趙寶剛：我很怕聽到“趙老，請您來頒個(gè)獎！”

不少記者看過《老有所依》的片花后說：“趙導(dǎo)這次落地了?！?/p>

趙寶剛說：“我住了30年大雜院，一直都很‘接地氣’。但我的‘落地’是當(dāng)代意識的落地，而不是傳統(tǒng)觀念的落地。”

他刻意強(qiáng)調(diào)這件事時(shí)，眼睛緊緊地盯著提問記者，神情嚴(yán)肅，似乎在極力糾正人們心目中對他過往作品的觀感。有記者咬耳朵說“聽說趙導(dǎo)拍完這部戲抑郁了很久”，大概傳言不虛，趙寶剛承認(rèn)自己有陣子郁悶到不行，拍著拍著就得出去溜溜。

“我常常想，‘養(yǎng)老’到底拿什么養(yǎng)？假如我有一天不能動了，得坐輪椅，那有錢又有什么用呢？像今天你們很多人因?yàn)槲业淖髌范矚g我，我很高興，我坐在這里不停地說，你們也樂意聽，但是有一天我不說不動，倒杯水都需要別人幫忙，突然接到一個(gè)電話‘喂！趙老，您能來頒個(gè)獎嗎？’我想，這時(shí)候大概要面臨心態(tài)調(diào)整的問題了?！?/p>

“我希望大家看過《老有所依》后，不要只對養(yǎng)老恐慌，要從心里生出一種溫情和力量，能想著給父母打個(gè)電話，我這次就夠了?！?/p>

拍完這部戲，我變得不愛說話'

最初我并沒有想做這部戲來著，丁芯（趙寶剛妻子）和陳彥（編?。┡藘赡辏瑥墓镜慕?jīng)營角度她們覺得這個(gè)劇本非常好，但第一稿出來后我覺得太悲了，沒決定拍不拍。因?yàn)槲姨厝菀兹霊颍挛覍?dǎo)完后得抑郁癥，就想讓給其他導(dǎo)演拍，我呢就給劇本出出主意，但一直沒有適合的導(dǎo)演，我只能自己來。

把陳彥叫過來開討論會，我說希望劇本改得再光明一點(diǎn)。她寫的是都市底層人的生活狀態(tài)，一個(gè)母親退休工資一個(gè)月才一千多，兒子工資一千多，經(jīng)營了個(gè)書報(bào)亭，還找了個(gè)游手好閑的媳婦，這兩個(gè)人合伙算計(jì)他媽，看得我直想抽人。我估計(jì)這戲播完后喬振宇和王倩一肯定是上不了街了。為什么呢？本來我還挺喜歡王倩一的，但拍著拍著，我都不愿意跟她說話了，最后改劇本直接把她寫進(jìn)監(jiān)獄里了（這種人不進(jìn)監(jiān)獄過不了我心里這道坎。很多人自己做壞事的時(shí)候是意識不到的，自己也還覺得在理，但咱們旁觀者就會覺得太可恨了，這樣的目的就是讓更多的人了解自己行為的不當(dāng)）。

還好另一條線比較溫情，就是劉濤他們這家子，雖然各種麻煩事，但是是真實(shí)的生活狀態(tài)。然后我們又加了一條線，比較搞笑夸張的劉蓓和呂中這對母女。保留了揭露社會時(shí)弊的內(nèi)容，不然這部戲的力量感就沒有了，可能在某些點(diǎn)上，會讓觀眾覺得沉重和壓抑。

我自己拍完歇了半個(gè)多月，每天拍的時(shí)候也有不冷靜的時(shí)候，總得出去溜溜。后來剪片子一直剪了四個(gè)多月，加上后期足有半年，弄完了回家都不愛說話，有點(diǎn)抑郁。倒不是因?yàn)閼虻膬?nèi)容抑郁，而是通過拍這個(gè)戲了解到中國社會的養(yǎng)老環(huán)境。

我去了40多家養(yǎng)老院，可以說80%的老人都上當(dāng)受騙過，比如買假藥。我愛人的爸爸就常說“我們這歲數(shù)了，不買藥買什么？”（表演）這其實(shí)是反映老人的心理，他們并不是為了買藥，而是為了找人聊天，賣藥的姑娘、小伙子都懂怎么跟老人聊天。這個(gè)戲會讓年輕人對老人產(chǎn)生憐憫和理解，如果你看完了，立馬說“我去給我媽打個(gè)電話”，這就是我想達(dá)到的目的。

至于演員人選，姚木蘭的定位是“當(dāng)代劉慧芳”，我就想女主角必須是結(jié)過婚，有孩子的，面相比較喜氣、善良，正好劉濤都具備了。而奚美娟和呂中老師從來沒在一部戲里合作過，我一直想找機(jī)會把她們安排在一個(gè)戲里，正好一個(gè)苦兮兮的老太太是奚美娟，另一個(gè)滿頭銀發(fā)的“作媽”呂中，兩位老師的戲很有彩。

張鐸是我們公司的演員，我想讓他再往上走一走，正好這次是個(gè)好男人的形象，我認(rèn)為有這種可能性。在這部戲里，他的家庭非常不幸，他母親去世的時(shí)候，我用了一首歌張赫煊演唱的《寶貝我愛你》講母子情感，很有力量。所以他后來的出軌也是一次無意識的情緒推動，但生活中所有女性對男性出軌是絕對不能容忍的。本來想把這些情節(jié)去掉，但這個(gè)人物就太“高大上”了，你想要宣揚(yáng)一個(gè)價(jià)值觀的話，在戲上必須有一個(gè)反作用力來推動。

而喬振宇讓他演一個(gè)正常的小生我們覺得突破性不大，他一直是個(gè)半熟臉的狀態(tài)，不如讓他徹底演一個(gè)讓人留下深刻印象的角色，可能挺招恨的。

老人就得放到人堆里'

這個(gè)電視劇通篇講述的“養(yǎng)老”是一個(gè)嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實(shí)，你不愿意面對也得面對。

我從20年前，我父親突然病倒的那一刻開始，就意識到了養(yǎng)老問題。但凡家庭遭遇過父母重病的人，都會覺得特別苦難，假設(shè)你有提前的心理準(zhǔn)備的話，在面臨這個(gè)問題時(shí)，情緒上會有緩解。

我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)準(zhǔn)備沒有，父親突然在講課的途中就癱了，一癱就是19年，在醫(yī)院里就呆了整整7年。后來逐漸好起來，突然有一天又不行了，就是臨去世前的50天，他把一生的罪在這50天里受夠了，我守在病床邊真的快崩潰了。

我母親現(xiàn)在老年癡呆，已經(jīng)不怎么認(rèn)識我了。每個(gè)月會給我姐姐一筆錢，現(xiàn)在幾乎是我姐姐在照顧母親。我不遺憾的是，在我經(jīng)濟(jì)能力不好的時(shí)候就想著給我媽買套房，那是2001年，我就怕突然有一天她要是沒了，連個(gè)新房子都沒住上，我會一輩子難受。

我回顧我這一生，覺得對家里真的很不錯(cuò)了。從16歲就開始工作了，什么活都會干，而且掙的錢都交給父母。我也覺得我一直沒什么理想，也許在這個(gè)領(lǐng)域堅(jiān)持干了一件事，又干成了，就成了理想了吧。

對于我自己的養(yǎng)老問題，我快60了，我兒子才10歲，我不會給他灌輸孝道這些東西，我打算生前立一份“預(yù)囑”?！邦A(yù)囑”就是在你沒有喪失能力的條件下完成的，得重病的時(shí)候放棄治療，結(jié)束自己的生命。但目前中國的法律制度是不允許的，國外有些國家允許。我認(rèn)為老人一定要把他放在人堆里，讓他有伴他才不會抑郁，孤獨(dú)最容易抑郁。

很多人問我，趙導(dǎo)這個(gè)戲不太像您從前的風(fēng)格了，自己看片時(shí)有這種感覺嗎？

其實(shí)我拍這種戲是得心應(yīng)手的，畢竟我在這方面的生活積累太厚了。我在四合院生活了30年，直到現(xiàn)在也跟最普通的、底層的人生活在一起，所以我接下來的計(jì)劃，是做一組《老有所依》系列的平民戲。一個(gè)叫《我想有個(gè)家》，就是外地來京的，普通的漂在都市的年輕人如何去擁有一個(gè)家。第二個(gè)戲是做一個(gè)靠自己打工掙錢的媽媽供兩個(gè)孩子上大學(xué)的故事，而孩子是如何孝順母親，寫最底層人群的親情。

我也希望大家看過《老有所依》后，不光是對養(yǎng)老問題的恐慌，而是從心里生出一種溫情和力量。當(dāng)然我不知道收視率會怎樣，但我的戲應(yīng)該問題不大，畢竟它的共性因素和個(gè)性因素都具備了。

采訪手記'

“青春”和“言情”是趙寶剛的兩個(gè)標(biāo)簽，盡管現(xiàn)在很多年輕人不喜歡聊電視劇，認(rèn)為它很“LOW”，但對趙寶剛還算例外。

每個(gè)年代的人都能在他的青春紀(jì)念冊上找到自己的情感軌跡。一個(gè)80后說，“他心中有一團(tuán)火，這把火燒到他人身上，就像愛情?！?0后則顯得煽情，“他的視線從未離開過青春和情感，因?yàn)槲覀冋l都舍不得離開青春和情感?！崩硇缘?0后觀眾則說，“他很敏銳，對時(shí)代有觸感”。

從《過把癮》開始，趙寶剛坐上“言情大師”的椅子。他較早涉列偶像言情劇，并提供了另一種言情樣本，有別于臺式言情的膩乎纏綿，帶有生活本質(zhì)的粗礪和人性深處的殘酷。青年男女的愛情是光，也是利器，既有盎惑的光芒，又有血流成河的苦痛。至今問起60后觀眾對《過把癮》的記憶，除了嘴里自然啍起那首《糊涂的愛》，他們說“再也沒有方言和杜梅那樣強(qiáng)烈的在自我和愛欲里的糾纏了”。就算怕暴露年齡的70后們，仍敢在KTV嘶吼“你快回來，我一人承受不來”，畫面是《永不瞑目》的定格，肖童被摧折的青春和歐陽蘭蘭的虐戀情深，至今回響有力。而80后在強(qiáng)大的物欲沖擊蕩滌之下，愛情和奮斗已成“烏托邦”，但仍有不舍追尋的勇氣……

鄭曉龍?jiān)谑芳液?2號接受采訪，聊到北視（北京電視藝術(shù)中心）昔日的同事趙寶剛，他說：“他很勤奮，很聰明，什么活兒都搶著干，如果有個(gè)好劇本，寶剛能做錦上添花的事。”

這話很實(shí)在，趙寶剛的經(jīng)典作品離不開優(yōu)秀劇本，他聰明在于甘做一面鏡子，把王朔、海巖、石康筆下的人物，通過他的電視語言再次折射，變得鮮活立體、光彩熠熠。因此在很長一段時(shí)期內(nèi)，他成為名躁一時(shí)的“造星能手”，陳坤、陸毅、劉燁、文章、佟大衛(wèi)……現(xiàn)今活躍在一線的小生們，幾乎都因他的作品頭角崢嶸。這身捧人的本事，一在于慧眼，二在于對資源的有效運(yùn)用，在成就他個(gè)人藝術(shù)成就的同時(shí)，人們說起這位“首鋼工人”出身的導(dǎo)演時(shí)，總會或多或少地提到另外兩位大導(dǎo)演——馮小剛和鄭曉龍。姑且不論各自的藝術(shù)成就和地位，但常被拿來相提并論，已經(jīng)說明他們的各擅勝場。

當(dāng)一個(gè)人不知道他的路會把他引向何方時(shí)，他已經(jīng)攀登得比他自己想象得要高了。

趙寶剛專注電視劇創(chuàng)作20多年，在用情感表達(dá)時(shí)代的同時(shí)，也記錄了人們生活狀態(tài)和情感狀態(tài)的變化。從騎著大挎放風(fēng)箏愛得撕心裂肺，到開著名車摟著果兒耍貧嘴，很多人說趙寶剛的作品越來越浮華，而忽略了生活本身正在加速浮華。尤其是《奮斗》之后的“青春三部曲”，人們在現(xiàn)實(shí)的擠壓下越來越扁平和無力時(shí)，對熒屏上那些沒事“重走青春路”的帥哥靚女們形成隔膜，心理和行為上無法呼應(yīng)。大概只有在面對情感困惑時(shí)，才會意識到，無論時(shí)間走廊的燈光如何明滅，人們在情感上的糾結(jié)從未停止。而趙寶剛用光鮮的畫面給予現(xiàn)實(shí)中你我片短的、短暫的浪漫相擁，不是為了確定某種幸存，而是艱辛生活的片刻跳躍和升騰。

然而，浪漫和夢想在這個(gè)時(shí)代越來越像深夜酒后撞碎的杯子，無論60、70，還是80后，那批捧場的觀眾早已成長或正在成長，大多數(shù)已人到中年，面臨的社會問題和情感困惑更加艱巨，趙寶剛作為觸覺敏銳的導(dǎo)演，不會無動于衷。從《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《家的N次方》開始，他逐漸剝?nèi)パ郧樘且?，開始有意識地向話題劇傾斜，視角對準(zhǔn)升斗小民，故事核心是婚姻問題和社會矛盾。

“我們長大了，而父母老了”，因此《老有所依》的轉(zhuǎn)身更加徹底，不僅直擊蔓延整個(gè)社會的“養(yǎng)老難”問題，更是徹底剝離了言情外衣，人物和故事走向質(zhì)樸溫厚。