陳嘉上：一個(gè)快樂的電影“擺攤?cè)恕?/h1>
2013-12-31 00:00:00覃柳笛
影視圈 2013年12期
他，以擔(dān)任電影特技道具師起家，由特效主管、編劇、副導(dǎo)一路做到導(dǎo)演，拍片風(fēng)格多樣。他的電影曾是上世紀(jì)90年代內(nèi)地錄像廳的寵兒，從早年表現(xiàn)中產(chǎn)階級愛情的《小男人周記》，到喜劇片《逃學(xué)威龍》，再到近年的奇幻片《畫皮》、《畫壁》，武俠奇幻片《四大名捕》……命運(yùn)好像在他身上畫了一個(gè)圓滿的圈，他人生最開始的經(jīng)驗(yàn)與如今的影風(fēng)竟相契合。而當(dāng)你問他這是你所追求的嗎？他卻只是自嘲般地笑著回答：“我是一個(gè)不追求不爭取的人，只是把眼前的事情做到最好。”——他就是香港導(dǎo)演陳嘉上，一個(gè)務(wù)實(shí)而積極的悲觀主義者。今年53歲的他，仍在創(chuàng)作的路上不斷放下、不斷吸收。身為香港電影金像獎(jiǎng)主席，他卻把自己放得很低，自稱電影世界里的“擺攤?cè)恕薄?/p>
花白頭發(fā)的陳嘉上導(dǎo)演看起來溫文爾雅，似乎是一個(gè)很難發(fā)怒的人。言談間可以感覺到他的自知和篤定，他好幾次強(qiáng)調(diào)“你無法欺騙觀眾”，而對自己的電影所處的位置和自己要面對的觀眾群看得很清楚，對于自己的電影“影評差”亦釋然。他說自己的人生觀是“我只追求做對，不追求成功，成功很無聊”。
作為資深影人的陳嘉上卻沒什么架子。正如他自己所言：“我在片場從來不嚴(yán)厲，我是一個(gè)隨和的人。”正因?yàn)檫^于溫和，容易對工作人員心軟，而使得他的電影不那么完美，而他也愿意承認(rèn)和接受這種不完美。談到電影本身他滔滔不絕，談到自己的過往經(jīng)歷則減緩了語速，被迫自我審視的他陷入了思考，但即使這種思考有些艱澀，但他依然選擇袒露自身。而這些交談，也讓我們悟到，一個(gè)人從哪里來，他的性格是什么樣子，都將影響他作品的樣貌。
片場長大的男人和他的武俠夢
陳嘉上是香港電影工業(yè)一手養(yǎng)育出來的導(dǎo)演。他說自己最喜歡的是片場的生活，而片場生活的隨遇而安、快捷、不講究也養(yǎng)成了他隨性的性格。做完采訪，我們在為他拍攝封面大片做準(zhǔn)備的時(shí)候，他在原地不作遮擋就把服裝換了，工作人員詢問要不要去更衣室，他低聲回答：“沒事，片場長大的男人，不怕?！?/p>
明年1月，這個(gè)片場長大的男人即將在內(nèi)地上映他的又一部電影《四大名捕2》，而《四大名捕3》也將隨后推出。這部“3D新魔幻武俠巨制”保持了原班人馬：鄧超、劉亦菲、鄒兆龍、鄭中基、吳秀波、江一燕、黃秋生。陳嘉上堅(jiān)持用統(tǒng)一的演員陣容來拍完這個(gè)系列，“如果不這樣做就沒有意義，這不是我的電影而是我們的電影，團(tuán)隊(duì)對我來說很重要?！?/p>
大部分華語片導(dǎo)演都有一個(gè)武俠夢，陳嘉上亦不掩飾自己的武俠情懷。早年他就作為編劇跟隨徐克導(dǎo)演做電影，如今在橫店拍《四大名捕》，恰巧徐克也在旁邊拍《狄仁杰》?！懊刻毂硨Ρ车?，在片場都打招呼，我就去那邊現(xiàn)場看徐克導(dǎo)演怎么拍，我學(xué)了好多。我們不停交流，但是是我偷學(xué)他的比較多?！?/p>
陳嘉上坦言自己一直在學(xué)習(xí)。先是放下過去一些固有的概念，再去吸收新的技術(shù)和理念。他說，“放下”是自己的強(qiáng)項(xiàng)。他放下港產(chǎn)動(dòng)作片慣用的鏡頭語言，去適應(yīng)3D技術(shù)帶來的電影語言革新。他去接受3D專家的培訓(xùn)，并開心于團(tuán)隊(duì)對他的表揚(yáng)“學(xué)得很快”。他坦承53歲的自己確實(shí)難以摸準(zhǔn)年輕觀眾的喜好，“我對世界的看法或一些解讀不可能裝成一個(gè)年輕人”，但他通過保持自己整個(gè)團(tuán)隊(duì)的年輕化，來接近年輕人的步調(diào)。像《四大名捕》，他就希望用“奇詭的故事”去吸引年輕觀眾，“我說故事的方法有我自己的風(fēng)格，你會(huì)覺得出其不意、竟然如此?！?/p>
《四大名捕》第一部曾取得2億票房的佳績，但同時(shí)也遭到一些詬病，雖然場面宏大氣勢磅礴，但偏離了傳統(tǒng)武俠路線，這種翻新是否成功，一些人是持著批評懷疑態(tài)度的。面對質(zhì)疑與諷刺，陳嘉上的態(tài)度平靜而接納，“有一些愛好傳統(tǒng)武俠電影的人覺得我把武俠電影搞爛了，可是我會(huì)說武俠世界需要不斷地更新、不斷地往前走，你可以繼續(xù)愛傳統(tǒng)的武俠小說或武俠電影，我覺得也很好，只不過那不是我的目標(biāo)，我想把武俠這個(gè)圈弄大一點(diǎn)，讓它的方法多一點(diǎn)”。他直言自己愿意做一個(gè)實(shí)驗(yàn)者，不停研究新產(chǎn)品的可能性，而發(fā)掘的過程對他而言要比結(jié)果更加重要——“我不知道它是不是會(huì)成功，但是這個(gè)過程我覺得很爽。成與敗就承受吧。”
近兩年，在現(xiàn)代題材中小成本電影異軍突起，古裝動(dòng)作大片卻遇到了瓶頸期。陳嘉上認(rèn)為，從投資的角度看，本小利大的事他們無疑是更愿意做的。而他選擇這個(gè)片種，因?yàn)槌杀靖撸瑢?shí)際上是風(fēng)險(xiǎn)性更大了，票房的壓力一直都有，可是——他頓了頓說，“從另外一個(gè)角度來說，當(dāng)很多人都在找一些比較容易做的題材，而你繼續(xù)做自己的時(shí)候，你的對手就反而小了，所以我反而覺得不一定……武俠電影給了我一個(gè)空間讓我天馬行空，這也是徐克導(dǎo)演一直握著拳頭堅(jiān)持跑的一個(gè)很大的原因，對于我來講也是如此?！?/p>
一直在尋找的路上
陳嘉上試圖不斷地尋找電影的可能性，從1988年執(zhí)導(dǎo)影片《小男人周記》到現(xiàn)在，他的電影風(fēng)格一直在變化。初入行時(shí)，他拍攝小人物電影，描寫中產(chǎn)階級愛情故事的《吳三桂與陳圓圓》、《小男人周記》及其續(xù)集《錯(cuò)在新宿》頗受白領(lǐng)好評；1991年，他又邁入喜劇領(lǐng)域，“實(shí)驗(yàn)”出了香港最賣座的影片《逃學(xué)威龍》；之后，又相繼有《武狀元蘇乞兒》、《真假威龍》、《天地雄心》、《精武英雄》、《野獸刑警》等作品問世，奠定了他在香港商業(yè)電影圈中的地位。從小人物電影、喜劇片、動(dòng)作片，到現(xiàn)在的奇幻武俠片，陳嘉上的電影風(fēng)格是跳躍的，有人說，“你什么都懂？”，陳嘉上也依然是那句話：“嘗試新的可能性是我的樂趣?！?/p>
當(dāng)被問及近年在內(nèi)地拍攝的電影中，哪一部是自己最滿意的，陳嘉上猶豫了一會(huì)兒說：“說實(shí)在沒有一部是非常滿意的，但就對個(gè)人的重要性來說，《畫壁》對我而言是比較重要的。因?yàn)檫@部電影我說了一個(gè)非常難說的故事，說了一些一般人不敢說的話。這個(gè)故事是有一點(diǎn)反愛情的，但卻以愛情為主題，它告訴你愛情多不重要，這是極難干的事情?！边@個(gè)答案確實(shí)令記者吃了一驚，因?yàn)椤懂嫳凇吩诜婚g的口碑不佳，可是，陳嘉上解釋道：“口碑是延續(xù)你下一部作品的票房而已，可是口碑不等于作品對你的重要性?！?/p>
每一個(gè)電影人，都有對于自己作品的定位與堅(jiān)持，在這一點(diǎn)上，陳嘉上自嘲地說，“我只是一個(gè)‘?dāng)[攤者’而已”。面對記者的疑惑，他甚至又肯定地說了一遍：“我常說自己只是一個(gè)‘?dāng)[攤者’，可相對而言我是一個(gè)有良心的擺攤者，我會(huì)擺一些比較好的東西、把它變成比較平民化的然后傳給大眾?！?/p>
他欣賞張?jiān)?、賈樟柯，會(huì)偷偷去看張?jiān)伦鳌队蟹N》的首映，并被電影所震撼，但他也感到無奈，感嘆這個(gè)市場還沒有準(zhǔn)備好迎接這些導(dǎo)演的作品，遺憾佳作只能流于小眾?？伤餐瑯訛橥蹙н@樣“替產(chǎn)業(yè)賺錢”的導(dǎo)演感到委屈，對于商業(yè)電影，他的看法是：為觀眾拍電影，這就是香港精神，每個(gè)導(dǎo)演面對的觀眾群不一樣，可是他們會(huì)老老實(shí)實(shí)想方設(shè)法找到自己的觀眾，選擇沒有對錯(cuò)，只是選擇。
而陳嘉上坦言他很早就認(rèn)清了自己的這個(gè)位置，他可能永遠(yuǎn)拍不出張?jiān)降男”娝囆g(shù)片，他也不像王晶一樣對票房有過高的追求?！捌狈恐皇俏疑娴氖侄味?，我生存了我才覺得我還有其他要做的，還有其他要表達(dá)的。王晶導(dǎo)演就是產(chǎn)業(yè)的，完全是往最高點(diǎn)走。所以這是沒有對錯(cuò)的，要把電影產(chǎn)業(yè)做起來，就需要各種各樣的人?！?/p>
他也透露，希望過幾年可以籌備一個(gè)屬于自己的電影，有關(guān)自己從海外回到香港再輾轉(zhuǎn)內(nèi)地的人生歷程。他要去坦白一些話，要從自己的經(jīng)驗(yàn)中提煉出對這個(gè)世界的看法，將自己的解讀呈給觀眾。“我希望能拍這么一個(gè)故事，有這么一個(gè)人，傻瓜還是很開心的?！?/p>
被推到高處的“擺攤?cè)恕?/b>
在導(dǎo)演之外，陳嘉上還貴為香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長、香港電影金像獎(jiǎng)主席。且不說拔高自己，陳嘉上似乎是更樂于將自己擺在一個(gè)較低的位置，對于這些頭銜，他的說法是“只是他們尊重我這個(gè)‘?dāng)[地?cái)偂娜俗鍪卤容^公平，我這個(gè)人從來不太追求利益，我是大義工頭，在香港電影界很多義工的事情都是我去干，這不跟我的藝術(shù)成就有關(guān)”。
能夠坐到這個(gè)位子，他說并非他爭取的結(jié)果，“到現(xiàn)在為止可以說沒有一個(gè)位子是我爭取回來的……從我當(dāng)?shù)谰叩教匦А⑻匦е鞴?、編劇、場記、副?dǎo)、導(dǎo)演，都是別人推我上去……我只是把眼前的事情做到最好，這是我最重要的經(jīng)驗(yàn)”。
這樣一個(gè)被人“推上去”的經(jīng)歷似乎在別人眼里看來是順風(fēng)順?biāo)?，可只有陳嘉上自己知道，這其中也有迷途的時(shí)候。從加拿大肄業(yè)回到香港，看過章國明《邊緣人》的陳嘉上被電影行業(yè)吸引，追隨著章國明的腳步?jīng)Q定去考邵氏公司，而幸運(yùn)女神也眷顧了他，在五百個(gè)人只取四個(gè)的情況下考進(jìn)了邵氏。初入行，他并沒有要做導(dǎo)演的雄心壯志，只是想著能夠幫幫忙就好，可是人生卻出乎意料地將他帶領(lǐng)到了導(dǎo)演的位子上。
“可是越成功的時(shí)候越危險(xiǎn)，稍不留神，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你走錯(cuò)了路。”他坦言，也有為賺錢干過一些非自己所愿的事，那是1984年，年輕的陳嘉上雖然做著一家大電影公司的總經(jīng)理，但他卻不想再搞電影了，他說那時(shí)候，因?yàn)槔嫠呑隽艘欢褷€作品，“只是一群很貪婪的人在干一些很貪婪的事”，覺得沒有意義，就想離開了。最后在陪著老板賠光了錢之后，他帶著僅剩的6000塊錢，獨(dú)自一個(gè)人由香港到新疆，去了絲綢之路。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)預(yù)備了要轉(zhuǎn)行，“比如說做報(bào)紙，什么都可以”。
對于陳嘉上而言，人生似乎總在給予他機(jī)會(huì)——在幾乎要放棄電影時(shí)，徐克又伸出了手將他拉了回來。這一切好像都是幸運(yùn)的，但又不僅僅是幸運(yùn)。陳嘉上的人生就像他的電影。在談到他所擅長的喜劇片時(shí)，他說：“無論怎么正的劇，都應(yīng)該是帶著喜感的，因?yàn)槿松褪菓?yīng)該充滿喜感的，我的世界充滿了快樂?！?在后來的人生中，陳嘉上一直強(qiáng)調(diào)“我現(xiàn)在干的事情都是我覺得自己想干的、值得干的我才干，無論多少利益都跟我無關(guān)，要是值得干的，就算沒有利益我也很樂意去干?！?/p>
他說他是一個(gè)積極的悲觀主義者，樂觀地面對一些悲劇的可能發(fā)生?！拔铱傮w是悲觀的，可是我樂意去面對?！彼眠@樣的解釋來回應(yīng)別人對他“順風(fēng)順?biāo)钡脑u價(jià)。哪怕是對于在加拿大未完成學(xué)業(yè)的這段經(jīng)歷，他也是珍惜并感激的。他在上學(xué)時(shí)候修的是天文地理，雖然只學(xué)了兩年，但是卻覺得自己開竅了。學(xué)天文學(xué)到人的渺小，學(xué)到所謂永恒，學(xué)到時(shí)間，學(xué)到太多事情太無聊。學(xué)地理就光學(xué)把麥當(dāng)勞擺在哪里都學(xué)到好多，要想好多事情，人是怎么活動(dòng)的，人為什么會(huì)這樣反應(yīng)，然后就理解了很多問題……這兩門學(xué)科從某種程度上建立了他的世界觀，如果沒有這段經(jīng)歷，或許也就沒有如今的陳嘉上了。“我是一個(gè)反成功、反利益的人”，雖然說自己是電影里“擺地?cái)偂钡?，他也愿意做一個(gè)快樂的電影“擺攤?cè)恕薄?/p>
做一座謙虛的“橋梁”
上世紀(jì)90年代是香港電影最為昌盛的年代，這個(gè)彈丸之地因?yàn)殡娪暗镊攘哿巳A人圈甚至是世界的目光，至今，電影人對“香港電影”都有一種情懷，雖然時(shí)過境遷，不少人依然期待著金像獎(jiǎng)的再次輝煌。金像獎(jiǎng)主席陳嘉上對此也有話說。
在他看來，香港電影金像獎(jiǎng)只是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，其標(biāo)準(zhǔn)并非選藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)最高或演出最好的電影，而是港人最期望的電影。金像獎(jiǎng)最珍貴之處在于真實(shí)和民主，因?yàn)樗敲裰魍镀?。“我們要老老?shí)實(shí)地保住這個(gè)東西”。
陳嘉上坦言，他何嘗未曾聽到這樣的期待，希望“香港電影金像獎(jiǎng)”變成“中國電影金像獎(jiǎng)”，但是他會(huì)覺得，由港人來做“中國金像獎(jiǎng)”是越俎代庖，“說實(shí)在的，我不敢做，香港電影金像獎(jiǎng)本來就是一個(gè)地區(qū)的小獎(jiǎng)”。他還曾跟任職中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長的何平導(dǎo)演提及過此事，說“你們來搞，我來配合，我很愿意把我所有的經(jīng)驗(yàn)來分享”。
浸淫在香港電影工業(yè)里的陳嘉上無疑對金像獎(jiǎng)有著深厚的感情，所以他說起這段話的時(shí)候，有不舍的感傷，也有敞亮的胸懷：“有人說，假如香港電影金像獎(jiǎng)沒了，你也就沒了，我說這也是會(huì)發(fā)生的事情。可是要是在它在沒有之前，能夠推動(dòng)整個(gè)中國電影的發(fā)達(dá)，那時(shí)候，把這個(gè)‘棒’交出去給中國電影金像獎(jiǎng)，我非常的樂意?！?/p>
陳嘉上說，他一直在把在香港拍攝類型片的經(jīng)驗(yàn)帶到內(nèi)地，也在把香港電影的精神帶到內(nèi)地。在他心目中，香港電影最珍貴的精神在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。在說自己是個(gè)“擺地?cái)偟摹钡臅r(shí)候他強(qiáng)調(diào)，這就是一種尊重觀眾的精神。
陳嘉上身上流露出港人的務(wù)實(shí)，因?yàn)橄愀鄣纳虡I(yè)電影環(huán)境不容他不務(wù)實(shí)，“我們就是商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的一部分，沒有觀眾就沒有生存空間，沒有人去補(bǔ)貼他們?nèi)ヅ闹餍?，沒有宣傳費(fèi)去拍電影。他們所有生存的空間就在于有多少觀眾，所以他不可能不服務(wù)觀眾、追求觀眾，這就是香港電影的特點(diǎn)。”
觀眾并不是容易討好的。陳嘉上說，香港觀眾現(xiàn)在的口味非常好萊塢，他們來看電影就是來娛樂來消遣的，“但娛樂也是很難滿足的”。他反倒覺得，內(nèi)地觀眾相比較而言對電影的文化要求更高，比較注重電影的文化內(nèi)涵，在這方面，作為香港人的他雖然感到“難懂、難做”，卻也認(rèn)為“很難得”。
北上拍片，對所有香港導(dǎo)演來說都是一個(gè)挑戰(zhàn)。他們文化不通、“水土不服”、捏不準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的“脈”、穿不好體制的“鞋”，這些困難對陳嘉上而言同樣存在，這也是他一直不敢碰現(xiàn)代題材的原因。談及這些困難，他略帶羨慕地說：“（馮）小剛隨便說一句話就有感覺、就接地氣，可是我們南方人說粵語的，就語言方法這部分是一個(gè)很大的缺點(diǎn)……”但每天都在認(rèn)真聽、認(rèn)真看的他，相比不少其他香港導(dǎo)演，已經(jīng)算能夠較好把握內(nèi)地觀眾心理的了，近幾年他在內(nèi)地拍攝的古裝大片的票房成功就是一個(gè)佐證。而比起前幾年在媒體上曾被吐槽“普通話太爛”，坐在記者對面的陳嘉上導(dǎo)演的普通話要比想象中順溜得多。
不過，給導(dǎo)演拍攝大片的攝影師還是更熟悉他往昔的經(jīng)典電影。攝影師熱情地播放著粵語歌《皇后大道東》來調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，陳嘉上則配合地?cái)[出各種姿勢。在鏡頭里，這位個(gè)子不高的港片老大哥竟儼然有點(diǎn)像“教父”——是的，那種滄桑感。比起他在內(nèi)地吸金無數(shù)的那些魔幻武俠系列，攝影師似乎對他那些樸素但接地氣的舊作更感親切，邊拍攝邊跟他聊起了那些年他拍過的經(jīng)典錄像廳電影，畢竟那段黃金歲月已經(jīng)一去不復(fù)返了。
QA
香港電影最珍貴在于
自由精神
Q：《影視圈》雜志社
A： 陳嘉上
Q：您一開始是怎么對科幻武俠產(chǎn)生興趣的呢？
A：其實(shí)我對什么事情都感興趣，只要還沒有人干過我就去看。你去看我拍戲的歷史的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，我一直在變。我一開始就是拍小人物電影，我后來拍喜劇、動(dòng)作片，大家就說我不懂，但我的樂趣就是在尋找新的可能性，我們創(chuàng)作人最重要的就是可能性。而且武俠也給了我一個(gè)空間讓我天馬行空，在武俠電影這部分我們有很多想象空間，它帶給我們視覺上和感覺上很多不一樣的東西，但它也需要接地氣。
Q：在嘗試了這么多類型之后，您覺得自己最擅長哪一種？
A：我其實(shí)也沒有擅長的。我像一個(gè)類型研究者，一直不停在研究新產(chǎn)品的可能性，研發(fā)這些可能性的人他不會(huì)是擅長很多東西的人，他可能是具有冒險(xiǎn)精神的人，他可能懂一定的規(guī)律，然后（研究）這些加起來可能有什么效果。我不一定知道它一定成功，但是這個(gè)過程我覺得很爽。成與敗就承受吧。幸運(yùn)的是我過去成功的例子蠻多，而且成功了就可以送給大家，可以豐富類型，我享受的也是這一個(gè)。
Q：對于票房您是怎么考慮的？
A：票房只是我生存的手段而已，我生存了我才覺得我還有其他要表達(dá)的。所以我拍戲?qū)τ谄狈恳恢笔窍Ｍ麑ψ畹忘c(diǎn)有個(gè)保留，起碼到達(dá)多少我就不管了。因?yàn)橹灰习鍥]賠錢我下次就有機(jī)會(huì)，沒賠錢就說明我對觀眾的期待度估計(jì)沒太錯(cuò)，說明這個(gè)戲還是能夠吸引觀眾進(jìn)去，口碑（好）才能夠達(dá)到這個(gè)票房。當(dāng)然我也會(huì)根據(jù)這里面的反饋來估計(jì)下一部該怎么做。所以一般（票房）達(dá)到一個(gè)點(diǎn)后我就不看票房了，而看口碑，我從來都覺得口碑跟其他東西比票房要重要。票房是一個(gè)不可預(yù)計(jì)的事情。
Q：您說您在意電影的口碑，如果觀眾對您的作品有差評，您怎么想？
A：創(chuàng)新總會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。許多行家都理解我在技術(shù)上的各種嘗試，所以我也謝謝他們，可是實(shí)驗(yàn)就是實(shí)驗(yàn)，做實(shí)驗(yàn)的一般不是做最好的產(chǎn)品的人，所以我就說我很清楚自己的位置，而且也不會(huì)覺得委屈，我就是做實(shí)驗(yàn)的，有時(shí)候會(huì)失敗有時(shí)候會(huì)成功。
我沒糾結(jié)。有時(shí)候人家說你看你的評論多差，可是我會(huì)說我的評論一直都差，沒關(guān)系。我從來不覺得我干某些事情、拍的電影就是最好的。我這個(gè)人有性格上的缺陷，讓我不可能拍最好的電影，我這個(gè)人太寬容，一看見別人不開心我就心疼，對演員沒有太大的強(qiáng)迫性，以至于有時(shí)候演員不一定在我手里頭沖出去，盡管我還是很好地讓演員的極致性發(fā)揮出來了。我覺得這是我的好處也是我的壞處。我就是這樣子的人，不可能完美。
Q：您覺得香港電影的精神是什么？
A：我認(rèn)為香港電影精神最珍貴的在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。在香港電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)里面，有王晶、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、許鞍華，但我們有一點(diǎn)是一樣的——都是為了觀眾，盡管我們的觀眾層不一樣。而香港電影的成功在于過去一些導(dǎo)演明白了要突破香港的框框拍給全亞洲、全世界看，所以香港電影才會(huì)成功。為什么臺(tái)灣人、馬來西亞人、新加坡人都愛香港電影，就是因?yàn)樗槐就恋木?，這就是自由精神，只要這個(gè)自由精神不變，它就是香港電影。
Q：對于商業(yè)電影與藝術(shù)電影您是怎樣看的？
A：這是不一樣的，這都是選擇（的不同），選擇不是對錯(cuò)。你可以要求一個(gè)導(dǎo)演拍開心的、商業(yè)的電影，他有選擇的權(quán)利，而且我非常尊重。有些導(dǎo)演確實(shí)是殿堂級的，他確實(shí)需要小眾去支持，需要知識(shí)分子去看懂他們，需要我們干這行的人去看懂他們，很難強(qiáng)迫他們把東西弄得比較通俗，很難強(qiáng)迫他們放棄對某個(gè)目標(biāo)的追求，所以我一直在說中國電影在高端這部分不差，只是在高端這部分我們還沒有好好為他們做好這個(gè)市場，我們中國還沒有藝術(shù)電影院線，還沒有建立起觀眾群去支持好導(dǎo)演。而王晶導(dǎo)演就是產(chǎn)業(yè)的，你也可以像王晶導(dǎo)演一樣替產(chǎn)業(yè)賺錢，這是沒有對錯(cuò)的，要把電影產(chǎn)業(yè)做起來，就需要各種各樣的人。
（實(shí)習(xí)生王瑋對此文亦有貢獻(xiàn)）
他，以擔(dān)任電影特技道具師起家，由特效主管、編劇、副導(dǎo)一路做到導(dǎo)演，拍片風(fēng)格多樣。他的電影曾是上世紀(jì)90年代內(nèi)地錄像廳的寵兒，從早年表現(xiàn)中產(chǎn)階級愛情的《小男人周記》，到喜劇片《逃學(xué)威龍》，再到近年的奇幻片《畫皮》、《畫壁》，武俠奇幻片《四大名捕》……命運(yùn)好像在他身上畫了一個(gè)圓滿的圈，他人生最開始的經(jīng)驗(yàn)與如今的影風(fēng)竟相契合。而當(dāng)你問他這是你所追求的嗎？他卻只是自嘲般地笑著回答：“我是一個(gè)不追求不爭取的人，只是把眼前的事情做到最好。”——他就是香港導(dǎo)演陳嘉上，一個(gè)務(wù)實(shí)而積極的悲觀主義者。今年53歲的他，仍在創(chuàng)作的路上不斷放下、不斷吸收。身為香港電影金像獎(jiǎng)主席，他卻把自己放得很低，自稱電影世界里的“擺攤?cè)恕薄?/p>
花白頭發(fā)的陳嘉上導(dǎo)演看起來溫文爾雅，似乎是一個(gè)很難發(fā)怒的人。言談間可以感覺到他的自知和篤定，他好幾次強(qiáng)調(diào)“你無法欺騙觀眾”，而對自己的電影所處的位置和自己要面對的觀眾群看得很清楚，對于自己的電影“影評差”亦釋然。他說自己的人生觀是“我只追求做對，不追求成功，成功很無聊”。
作為資深影人的陳嘉上卻沒什么架子。正如他自己所言：“我在片場從來不嚴(yán)厲，我是一個(gè)隨和的人。”正因?yàn)檫^于溫和，容易對工作人員心軟，而使得他的電影不那么完美，而他也愿意承認(rèn)和接受這種不完美。談到電影本身他滔滔不絕，談到自己的過往經(jīng)歷則減緩了語速，被迫自我審視的他陷入了思考，但即使這種思考有些艱澀，但他依然選擇袒露自身。而這些交談，也讓我們悟到，一個(gè)人從哪里來，他的性格是什么樣子，都將影響他作品的樣貌。
片場長大的男人和他的武俠夢
陳嘉上是香港電影工業(yè)一手養(yǎng)育出來的導(dǎo)演。他說自己最喜歡的是片場的生活，而片場生活的隨遇而安、快捷、不講究也養(yǎng)成了他隨性的性格。做完采訪，我們在為他拍攝封面大片做準(zhǔn)備的時(shí)候，他在原地不作遮擋就把服裝換了，工作人員詢問要不要去更衣室，他低聲回答：“沒事，片場長大的男人，不怕?！?/p>
明年1月，這個(gè)片場長大的男人即將在內(nèi)地上映他的又一部電影《四大名捕2》，而《四大名捕3》也將隨后推出。這部“3D新魔幻武俠巨制”保持了原班人馬：鄧超、劉亦菲、鄒兆龍、鄭中基、吳秀波、江一燕、黃秋生。陳嘉上堅(jiān)持用統(tǒng)一的演員陣容來拍完這個(gè)系列，“如果不這樣做就沒有意義，這不是我的電影而是我們的電影，團(tuán)隊(duì)對我來說很重要?！?/p>
大部分華語片導(dǎo)演都有一個(gè)武俠夢，陳嘉上亦不掩飾自己的武俠情懷。早年他就作為編劇跟隨徐克導(dǎo)演做電影，如今在橫店拍《四大名捕》，恰巧徐克也在旁邊拍《狄仁杰》?！懊刻毂硨Ρ车?，在片場都打招呼，我就去那邊現(xiàn)場看徐克導(dǎo)演怎么拍，我學(xué)了好多。我們不停交流，但是是我偷學(xué)他的比較多?！?/p>
陳嘉上坦言自己一直在學(xué)習(xí)。先是放下過去一些固有的概念，再去吸收新的技術(shù)和理念。他說，“放下”是自己的強(qiáng)項(xiàng)。他放下港產(chǎn)動(dòng)作片慣用的鏡頭語言，去適應(yīng)3D技術(shù)帶來的電影語言革新。他去接受3D專家的培訓(xùn)，并開心于團(tuán)隊(duì)對他的表揚(yáng)“學(xué)得很快”。他坦承53歲的自己確實(shí)難以摸準(zhǔn)年輕觀眾的喜好，“我對世界的看法或一些解讀不可能裝成一個(gè)年輕人”，但他通過保持自己整個(gè)團(tuán)隊(duì)的年輕化，來接近年輕人的步調(diào)。像《四大名捕》，他就希望用“奇詭的故事”去吸引年輕觀眾，“我說故事的方法有我自己的風(fēng)格，你會(huì)覺得出其不意、竟然如此?！?/p>
《四大名捕》第一部曾取得2億票房的佳績，但同時(shí)也遭到一些詬病，雖然場面宏大氣勢磅礴，但偏離了傳統(tǒng)武俠路線，這種翻新是否成功，一些人是持著批評懷疑態(tài)度的。面對質(zhì)疑與諷刺，陳嘉上的態(tài)度平靜而接納，“有一些愛好傳統(tǒng)武俠電影的人覺得我把武俠電影搞爛了，可是我會(huì)說武俠世界需要不斷地更新、不斷地往前走，你可以繼續(xù)愛傳統(tǒng)的武俠小說或武俠電影，我覺得也很好，只不過那不是我的目標(biāo)，我想把武俠這個(gè)圈弄大一點(diǎn)，讓它的方法多一點(diǎn)”。他直言自己愿意做一個(gè)實(shí)驗(yàn)者，不停研究新產(chǎn)品的可能性，而發(fā)掘的過程對他而言要比結(jié)果更加重要——“我不知道它是不是會(huì)成功，但是這個(gè)過程我覺得很爽。成與敗就承受吧。”
近兩年，在現(xiàn)代題材中小成本電影異軍突起，古裝動(dòng)作大片卻遇到了瓶頸期。陳嘉上認(rèn)為，從投資的角度看，本小利大的事他們無疑是更愿意做的。而他選擇這個(gè)片種，因?yàn)槌杀靖撸瑢?shí)際上是風(fēng)險(xiǎn)性更大了，票房的壓力一直都有，可是——他頓了頓說，“從另外一個(gè)角度來說，當(dāng)很多人都在找一些比較容易做的題材，而你繼續(xù)做自己的時(shí)候，你的對手就反而小了，所以我反而覺得不一定……武俠電影給了我一個(gè)空間讓我天馬行空，這也是徐克導(dǎo)演一直握著拳頭堅(jiān)持跑的一個(gè)很大的原因，對于我來講也是如此?！?/p>
一直在尋找的路上
陳嘉上試圖不斷地尋找電影的可能性，從1988年執(zhí)導(dǎo)影片《小男人周記》到現(xiàn)在，他的電影風(fēng)格一直在變化。初入行時(shí)，他拍攝小人物電影，描寫中產(chǎn)階級愛情故事的《吳三桂與陳圓圓》、《小男人周記》及其續(xù)集《錯(cuò)在新宿》頗受白領(lǐng)好評；1991年，他又邁入喜劇領(lǐng)域，“實(shí)驗(yàn)”出了香港最賣座的影片《逃學(xué)威龍》；之后，又相繼有《武狀元蘇乞兒》、《真假威龍》、《天地雄心》、《精武英雄》、《野獸刑警》等作品問世，奠定了他在香港商業(yè)電影圈中的地位。從小人物電影、喜劇片、動(dòng)作片，到現(xiàn)在的奇幻武俠片，陳嘉上的電影風(fēng)格是跳躍的，有人說，“你什么都懂？”，陳嘉上也依然是那句話：“嘗試新的可能性是我的樂趣?！?/p>
當(dāng)被問及近年在內(nèi)地拍攝的電影中，哪一部是自己最滿意的，陳嘉上猶豫了一會(huì)兒說：“說實(shí)在沒有一部是非常滿意的，但就對個(gè)人的重要性來說，《畫壁》對我而言是比較重要的。因?yàn)檫@部電影我說了一個(gè)非常難說的故事，說了一些一般人不敢說的話。這個(gè)故事是有一點(diǎn)反愛情的，但卻以愛情為主題，它告訴你愛情多不重要，這是極難干的事情?！边@個(gè)答案確實(shí)令記者吃了一驚，因?yàn)椤懂嫳凇吩诜婚g的口碑不佳，可是，陳嘉上解釋道：“口碑是延續(xù)你下一部作品的票房而已，可是口碑不等于作品對你的重要性?！?/p>
每一個(gè)電影人，都有對于自己作品的定位與堅(jiān)持，在這一點(diǎn)上，陳嘉上自嘲地說，“我只是一個(gè)‘?dāng)[攤者’而已”。面對記者的疑惑，他甚至又肯定地說了一遍：“我常說自己只是一個(gè)‘?dāng)[攤者’，可相對而言我是一個(gè)有良心的擺攤者，我會(huì)擺一些比較好的東西、把它變成比較平民化的然后傳給大眾?！?/p>
他欣賞張?jiān)?、賈樟柯，會(huì)偷偷去看張?jiān)伦鳌队蟹N》的首映，并被電影所震撼，但他也感到無奈，感嘆這個(gè)市場還沒有準(zhǔn)備好迎接這些導(dǎo)演的作品，遺憾佳作只能流于小眾?？伤餐瑯訛橥蹙н@樣“替產(chǎn)業(yè)賺錢”的導(dǎo)演感到委屈，對于商業(yè)電影，他的看法是：為觀眾拍電影，這就是香港精神，每個(gè)導(dǎo)演面對的觀眾群不一樣，可是他們會(huì)老老實(shí)實(shí)想方設(shè)法找到自己的觀眾，選擇沒有對錯(cuò)，只是選擇。
而陳嘉上坦言他很早就認(rèn)清了自己的這個(gè)位置，他可能永遠(yuǎn)拍不出張?jiān)降男”娝囆g(shù)片，他也不像王晶一樣對票房有過高的追求?！捌狈恐皇俏疑娴氖侄味?，我生存了我才覺得我還有其他要做的，還有其他要表達(dá)的。王晶導(dǎo)演就是產(chǎn)業(yè)的，完全是往最高點(diǎn)走。所以這是沒有對錯(cuò)的，要把電影產(chǎn)業(yè)做起來，就需要各種各樣的人?！?/p>
他也透露，希望過幾年可以籌備一個(gè)屬于自己的電影，有關(guān)自己從海外回到香港再輾轉(zhuǎn)內(nèi)地的人生歷程。他要去坦白一些話，要從自己的經(jīng)驗(yàn)中提煉出對這個(gè)世界的看法，將自己的解讀呈給觀眾。“我希望能拍這么一個(gè)故事，有這么一個(gè)人，傻瓜還是很開心的?！?/p>
被推到高處的“擺攤?cè)恕?/b>
在導(dǎo)演之外，陳嘉上還貴為香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長、香港電影金像獎(jiǎng)主席。且不說拔高自己，陳嘉上似乎是更樂于將自己擺在一個(gè)較低的位置，對于這些頭銜，他的說法是“只是他們尊重我這個(gè)‘?dāng)[地?cái)偂娜俗鍪卤容^公平，我這個(gè)人從來不太追求利益，我是大義工頭，在香港電影界很多義工的事情都是我去干，這不跟我的藝術(shù)成就有關(guān)”。
能夠坐到這個(gè)位子，他說并非他爭取的結(jié)果，“到現(xiàn)在為止可以說沒有一個(gè)位子是我爭取回來的……從我當(dāng)?shù)谰叩教匦А⑻匦е鞴?、編劇、場記、副?dǎo)、導(dǎo)演，都是別人推我上去……我只是把眼前的事情做到最好，這是我最重要的經(jīng)驗(yàn)”。
這樣一個(gè)被人“推上去”的經(jīng)歷似乎在別人眼里看來是順風(fēng)順?biāo)?，可只有陳嘉上自己知道，這其中也有迷途的時(shí)候。從加拿大肄業(yè)回到香港，看過章國明《邊緣人》的陳嘉上被電影行業(yè)吸引，追隨著章國明的腳步?jīng)Q定去考邵氏公司，而幸運(yùn)女神也眷顧了他，在五百個(gè)人只取四個(gè)的情況下考進(jìn)了邵氏。初入行，他并沒有要做導(dǎo)演的雄心壯志，只是想著能夠幫幫忙就好，可是人生卻出乎意料地將他帶領(lǐng)到了導(dǎo)演的位子上。
“可是越成功的時(shí)候越危險(xiǎn)，稍不留神，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你走錯(cuò)了路。”他坦言，也有為賺錢干過一些非自己所愿的事，那是1984年，年輕的陳嘉上雖然做著一家大電影公司的總經(jīng)理，但他卻不想再搞電影了，他說那時(shí)候，因?yàn)槔嫠呑隽艘欢褷€作品，“只是一群很貪婪的人在干一些很貪婪的事”，覺得沒有意義，就想離開了。最后在陪著老板賠光了錢之后，他帶著僅剩的6000塊錢，獨(dú)自一個(gè)人由香港到新疆，去了絲綢之路。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)預(yù)備了要轉(zhuǎn)行，“比如說做報(bào)紙，什么都可以”。
對于陳嘉上而言，人生似乎總在給予他機(jī)會(huì)——在幾乎要放棄電影時(shí)，徐克又伸出了手將他拉了回來。這一切好像都是幸運(yùn)的，但又不僅僅是幸運(yùn)。陳嘉上的人生就像他的電影。在談到他所擅長的喜劇片時(shí)，他說：“無論怎么正的劇，都應(yīng)該是帶著喜感的，因?yàn)槿松褪菓?yīng)該充滿喜感的，我的世界充滿了快樂?！?在后來的人生中，陳嘉上一直強(qiáng)調(diào)“我現(xiàn)在干的事情都是我覺得自己想干的、值得干的我才干，無論多少利益都跟我無關(guān)，要是值得干的，就算沒有利益我也很樂意去干?！?/p>
他說他是一個(gè)積極的悲觀主義者，樂觀地面對一些悲劇的可能發(fā)生?！拔铱傮w是悲觀的，可是我樂意去面對?！彼眠@樣的解釋來回應(yīng)別人對他“順風(fēng)順?biāo)钡脑u價(jià)。哪怕是對于在加拿大未完成學(xué)業(yè)的這段經(jīng)歷，他也是珍惜并感激的。他在上學(xué)時(shí)候修的是天文地理，雖然只學(xué)了兩年，但是卻覺得自己開竅了。學(xué)天文學(xué)到人的渺小，學(xué)到所謂永恒，學(xué)到時(shí)間，學(xué)到太多事情太無聊。學(xué)地理就光學(xué)把麥當(dāng)勞擺在哪里都學(xué)到好多，要想好多事情，人是怎么活動(dòng)的，人為什么會(huì)這樣反應(yīng)，然后就理解了很多問題……這兩門學(xué)科從某種程度上建立了他的世界觀，如果沒有這段經(jīng)歷，或許也就沒有如今的陳嘉上了。“我是一個(gè)反成功、反利益的人”，雖然說自己是電影里“擺地?cái)偂钡?，他也愿意做一個(gè)快樂的電影“擺攤?cè)恕薄?/p>
做一座謙虛的“橋梁”
上世紀(jì)90年代是香港電影最為昌盛的年代，這個(gè)彈丸之地因?yàn)殡娪暗镊攘哿巳A人圈甚至是世界的目光，至今，電影人對“香港電影”都有一種情懷，雖然時(shí)過境遷，不少人依然期待著金像獎(jiǎng)的再次輝煌。金像獎(jiǎng)主席陳嘉上對此也有話說。
在他看來，香港電影金像獎(jiǎng)只是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，其標(biāo)準(zhǔn)并非選藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)最高或演出最好的電影，而是港人最期望的電影。金像獎(jiǎng)最珍貴之處在于真實(shí)和民主，因?yàn)樗敲裰魍镀?。“我們要老老?shí)實(shí)地保住這個(gè)東西”。
陳嘉上坦言，他何嘗未曾聽到這樣的期待，希望“香港電影金像獎(jiǎng)”變成“中國電影金像獎(jiǎng)”，但是他會(huì)覺得，由港人來做“中國金像獎(jiǎng)”是越俎代庖，“說實(shí)在的，我不敢做，香港電影金像獎(jiǎng)本來就是一個(gè)地區(qū)的小獎(jiǎng)”。他還曾跟任職中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長的何平導(dǎo)演提及過此事，說“你們來搞，我來配合，我很愿意把我所有的經(jīng)驗(yàn)來分享”。
浸淫在香港電影工業(yè)里的陳嘉上無疑對金像獎(jiǎng)有著深厚的感情，所以他說起這段話的時(shí)候，有不舍的感傷，也有敞亮的胸懷：“有人說，假如香港電影金像獎(jiǎng)沒了，你也就沒了，我說這也是會(huì)發(fā)生的事情。可是要是在它在沒有之前，能夠推動(dòng)整個(gè)中國電影的發(fā)達(dá)，那時(shí)候，把這個(gè)‘棒’交出去給中國電影金像獎(jiǎng)，我非常的樂意?！?/p>
陳嘉上說，他一直在把在香港拍攝類型片的經(jīng)驗(yàn)帶到內(nèi)地，也在把香港電影的精神帶到內(nèi)地。在他心目中，香港電影最珍貴的精神在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。在說自己是個(gè)“擺地?cái)偟摹钡臅r(shí)候他強(qiáng)調(diào)，這就是一種尊重觀眾的精神。
陳嘉上身上流露出港人的務(wù)實(shí)，因?yàn)橄愀鄣纳虡I(yè)電影環(huán)境不容他不務(wù)實(shí)，“我們就是商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的一部分，沒有觀眾就沒有生存空間，沒有人去補(bǔ)貼他們?nèi)ヅ闹餍?，沒有宣傳費(fèi)去拍電影。他們所有生存的空間就在于有多少觀眾，所以他不可能不服務(wù)觀眾、追求觀眾，這就是香港電影的特點(diǎn)。”
觀眾并不是容易討好的。陳嘉上說，香港觀眾現(xiàn)在的口味非常好萊塢，他們來看電影就是來娛樂來消遣的，“但娛樂也是很難滿足的”。他反倒覺得，內(nèi)地觀眾相比較而言對電影的文化要求更高，比較注重電影的文化內(nèi)涵，在這方面，作為香港人的他雖然感到“難懂、難做”，卻也認(rèn)為“很難得”。
北上拍片，對所有香港導(dǎo)演來說都是一個(gè)挑戰(zhàn)。他們文化不通、“水土不服”、捏不準(zhǔn)內(nèi)地觀眾的“脈”、穿不好體制的“鞋”，這些困難對陳嘉上而言同樣存在，這也是他一直不敢碰現(xiàn)代題材的原因。談及這些困難，他略帶羨慕地說：“（馮）小剛隨便說一句話就有感覺、就接地氣，可是我們南方人說粵語的，就語言方法這部分是一個(gè)很大的缺點(diǎn)……”但每天都在認(rèn)真聽、認(rèn)真看的他，相比不少其他香港導(dǎo)演，已經(jīng)算能夠較好把握內(nèi)地觀眾心理的了，近幾年他在內(nèi)地拍攝的古裝大片的票房成功就是一個(gè)佐證。而比起前幾年在媒體上曾被吐槽“普通話太爛”，坐在記者對面的陳嘉上導(dǎo)演的普通話要比想象中順溜得多。
不過，給導(dǎo)演拍攝大片的攝影師還是更熟悉他往昔的經(jīng)典電影。攝影師熱情地播放著粵語歌《皇后大道東》來調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，陳嘉上則配合地?cái)[出各種姿勢。在鏡頭里，這位個(gè)子不高的港片老大哥竟儼然有點(diǎn)像“教父”——是的，那種滄桑感。比起他在內(nèi)地吸金無數(shù)的那些魔幻武俠系列，攝影師似乎對他那些樸素但接地氣的舊作更感親切，邊拍攝邊跟他聊起了那些年他拍過的經(jīng)典錄像廳電影，畢竟那段黃金歲月已經(jīng)一去不復(fù)返了。
QA
香港電影最珍貴在于
自由精神
Q：《影視圈》雜志社
A： 陳嘉上
Q：您一開始是怎么對科幻武俠產(chǎn)生興趣的呢？
A：其實(shí)我對什么事情都感興趣，只要還沒有人干過我就去看。你去看我拍戲的歷史的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，我一直在變。我一開始就是拍小人物電影，我后來拍喜劇、動(dòng)作片，大家就說我不懂，但我的樂趣就是在尋找新的可能性，我們創(chuàng)作人最重要的就是可能性。而且武俠也給了我一個(gè)空間讓我天馬行空，在武俠電影這部分我們有很多想象空間，它帶給我們視覺上和感覺上很多不一樣的東西，但它也需要接地氣。
Q：在嘗試了這么多類型之后，您覺得自己最擅長哪一種？
A：我其實(shí)也沒有擅長的。我像一個(gè)類型研究者，一直不停在研究新產(chǎn)品的可能性，研發(fā)這些可能性的人他不會(huì)是擅長很多東西的人，他可能是具有冒險(xiǎn)精神的人，他可能懂一定的規(guī)律，然后（研究）這些加起來可能有什么效果。我不一定知道它一定成功，但是這個(gè)過程我覺得很爽。成與敗就承受吧。幸運(yùn)的是我過去成功的例子蠻多，而且成功了就可以送給大家，可以豐富類型，我享受的也是這一個(gè)。
Q：對于票房您是怎么考慮的？
A：票房只是我生存的手段而已，我生存了我才覺得我還有其他要表達(dá)的。所以我拍戲?qū)τ谄狈恳恢笔窍Ｍ麑ψ畹忘c(diǎn)有個(gè)保留，起碼到達(dá)多少我就不管了。因?yàn)橹灰习鍥]賠錢我下次就有機(jī)會(huì)，沒賠錢就說明我對觀眾的期待度估計(jì)沒太錯(cuò)，說明這個(gè)戲還是能夠吸引觀眾進(jìn)去，口碑（好）才能夠達(dá)到這個(gè)票房。當(dāng)然我也會(huì)根據(jù)這里面的反饋來估計(jì)下一部該怎么做。所以一般（票房）達(dá)到一個(gè)點(diǎn)后我就不看票房了，而看口碑，我從來都覺得口碑跟其他東西比票房要重要。票房是一個(gè)不可預(yù)計(jì)的事情。
Q：您說您在意電影的口碑，如果觀眾對您的作品有差評，您怎么想？
A：創(chuàng)新總會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。許多行家都理解我在技術(shù)上的各種嘗試，所以我也謝謝他們，可是實(shí)驗(yàn)就是實(shí)驗(yàn)，做實(shí)驗(yàn)的一般不是做最好的產(chǎn)品的人，所以我就說我很清楚自己的位置，而且也不會(huì)覺得委屈，我就是做實(shí)驗(yàn)的，有時(shí)候會(huì)失敗有時(shí)候會(huì)成功。
我沒糾結(jié)。有時(shí)候人家說你看你的評論多差，可是我會(huì)說我的評論一直都差，沒關(guān)系。我從來不覺得我干某些事情、拍的電影就是最好的。我這個(gè)人有性格上的缺陷，讓我不可能拍最好的電影，我這個(gè)人太寬容，一看見別人不開心我就心疼，對演員沒有太大的強(qiáng)迫性，以至于有時(shí)候演員不一定在我手里頭沖出去，盡管我還是很好地讓演員的極致性發(fā)揮出來了。我覺得這是我的好處也是我的壞處。我就是這樣子的人，不可能完美。
Q：您覺得香港電影的精神是什么？
A：我認(rèn)為香港電影精神最珍貴的在于自由，在于它完完全全地為觀眾服務(wù)。在香港電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)里面，有王晶、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)、許鞍華，但我們有一點(diǎn)是一樣的——都是為了觀眾，盡管我們的觀眾層不一樣。而香港電影的成功在于過去一些導(dǎo)演明白了要突破香港的框框拍給全亞洲、全世界看，所以香港電影才會(huì)成功。為什么臺(tái)灣人、馬來西亞人、新加坡人都愛香港電影，就是因?yàn)樗槐就恋木?，這就是自由精神，只要這個(gè)自由精神不變，它就是香港電影。
Q：對于商業(yè)電影與藝術(shù)電影您是怎樣看的？
A：這是不一樣的，這都是選擇（的不同），選擇不是對錯(cuò)。你可以要求一個(gè)導(dǎo)演拍開心的、商業(yè)的電影，他有選擇的權(quán)利，而且我非常尊重。有些導(dǎo)演確實(shí)是殿堂級的，他確實(shí)需要小眾去支持，需要知識(shí)分子去看懂他們，需要我們干這行的人去看懂他們，很難強(qiáng)迫他們把東西弄得比較通俗，很難強(qiáng)迫他們放棄對某個(gè)目標(biāo)的追求，所以我一直在說中國電影在高端這部分不差，只是在高端這部分我們還沒有好好為他們做好這個(gè)市場，我們中國還沒有藝術(shù)電影院線，還沒有建立起觀眾群去支持好導(dǎo)演。而王晶導(dǎo)演就是產(chǎn)業(yè)的，你也可以像王晶導(dǎo)演一樣替產(chǎn)業(yè)賺錢，這是沒有對錯(cuò)的，要把電影產(chǎn)業(yè)做起來，就需要各種各樣的人。
（實(shí)習(xí)生王瑋對此文亦有貢獻(xiàn)）
