他巧妙運(yùn)用對(duì)比手法，使作品中人物達(dá)到自我暴露、自我諷刺的效果。將同一個(gè)人在不同場(chǎng)合下的語(yǔ)言、行動(dòng)進(jìn)行鮮明的對(duì)照，從而揭示人物性格，暴露人物原本面目，進(jìn)而增強(qiáng)“笑”的喜劇效果。如《砥柱》中主人公黃宜庵是一位“理學(xué)家” ，他表面上滿口仁義道德， 實(shí)際上卻是滿肚子的男盜女娼。為了攀附權(quán)貴， 他不惜將女兒許給老爺做兒媳。這些強(qiáng)烈的對(duì)比用人物的言行將人物的種種偽裝撕破，假道學(xué)的嘴臉不攻自破。在塑造人物時(shí)，張?zhí)煲砩朴谶\(yùn)夸張的藝術(shù)手法，從普通的生活現(xiàn)象中提取出極富有典型性的矛盾性格，并且從中提取出最能體現(xiàn)性格的某一點(diǎn)進(jìn)行放大，使常見(jiàn)的不合理現(xiàn)象得到充分的暴露。因此，其作品中人物通常會(huì)發(fā)生變形，從而突出反映出事物的某一特征。張?zhí)煲韺⑷宋镄愿竦膹?fù)雜性全部集中在一點(diǎn)，達(dá)到以小見(jiàn)大的效果。《包氏父子》中寫(xiě)墮入流氓行列的包國(guó)維不時(shí)用手抹一抹油光光的頭發(fā)，抓空兒還要照一照臉；進(jìn)家門從不用手推，總是“磅”的一腳，把門踢開(kāi)；對(duì)父親說(shuō)話的習(xí)慣是不耐煩地重復(fù)詞語(yǔ)是喊叫：“你去繳，你去繳 ！ 我不高興去說(shuō)情 ，人家看起來(lái)多寒傖 ！”作者擅長(zhǎng)抓住人物性格里的“靈魂”來(lái)寫(xiě)其特點(diǎn)，往深處寫(xiě)往大處寫(xiě)，從而表現(xiàn)鮮明人物的個(gè)性。

張?zhí)煲碛盟种械闹S刺筆刀，刻畫(huà)出舊制度下種種丑陋靈魂，將“無(wú)價(jià)值的東西撕破給別人看”，顯出其冷峻、峭利的諷刺特色。這種獨(dú)辟蹊徑諷刺手法的運(yùn)用，不僅加大了他小說(shuō)的諷刺力度 ，而且還增強(qiáng)了他小說(shuō)的時(shí)代氣息，提高了其作品的美學(xué)價(jià)值。同時(shí)在中國(guó)現(xiàn)代諷刺文學(xué)的藝術(shù)中，獨(dú)樹(shù)一幟，奠定了張?zhí)煲碓谥袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。

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