向陌生的寫作世界拓展（評(píng)論）

八零后作家東巴夫又將他的七篇小說郵寄給我的時(shí)候，我欣喜地看到了這位年輕作家寫作上的持續(xù)進(jìn)步。這是《滇池》雜志發(fā)現(xiàn)和關(guān)注的又一位云南本土優(yōu)秀青年作家，他的寫作因?yàn)楠?dú)特的拓展性讓人記憶深刻，對(duì)于現(xiàn)代小說寫作來說，這種拓展代表了豐沛的原創(chuàng)性，這點(diǎn)也是東巴夫區(qū)別于大多數(shù)年輕寫作者的重要特質(zhì)之一。

《滇池》去年連續(xù)選發(fā)了東巴夫的小說《失落的村莊》和《尋馬記》，這兩篇小說雖然已經(jīng)顯示出作者不一樣的寫作才華，但是相對(duì)于現(xiàn)在推出的《麗江筆記》和《原本草木》來說，前者還只是作者對(duì)于小說拓展性寫作的初探，后者卻已經(jīng)承接起這種寫作方式更為深入的潛行。小說作家寫作的接續(xù)性很重要，特別是像東巴夫這樣年輕的作者，他能夠潛伏在安身立命的狹小現(xiàn)實(shí)生活中展開豐富的想象，暗含一口充沛的氣力，不緊不慢、恰到好處地把文字處理得如此沉穩(wěn)，實(shí)屬難得。在我以往的審稿經(jīng)驗(yàn)中，有才華的年輕作者不少，但是能夠駕馭住才華，讓文字從指間自然流淌而出者不多。

《麗江筆記》和《原本草木》文本的實(shí)驗(yàn)性毋庸置疑，這是現(xiàn)代小說寫作特征之一。東巴夫在傳統(tǒng)的寫作之外另辟一路，以內(nèi)心為原點(diǎn)，以故鄉(xiāng)風(fēng)物和自己特殊的園藝學(xué)為背景，以文本的探尋為方式，展開了作家對(duì)于生活關(guān)聯(lián)與生命幽微的探索和追問，這是文學(xué)追求的終極目標(biāo)之一。由此可見，東巴夫的寫作，一上手便志向遠(yuǎn)大。

東巴夫的寫作有著扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)，并不是憑空而造。他自小生活在海拔三千五百米的玉龍雪山腹地村落中，故鄉(xiāng)在氣候寒冷、土地貧乏、道路蔽塞的滇西北高寒山地隱藏。此外，他還長期輾轉(zhuǎn)滇藏交界的山村，金沙江畔傈僳族群中，高黎貢山腳下各地做田野調(diào)查。這些都為他小說寫作提供了源源不斷的動(dòng)力。

然而，除了現(xiàn)實(shí)生活給于作者的生命體驗(yàn)外，還有另一種提供寫作拓展性的動(dòng)力深藏在東巴夫內(nèi)心，我猜想，那應(yīng)該是對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的閱讀與研究。看完《麗江筆記》和《原本草木》，不覺會(huì)讓人想起博爾赫斯、卡爾維諾、川端康成，甚至蒲松齡以及中國古典筆記體小說等。東巴夫小說敘述的靈動(dòng)與飽滿，氣韻的豐沛與沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)的新穎與開拓，語言的節(jié)制與自然……都與世界上經(jīng)典小說根脈相通。東巴夫深諳寫作之道，他在磨礪手中筆的同時(shí)，更注重磨練自己的內(nèi)心，這是他打通現(xiàn)代小說寫作脈絡(luò)、向陌生寫作領(lǐng)域拓展的隱秘力量所在，對(duì)此，我們滿懷期待。

當(dāng)然，作為年輕寫作者，在這條寫作探索道路上需要做的事還很多。就目前東巴夫的寫作來看，如何把拓展得到的陌生領(lǐng)域轉(zhuǎn)換為我們更為熟知的現(xiàn)實(shí)世界抒寫；如何把生活與筆下的世界在生命體驗(yàn)更為闊遠(yuǎn)的空間展開；如何把已經(jīng)掌控的寫作之道平穩(wěn)而有效地繼續(xù)向前推進(jìn)等等，都是值得作者認(rèn)真思考和推敲的。還好，作者有足夠的時(shí)間精力來面對(duì)寫作上要解決的問題，這也是《滇池》不遺余力推薦有潛力年輕作者的首要理由。