攝影初學(xué)者易犯的五個(gè)錯(cuò)誤

好的攝影師都不是一夜成名的，他們和你我一樣，在成長(zhǎng)的過(guò)程中，都會(huì)犯一些初級(jí)的錯(cuò)誤。唯一不同的是，他們會(huì)在失敗中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提高自己。

攝影是一門(mén)瞬間的藝術(shù)，在拍攝中，攝影師一般都很少思考，大多數(shù)情況下，他們是依靠本能和經(jīng)驗(yàn)在工作。這種本能或者說(shuō)經(jīng)驗(yàn)來(lái)自于大量的拍攝。所以，學(xué)習(xí)攝影最大的訣竅就是不斷地拍攝。只有經(jīng)過(guò)不斷地反復(fù)練習(xí)，不斷地揣摩大師們的作品，你才能慢慢明白問(wèn)題之所在。好的攝影師都不是一夜成名的，他們和你我一樣，在成長(zhǎng)的過(guò)程中，都會(huì)犯一些初級(jí)的錯(cuò)誤。唯一不同的是，他們會(huì)在失敗中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提高自己。下面列出幾個(gè)容易犯的錯(cuò)誤，也許對(duì)初學(xué)者會(huì)有些幫助。

不注意畫(huà)幅的四個(gè)邊框

照片與自然界實(shí)景的一個(gè)區(qū)別就是有四框?yàn)榻?。?shí)景是連續(xù)的，而照片是有限的——它止于印片的四個(gè)邊框。作為一個(gè)攝影師，該做的一個(gè)重要決定就是對(duì)畫(huà)面內(nèi)容如何取舍，通過(guò)四個(gè)邊框切割，攝影師實(shí)現(xiàn)了把現(xiàn)實(shí)納入自己的囊中的理想。但作為初學(xué)者，容易犯的錯(cuò)誤就是不注意邊框。該拍進(jìn)去的東西沒(méi)有拍全，該砍掉的沒(méi)有砍掉。行話叫“卡不到位”。該砍掉的沒(méi)有砍掉，還有一次補(bǔ)救機(jī)會(huì)，那就是后期的裁剪，而沒(méi)有拍進(jìn)去的東西在后期就無(wú)能為力了。

具體到人像攝影，如果拍全身，最好把腳和手拍全，從小腿到腳腕處“砍”，是照片的一個(gè)大忌。一個(gè)沒(méi)有腳的全身人像非常別扭。如果是面部特寫(xiě)，最好砍上不砍下。就是說(shuō)，頭頂可以砍掉，而下巴卻最好保留，因?yàn)檫@符合我們近距離觀看的規(guī)律。

永遠(yuǎn)把主體擺在中心位置

照片是有四個(gè)邊框的，攝影者在四框之內(nèi)如何安排景物，決定著作品的成敗。一般說(shuō)來(lái)放在靠近畫(huà)面中心的物體最突出。于是，我們看到大量的初學(xué)者把主體放在正中間。但是，把主體放在正中間會(huì)顯得單調(diào)、呆板和乏味。所以，除非有充分的理由，那還是不要把主體安排在正中間了。

那么，主體被安放在什么位置比較合適呢？傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則是用垂直線把畫(huà)面等分為三，把主體放在1/3和2/3之間的分界線是一種典型的布局。這種布局因?yàn)榉宵S金分割定律，所以給人以愉快的平衡感和無(wú)拘無(wú)束的寬松感，不像在正中間那么僵硬死板。這是布局的一個(gè)重要類(lèi)型，其實(shí)，我們看到的大部分照片都屬于這一類(lèi)型。

為主體搭一個(gè)畫(huà)框

當(dāng)你離被攝體很遠(yuǎn)，被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無(wú)法支配畫(huà)面（或者距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)距離感），這時(shí)你也沒(méi)辦法走近，那該怎么辦？給主體搭個(gè)畫(huà)框吧！這是吸引注意力的另一個(gè)十分常用的技巧。

對(duì)于戶外遠(yuǎn)處的大型物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，一個(gè)常用的搭框方法是把樹(shù)枝攝入畫(huà)面。處于非主導(dǎo)地位的樹(shù)枝會(huì)給畫(huà)面一種空間感和距離感。這種技法常常用于旅游攝影和建筑攝影中。

當(dāng)然，這種方法你也可以用在人像攝影中。給主體搭個(gè)畫(huà)框，這個(gè)畫(huà)框既可以是窗子，也可以是兩根柱子；可以是院子里的一段籬笆，也可以是主體旁邊的兩個(gè)人影。在我們的日常生活中，這種富于創(chuàng)意的畫(huà)框無(wú)處不在。當(dāng)主題比較單調(diào)時(shí)，我們都可以考慮這種辦法——為它搭一個(gè)畫(huà)框。但是，這種畫(huà)框式的構(gòu)圖只是一種“噱頭”，是用來(lái)調(diào)換口味、增強(qiáng)畫(huà)面吸引力的，在現(xiàn)實(shí)中也不可濫用。記住，它的作用不是要人們?nèi)ザ嗫串?huà)框而少看被攝主體。

不考慮光線

光的方向，以及它是怎樣照亮畫(huà)面中的物體的，這非常重要。分辨它是自然光還是室內(nèi)光，是暖色光還是冷色光，都可以決定一幅照片的成敗。如果你知道它正在一個(gè)錯(cuò)誤的地方，破壞你的主要內(nèi)容，就要立即改變畫(huà)面的構(gòu)圖或者方向。比如，如果一座雄偉的紀(jì)念碑正面在陰影里，或者某人的帽子被長(zhǎng)長(zhǎng)的影子遮住了他的半張臉，這時(shí)候，你就應(yīng)當(dāng)采取行動(dòng)，移動(dòng)主體。如果實(shí)在避免不了，可等到合適的時(shí)間再回來(lái)拍。一旦你形成了考慮光是如何落到你的被攝物上的這個(gè)習(xí)慣，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的照相水平在突飛猛進(jìn)。

不留心背景

不留意觀察背景是很多初學(xué)者的一個(gè)主要通病。使用新式的單反相機(jī)自動(dòng)鏡頭時(shí)，這個(gè)問(wèn)題就更復(fù)雜。因?yàn)樽詣?dòng)鏡頭是在最大光圈下調(diào)焦的，只有按快門(mén)后鏡頭光圈才會(huì)回到你設(shè)定的光圈值。所以，在對(duì)焦時(shí)景深都很小。當(dāng)使用最大光圈F2或者F4時(shí)，背景就在焦點(diǎn)之外，但如果用F11或者F16，背景就會(huì)進(jìn)入焦點(diǎn)。但當(dāng)你取景時(shí)，只能看到最大光圈時(shí)的景深，這個(gè)怎么解決？相機(jī)為此專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了景深預(yù)示鈕，你可以按下它，看看真實(shí)的背景是怎樣的？但這個(gè)通常非常費(fèi)勁，建議最好把相機(jī)挪開(kāi)，用眼睛看看整個(gè)背景的情況。用這種辦法可以避免被攝體的頭上“長(zhǎng)”出樹(shù)木、煙囪之類(lèi)的東西。