小茶館、大社會—看老舍的《茶館》如何揭示半殖半封的中國命運

摘 要：老舍先生的《茶館》，是中國話劇歷史上的經(jīng)典之作。先生根據(jù)自己豐富的生活閱歷，借助茶館這一中國老百姓日常聚散的小社會，通過形形色色的人物彼此之間利益糾葛的對立沖突，見證了半個世紀里中國命運的變化。本文通過人物語言、人物命運以及人物矛盾等三方面的分析，闡述了《茶館》揭示中國半殖民主義半封建主義命運的藝術表現(xiàn)手法。

關鍵詞：老舍 茶館 半殖民主義 半封建主義

一、《茶館》簡介

《茶館》這部話劇，只有一個活動場景，就是裕泰茶館，在這里，三教九流，形形色色，人來人往?！恫桊^》共分為三幕話劇，分別以“戊戌變法”、北洋軍閥割據(jù)時期以及國民黨統(tǒng)治倒臺前期為背景。小茶館里的嬉笑怒罵，折射出當時大社會的人生百態(tài)。老舍先生通過七十多個來自各階層勢力的人物形象，在長達半個世紀里的矛盾對立與沖突，揭示了當時中國半殖民主義半封建主義的時代命運。

濃縮于茶館里是是是非非，一方面見證了當時北京社會風俗的變遷，另一方面，控訴了半殖半封社會下，中國百姓水深火熱，政局動蕩不堪，文明被糟蹋，社會在退步的悲慘時代命運。

二、《茶館》揭示中國半殖半封命運的表現(xiàn)手法

1、獨特的人物語言體現(xiàn)背景時代

老舍先生在《茶館》里沒有過多的描述人物的外貌特征，而是側(cè)重了角色彼此的語言對話特點的展現(xiàn)。通過這種寫作手法，老舍先生在短短的三幕劇中，塑造了七十多個性格迥異的角色形象。 正是借助獨特的人物語言描述，《茶館》完美再現(xiàn)了當時社會的人生百態(tài)，世態(tài)炎涼，進而展示了當時半殖半封的中國命運。

《茶館》第一幕的時代背景是搖搖欲墜的大清王朝統(tǒng)治時期。開幕后，茶館掌柜王利發(fā)和職業(yè)騙子唐鐵嘴的兩句對話就形象的展現(xiàn)了王掌柜八面玲瓏、世故圓滑的人物性格以及唐騙子油嘴滑舌以及吸毒成癮的市井形象。同時自然而然的表現(xiàn)了當時的社會背景和環(huán)境。接下來大太監(jiān)龐總管對民族資本家秦仲義的對話：“那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”人物之間簡單的對話就將康有為和梁啟超的維新變法，以及戊戌六君子的英勇就義等重要歷史事件，向讀者交待的明明白白。

第二幕中，茶館老伙計李三對老板娘王淑芬說到：“哼！皇上沒啦，總算大改良吧？可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”清王朝被瓦解，軍閥割據(jù)，袁大頭篡位，張辮帥復辟。此時的社會動蕩不安，百姓民不聊生，這些都經(jīng)過《茶館》中人物角色的幾句簡短的對話表現(xiàn)的淋漓盡致。

第三幕的場景更為凄慘，老百姓不再是“亡國奴”，卻身不由己的步入了黎明前最黑暗的時代。國民黨白區(qū)統(tǒng)治下老百姓每況愈下，接收各種但凡有一點權力和勢力的地痞流氓的層層剝削，他們苦苦掙扎，走向了命運的盡頭。

老舍先生就是通過角色之間彼此的對話，將時代命運還原到創(chuàng)作的劇本中去。我們可以發(fā)現(xiàn)，整部《茶館》的角色語言，都很好的吻合了作品本身的精神內(nèi)涵，忠實的向讀者描述了長達半個世紀里，中國處于半殖民主義半封建主義統(tǒng)治下的時代命運。

2、渺小的人物命運控訴黑暗時代

小茶館，大社會。茶館里，社會上形形色色的角色都在茶館里拋頭露面。小小的茶館，渺小人物的命運變數(shù)，成為了當時時代命運下，社會百姓的生活縮影。

維新變法，戊戌六君子被殺，大清王朝的統(tǒng)治搖搖欲墜，裕泰茶館中的各色人物陸續(xù)登臺亮相。太監(jiān)的狗腿子為了給主子娶媳婦，爪牙遍地；墮落的八旗子弟游手好閑，打架斗毆；食不果腹的百姓賣兒賣女，但求一飽；新貴資本家鴻鵠之志，實業(yè)救國；茶館的老板期冀家道中興，左右逢源等等，各色人物，各色命運。波瀾不驚的茶館下，似乎蘊藏著巨大的能量，暴風雨前的寧靜，到處充斥著恐懼和壓抑。

十多年后，中國的社會形勢發(fā)生了巨大的變化。清王朝已經(jīng)被推翻，各路軍閥盤踞一方，勾心斗角，篡位和復辟的鬧劇爭相上演。此時的裕泰茶館成為京城里唯一的一家茶館，王掌柜企圖力挽狂瀾，將茶館重裝開業(yè)。同時，見風使舵的惡勢力也如同幽靈般在大街小巷，四處晃蕩，為所欲為。當然少不了光顧裕泰，這個能夠看盡世間百態(tài)的小社會。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨統(tǒng)治著中國大部分的城市，北京也在國民黨的統(tǒng)治下。這同樣是一個黑暗的不能再黑暗的社會。在這一幕中，茶館里各色人物的最終命運也逐漸清晰。民族資本家秦仲義致力于實業(yè)救國，卻不料他的資產(chǎn)先被侵略者掠奪，后被所謂的“政府”霸占，破產(chǎn)沒落；王掌柜努力追趕時代，企圖家道中興，誰知事與愿違，生意沒落，最后連唯一的資產(chǎn)—裕泰茶館也被巧取豪奪；正經(jīng)八百的八旗子弟常四爺，沒有了吃皇糧的權利，只好自謀出路，成為朝不保夕的街頭小販；而大太監(jiān)龐總管的后人則靠迷信糊弄百姓，自己作威作福；皮條客劉麻子的后代繼續(xù)做老鴇；地頭蛇宋恩子、吳祥子的子孫則傳承家業(yè)，繼續(xù)坑蒙拐騙。劇尾，已然白發(fā)蒼蒼的秦仲義、常四爺和王老板，燒紙錢祭奠活著的自己，然后懸梁自盡。此時，一曲葬歌驟然響起，這既是對黑暗舊社會的控訴，也是黑暗舊時代的葬歌。

茶館在舊社會就是折射現(xiàn)實的一個平臺。《茶館》借助自身的這一特性，通過對普通老百姓的形象塑造，展現(xiàn)了舊社會的世間百態(tài)以及底層民眾各自的人物命運，進而揭示了半殖民主義半封建主義統(tǒng)治下，舊中國的悲慘時代命運。這是一部茶館小社會的興衰史，一部舊中國老百姓悲慘命運的血淚史，也是一部舊中國半殖半封的命運史。老舍先生就是這樣通過角色的故事和命運，暗合了當時的社會背景，控訴了黑暗舊中國對老百姓的傷害。

3、沖突對立的人物矛盾揭示時代命運

通讀《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，茶館里各色人物的對話，往往是源于一些對立沖突的人物矛盾而展開的。例如第一幕中的松二爺、常四爺和二德子之間的沖突場面。雖然只有一頁的篇幅，但是角色的性格特征，彼此的心理活動以及所造成的戲劇沖突效果卻被作者描述的繪聲繪色。這樣的場面在《茶館》中隨處可見。如第一幕中，秦仲義與龐太監(jiān)沖突的場面；第二幕中王利發(fā)與崔久峰對話的場面，第三幕中小劉麻子欺騙王利發(fā)的場面等等。這些雖然是底層百姓的小矛盾，小沖突，但是他們卻代表了當時整體社會背景下的人物思想養(yǎng)成和發(fā)展，以及其帶來的語言和行為的結(jié)果性影響。

《茶館》篇幅雖然很短，區(qū)區(qū)五萬字，還被分成了三幕劇。但是卻成功的塑造了數(shù)十個性格特征鮮明的角色形象。一幕幕的戲劇沖突貫穿了長達半個世紀的中國歷史，也揭示了半殖民主義半封建主義下舊中國人民的扭曲生活?！恫桊^》的主題是埋葬舊時代，但同時也預言了新時代的誕生。它以普通百姓與舊中國命運的沖突為綱領，在每一幕中都將當時社會背景下的人物沖突作為悲劇人物的共性。通過《茶館》，我們可以發(fā)現(xiàn)，老舍先生對半殖半封社會下的舊中國認知頗深，對苦苦掙扎在社會底層的老百姓的命運也深深的理解和同情。在此基礎上，先生融入自己正確的價值觀和社會觀，增加了該劇的整體內(nèi)涵。

三、《茶館》的影響

老舍先生的這部《茶館》共分為三幕話劇，不足五萬字。先生通過特有的藝術表現(xiàn)手法，以小見大，生動地將中國在半殖民主義半封建主義大背景下，三個歷史階段動蕩的社會命運描述了出來。

七十多個身份迥異的人物，五十多個有名有姓的角色。他們中有官員，有百姓，有地痞流氓，有市儈小人，有賣藝的藝人，有算命的騙子等等，這些各式各樣的人物，反復多變的彼此矛盾，共同構成了一個舊中國社會的“浮世繪”。

四、結(jié)論：茶館是舊社會的縮影。一個小茶館，就是一個小社會。老舍先生就是通過這個小社會的榮辱興衰，折射出半殖民主義半封建主義下的中國動蕩的時代命運。此次創(chuàng)作中，老舍在寫作手法上也進行了創(chuàng)新。他突破了傳統(tǒng) “三整一律”的戲劇結(jié)構，沒有英雄般的人物，沒有對立的矛盾沖突。然而就是通過這種娓娓道來式的對話形式，將《茶館》打造成了一部話劇歷史上的一部經(jīng)典之作。

參考文獻：

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[2]董克林.淺談《茶館》第一幕的語言藝術特色.四川戲劇，2007

[3]任靜.《茶館》接受研究.福建師范大學，2012

[4]沈群.淺析《茶館》的藝術特色.語文天地，2013

作者簡介：左榮（1975.01-），女，漢族，河南省漯河市人，所在院校：漯河職業(yè)技術學院，職稱：中文講師，學歷：本科，研究方向：中國現(xiàn)當代文學、戲劇影視文學。