“中國創(chuàng)造”的崛起

游走于北京，會(huì)發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期的典型圖景，既有古老的胡同四合院，也有最近二十年崛起的摩天大樓、金融機(jī)構(gòu)或跨國公司總部。不過，在這個(gè)中國崛起的世紀(jì)，建筑設(shè)計(jì)在“進(jìn)口”的同時(shí)，中國建筑師也已崛起，并開始向海外“出口”，在當(dāng)代的語境中呈現(xiàn)百花齊放的多方面發(fā)展。

CCTV新大樓

設(shè)計(jì)者：庫哈斯

迄今為止，中國建筑中受到非議最大的外國設(shè)計(jì)師作品恐怕莫過于中央電視臺（CCTV）的新大樓了。CCTV新大樓位于北京CBD的心臟地帶。庫哈斯的設(shè)計(jì)外觀上與“門”字相像：一個(gè)立體L形的巨環(huán)，在任何一面都是一個(gè)L形，所有部門都被納入這個(gè)立體環(huán)形結(jié)構(gòu)中，以展現(xiàn)和利用電視節(jié)目生產(chǎn)的流水線性質(zhì)，從而形成一條高效的程序鏈條。從巨環(huán)的兩個(gè)垂直塔樓向內(nèi)傾斜的姿態(tài)上，隱約能夠看出“超建筑”相互搭接的痕跡。庫哈斯通過這個(gè)方案展現(xiàn)了他的摩天樓理論，而CCTV新大樓回避了高度上的競爭，在類型和生存方式上與眾不同。

外國建筑師在中國

改革開放后，西方建筑師進(jìn)入中國多了起來。以北京、上海、廣州的地標(biāo)性建筑為例，北京的國家大劇院、“鳥巢”、央視新址“大褲衩”、首都機(jī)場航站樓，上海陸家嘴呈“品”字布局的“三高”——金茂大廈、環(huán)球金融中心、上海中心，廣州的新電視塔、珠江新城雙子塔西塔、新歌劇院等，都是外國建筑師的作品。

國外建筑師尤其是大師級人物及作品進(jìn)入中國，從設(shè)計(jì)思路、建筑觀念及運(yùn)作機(jī)制上產(chǎn)生的影響都有著重要意義，那些引起廣泛爭議的建筑作品，也意味著對傳統(tǒng)思維的沖擊有多大。上溯到上個(gè)世紀(jì)80年代，可以發(fā)現(xiàn)前期進(jìn)來的主要是美國、新加坡以及香港的一些設(shè)計(jì)師，商業(yè)性建筑構(gòu)成了中國內(nèi)地大多數(shù)城市大的框架。

由于中國建筑師不了解建筑的商品屬性，所以外國特別是美國建筑師在這一時(shí)期相當(dāng)有市場。在短短數(shù)年的時(shí)間里，中國的城市陡然增高，建設(shè)的激情和都市的迷亂互相交織在一起，城市空間千篇一律。

進(jìn)入新世紀(jì)后，外國建筑師非但沒有減少，反而有號召力的大牌建筑師越來越多。他們潮水般地涌入中國建筑市場，來分享這塊大蛋糕。從大型公共建筑到小型的社區(qū)開發(fā)，都會(huì)看到洋建筑師的身影。從規(guī)劃到建筑，包括重大的標(biāo)志性建筑，越來越多的項(xiàng)目落到了歐洲建筑師手中。大量歐洲建筑師的進(jìn)入，是因?yàn)槿藗冏⒁獾搅私ㄖ亩鄻有裕瑫r(shí)有越來越多的人想表達(dá)建筑的各種可能。

近年來，全球化猶如一道“圍城”，中國這塊土地對于建筑師來說，里面的想出來，外面的想進(jìn)去。觀察境外建筑師在國內(nèi)的活動(dòng)軌跡，活躍在中國建筑設(shè)計(jì)界的主要是英、法、美等國的知名建筑設(shè)計(jì)師。一旦某個(gè)作品獲得認(rèn)可，由點(diǎn)及面鋪開戰(zhàn)線的可能性很大。比如夏邦杰在中國是靠著上海大劇院一炮走紅的，法國巴黎機(jī)場公司的設(shè)計(jì)師安德魯在中國的代表作是國家大劇院，還有法國國家鐵路公司、歐博設(shè)計(jì)、AS事務(wù)所等。而據(jù)荷蘭建筑評論家瑪麗斯·布爾曼統(tǒng)計(jì)，中國已有300多座荷蘭建筑師的作品在建，除央視新大樓，還有MVRDV設(shè)計(jì)的“南京第壹區(qū)”。

重溫柯布西耶的話，也許我們應(yīng)該更多地關(guān)注作為藝術(shù)的建筑。但是，我們不可能對一個(gè)顯而易見的現(xiàn)實(shí)無動(dòng)于衷，越來越多的國際建筑大師開始進(jìn)入中國，也不可能不去思考另一個(gè)更迫切的話題：他們給中國建筑帶來了什么？

中國建筑師走向國際

近年來，中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力快速增長，城市化也在快速推進(jìn)，巨大的施展空間在讓外國建筑設(shè)計(jì)師有用武之地的同時(shí)，也讓中國本土設(shè)計(jì)師在和外國同行的交流和碰撞中快速成長。中國當(dāng)下的建筑現(xiàn)實(shí)，為中國自己的建筑師們提供了一個(gè)前所未有的機(jī)會(huì)。由中國建筑師設(shè)計(jì)的地標(biāo)建筑“中國尊”在一定意義上象征了中國建筑文化的回歸。中國建筑設(shè)計(jì)在“進(jìn)口”的同時(shí)，中國建筑師已經(jīng)開始向海外“出口”。而中國建筑在經(jīng)歷最初的模仿和“西化”之后，也開始逐漸強(qiáng)化“中國特色”。

外國建筑在中國叱咤風(fēng)云多年后，在北京的CBD，地標(biāo)建筑中有了中國式建筑涌現(xiàn)，在中國尊之后還有馬巖松設(shè)計(jì)的中央公園廣場，以傳達(dá)山水城市為內(nèi)涵，地標(biāo)建筑正向中國建筑師回歸。

中國建筑師王澍獲得了2012年的普利茲克建筑獎(jiǎng)，這個(gè)堪稱建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的組織者認(rèn)為，王澍的建筑中用到了不同年代的舊磚棄瓦、中國古代門窗等傳統(tǒng)元素，最重要的是其建筑本身真正能傳達(dá)出中國文化的本質(zhì)。在中國城市化的進(jìn)程中，有一個(gè)重要的問題是能否聯(lián)系傳統(tǒng)，或是僅僅面向未來。同任何杰出的建筑一樣，王澍的作品能夠超越這種永存的建筑爭論，深刻地表現(xiàn)出它既是中國的，又是世界的。

如果說王澍奪得普利茲克建筑獎(jiǎng)是中國人的驕傲，那么馬巖松領(lǐng)銜的MAD所設(shè)計(jì)的加拿大“夢露大廈”獲得世界最佳摩天大樓稱號，則是中國建筑師在國際舞臺上的又一次崛起。30歲時(shí)，馬巖松以“夢露大廈”成為首個(gè)在海外贏得標(biāo)志性建筑設(shè)計(jì)權(quán)的中國設(shè)計(jì)師，一舉成名的他因顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和大膽犀利的言論，備受關(guān)注也爭議不斷。他的MAD事務(wù)所成立僅五年便渡過了創(chuàng)業(yè)掙扎期，國內(nèi)外客戶紛紛慕名而來。

中國工程院院士、建筑設(shè)計(jì)大師何鏡堂認(rèn)為，外國設(shè)計(jì)師有先進(jìn)的技術(shù)、豐富的經(jīng)驗(yàn)和細(xì)致的分工，也有好的設(shè)計(jì)理念，這是他們的優(yōu)勢。國內(nèi)設(shè)計(jì)師聰明、勤奮，構(gòu)思和理念也不差。同時(shí)，他們對中國文化和國情的理解則更透徹更到位。

中國建筑師正在當(dāng)代的語境中呈現(xiàn)百花齊放的多方面發(fā)展，站在中國建筑師的立足點(diǎn)上，建筑師們已超越體制上的不同局限與制約，并把建筑帶入到歷久彌新與充滿活力的時(shí)局。