化裝泰斗王希鐘的

提起影視化裝業(yè)界泰斗王希鐘，很多讀者可能不熟悉，但若提及《萬水千山》、《糧食》、《五彩路》、《以革命的名義》、《停戰(zhàn)以后》、《海港》、《龍江頌》、《智取威虎山》、《汾水長流》、《紅娘》、《杜鵑山》、《拔哥的故事》、《鐵弓緣》、《女飛行員》、《海霞》、《茶館》、《西安事變》、《周恩來》、央視版《西游記》等新中國成立以來的經(jīng)典影視作品，一定能勾起無數(shù)人的時(shí)代回憶。日前，王希鐘接受本報(bào)記者獨(dú)家專訪，暢談了從業(yè)63年來的創(chuàng)作趣聞和幕后故事。

懷著明星夢卻走上半世化妝路

談及影視化裝泰斗王希鐘化裝生涯之緣起，有這樣幾個(gè)關(guān)鍵詞是必須提及的，那就是“闖關(guān)東”、“明星夢”和“服從分配干化裝”。

王希鐘1928年出生于山東蓬萊長山島，祖祖輩輩以種糧種菜為生，用王希鐘的話說就是跟藝術(shù)一點(diǎn)都沒沾過邊，就更別提電影了。王希鐘第一次看到電影是在他17歲那年，那時(shí)他已經(jīng)隨著家人闖關(guān)東，逃荒到了東北。而也正是那一時(shí)期意外接觸電影藝術(shù)，讓少年時(shí)代的王希鐘萌生了明星夢。

談及童年往事，王希鐘說：“我小時(shí)候正趕上兵荒馬亂的年代，生活很苦，而且朝不保夕。到了我16歲那年，由于戰(zhàn)亂和自然災(zāi)害，家里的日子沒法過了，于是我就不得不跟著家里人一起‘闖關(guān)東’。到了東北長春，我進(jìn)了一家織布廠當(dāng)學(xué)徒，用現(xiàn)在的話說，那時(shí)候我就是個(gè)打工仔。背井離鄉(xiāng)，總算有了個(gè)溫飽，但沒過多長時(shí)間，工廠倒閉了，我就得另謀生路。當(dāng)時(shí)那個(gè)老板人很好，說給你兩捆線當(dāng)盤纏，你去沈陽找活路吧。就這樣我背起破行囊去了沈陽，后來到了大連，有個(gè)表哥在那里。表哥說你別到處竄了，趁年輕就多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧。由于之前在老家我上過幾年小學(xué)，有一些文化基礎(chǔ)，就這樣去了夜校接著學(xué)習(xí)文化。接觸到電影也是在那一時(shí)期，由于有業(yè)余時(shí)間，所以就去電影院看了我人生中的第一場電影，當(dāng)時(shí)看的是《千里送京娘》，是由當(dāng)時(shí)著名的演員李麗華主演的，按現(xiàn)在的概念說，這應(yīng)該是娛樂片。這部影片帶給我很大震撼，因?yàn)橹拔以诶霞抑豢催^皮影戲，所以第一次在電影院里看電影還以為是皮影戲呢！那一時(shí)期看了一些電影之后，我于是萌生了自己也要當(dāng)電影演員的夢想，因?yàn)楫?dāng)時(shí)年輕嘛，喜歡風(fēng)光出風(fēng)頭的事，而當(dāng)演員就是最風(fēng)光的事。”

透過王希鐘的少年經(jīng)歷我們不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)時(shí)代年輕人的夢想其實(shí)都差不多。有夢想只是第一步，接下來還需要個(gè)人努力外加機(jī)遇和運(yùn)氣。對(duì)于那時(shí)的王希鐘來說，可謂盼什么來什么，機(jī)遇和運(yùn)氣從天而降，至于個(gè)人努力，那就只是一口膠東話和一曲《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》。

談及步入電影圈的經(jīng)歷，王希鐘說：“一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我獲悉東北電影制片廠，也就是后來的長春電影制片廠在招考演員，于是我立即去打聽消息。那時(shí)我都20歲了，認(rèn)為自己不能錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，而且拍電影當(dāng)演員可以出風(fēng)頭，于是我就去報(bào)了名參加面試。那時(shí)我操著一口膠東腔，也不知道要準(zhǔn)備什么考試內(nèi)容，結(jié)果到了現(xiàn)場人家讓找唱一首歌，于是我就唱了《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》，接下來用我這膠東口音朗誦了一首詩。結(jié)果沒過幾天發(fā)榜，天上掉餡餅，我被錄取了。這個(gè)‘餡餅’怎么會(huì)砸到自己頭上呢？我到現(xiàn)在都想不出個(gè)子丑寅卵來?，F(xiàn)在想來，大概當(dāng)時(shí)自己出身比較好吧，看上去還算單純。盡管出身好人單純，但我卻沒被分配到演員行當(dāng)，而是讓我學(xué)習(xí)化裝。當(dāng)時(shí)雖然有點(diǎn)遺憾，但我比較樂觀，當(dāng)時(shí)對(duì)于電影藝術(shù)也不了解多少，所以也就高高興興地接受了分配?；b學(xué)習(xí)了半年之后，由于革命發(fā)展需要，剛剛成立的北京電影制片廠要拍故事片，需要化裝人員，于是一紙調(diào)令，我和幾個(gè)同學(xué)就這樣來到了北京，也就是從那時(shí)起，我這后半生就一直留在了北京電影制片廠，直到今天?！?/p>

新中國成立之初，新興的電影事業(yè)面臨著一窮二白的局面，一切都靠電影人白手起家。對(duì)于初到北京電影制片廠的王希鐘來說，不但外部條件如此，而且藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)也需要自己一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒摸索。初涉影壇的王希鐘先后參加拍攝了《呂梁英雄》、《新兒女英雄傳》、《智取華山》等一批膾炙人口的經(jīng)典電影。對(duì)于那一段經(jīng)歷，王希鐘說：“一切都是邊學(xué)邊干，完全是自己摸索?，F(xiàn)在回頭看那時(shí)自己的化裝成果，不但很差，而且都很可笑。記得1950年2月拍攝《呂梁英雄》，幾乎就是簡單學(xué)了一些技巧后就匆忙上陣，那時(shí)給演員化裝基本上就是畫點(diǎn)兒油彩，之后粘個(gè)胡子。記得那部影片是著名演員浦克主演的，我給他每天粘胡子，今天的胡子粘得密，明天可能就稀疏得不行，造型根本不統(tǒng)一，倆鏡頭都不一樣，那時(shí)就是這么一路摸索下來的。不過，那時(shí)候人們的工作熱情很高，大伙兒都喜歡鉆研業(yè)務(wù)，一聽說有什么新的化裝方法，趕緊模仿起來，有一次差點(diǎn)出了大麻煩。有一天我們聽說可以用石膏涂在臉上翻模子，大家來了興趣，我自告奮勇，躺到箱子里，讓同學(xué)往我臉上抹石膏。大伙兒都沒經(jīng)驗(yàn)，不知道怎么和石膏，弄一點(diǎn)就攪一攪，然后往我臉上直接灌。后來我實(shí)在憋不住了，就把石膏揭下來喘了口氣，揭得還算順利，沒出什么事。后來一想，嚇出一身冷汗，幸虧有這么一攪，石膏都凝固了，要不然就揭不下來啦！”

救場打造《紅燈記》中的李奶奶

在王希鐘半個(gè)多世紀(jì)的影視化裝生涯中，有兩個(gè)堪稱傳奇的從藝經(jīng)歷鮮為人知，其一是參與新中國彩色電影的拍攝；其二是‘文革’中八大樣板戲電影，有四部半是他負(fù)責(zé)化裝工作。

談及彩色影片拍攝的經(jīng)歷，王希鐘說：“1954年，有一天我突然接到廠里人事科的命令，派我去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，主要是前往莫斯科系統(tǒng)學(xué)習(xí)化裝，為了我們拍攝彩色故事片做準(zhǔn)備，因?yàn)橹芭臄z的都是黑自影片。當(dāng)時(shí)的北影廠廠長汪洋便帶領(lǐng)了一批廠里職工遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)新電影技術(shù)，而我有幸成了隨團(tuán)成員之一，并在莫斯科電影制片廠學(xué)習(xí)了一年零三個(gè)月，學(xué)習(xí)期間我系統(tǒng)考察了彩色影片的人物化裝規(guī)律以及膚色質(zhì)感的描繪等很多化裝造型技法。那次赴蘇經(jīng)歷為我一生藝術(shù)生涯的輝煌起到了舉足輕重的作用?！?/p>

1956年學(xué)成回國的王希鐘出任北京電影制片廠化裝工作室主任，正式組建北影的化裝工作間，包括化裝，塑型化裝，化裝油彩等業(yè)務(wù)。同時(shí)，王希鐘還運(yùn)用所學(xué)知識(shí)，開始嘗試改革黑白片的化裝方法。他根據(jù)自己的實(shí)踐，在1959年10月號(hào)的《電影藝術(shù)》上，首次對(duì)假定性的化裝模式和濃裝艷抹提出自己的見解。1963年，在“全國電影化裝專業(yè)會(huì)議”上王希鐘又發(fā)表論文，提出了自己很有學(xué)術(shù)見地的觀點(diǎn)，對(duì)電影化裝藝術(shù)的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。那一時(shí)期他先后擔(dān)任化裝師的影片有《萬水千山》、《五彩路》、《以革命的名義》、《停戰(zhàn)以后》、《海霞》等。其中影片《以革命的名義》中首次出現(xiàn)了革命偉人列寧的人物形象，為了塑造好這一形象，特型演員的化裝成了擺在王希鐘面前的一大難題。在沒有前人經(jīng)驗(yàn)及缺乏特型化裝材料的情況下，王希鐘利用國產(chǎn)材料成功地塑造了我國銀幕上的列寧形象，為此，王希鐘受到了業(yè)界廣泛的好評(píng)?！拔母铩逼陂g，王希鐘參與了八個(gè)樣板戲電影中的4個(gè)半的化裝造型工作：現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《杜鵲山》、《龍江頌》，那半個(gè)是為八一電影制片廠拍攝的《紅燈記》中李奶奶做的化裝造型。

談及樣板戲電影的拍攝經(jīng)歷，王希鐘說：“‘文革’開始后，我們一批人都受到了沖擊，被下放到學(xué)習(xí)班接受改造。后來廠里拍攝《智取威虎山》，在少劍波角色造型上遇到難處，于是就把我從學(xué)習(xí)班找去了。就這樣，我先后參加了《智取威虎山》、《海港》、《杜鵲山》、《龍江頌》的拍攝工作。其實(shí)對(duì)于樣板戲的化裝造型沒什么可多說的，因?yàn)槟菚r(shí)拍攝工作要按照的‘三突出’原則。所謂的三突出，意思是，在文學(xué)作品中，所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。在電影制作中，三突出就是要把正面人物放在畫面或舞臺(tái)的中央，打正光；而反面人物要在角落打底光或背光，對(duì)英雄要仰拍正拍以顯示高大，對(duì)敵人要俯拍側(cè)拍以表現(xiàn)其渺小猥瑣，戲劇結(jié)局一定要‘我勝敵敗’。在化裝上，反面人物臉色要加入灰色綠色，顯示陰暗。正面人物要紅臉膛，濃眉大眼。記得當(dāng)時(shí)我給演員化裝的時(shí)候，扮演座山雕的演員就曾說：我們的臉色就是狗屎色?！?/p>

《紅燈記》中李奶奶的化裝造型是王希鐘化裝生涯中一次獨(dú)特的經(jīng)歷，他說：“我原本沒參加《紅燈記》的拍攝工作，有一天是因?yàn)樗麄冊(cè)凇都t燈記》中李奶奶化裝造型上遇到難題，于是連夜把我找去了。起因是當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)樣板戲的江青提出可以利用扮演李奶奶的演員的頭發(fā)做造型，不必再戴頭套。那時(shí)講究的是首長的指示不過夜，于是大家就趕緊做造型，但發(fā)現(xiàn)不戴頭套太假，而且化裝更費(fèi)事，于是找我解決難題。其實(shí)這個(gè)問題很難辦，尤其是首長的指示必須照辦。記得當(dāng)時(shí)劇組有一位軍代表，他后來看我們限有難處，于是發(fā)話說對(duì)于首長的指示靈活掌握，有了這個(gè)話，我們才放下心來，后來還是給演員戴了頭套，這才完成拍攝工作。為了這個(gè)頭套，我整整一夜沒睡覺，連夜織出這個(gè)頭套，因?yàn)檎麄€(gè)攝制組都等著拍攝呢?！?/p>

由于參與拍攝樣板戲電影，王希鐘親眼見過許多歷史人物，這給他的工作帶來了很多便利?！拔母铩睍r(shí)期拍樣板戲，他和江青有過多次接觸。他說，如果他來為演江青的女演員化裝，他會(huì)抓住她“專橫”的一面：兩頰的肌肉下垂?！拔母铩焙笃冢跸ｇ妳⒓恿穗娪啊逗Ｏ肌?、《山花》和許多戲曲資料片的拍攝。在化裝工作中，王希鐘從來都是一絲不茍、勤奮鉆研。在實(shí)踐中，他創(chuàng)造和改進(jìn)了許多化裝方法，如塑型化裝法、絹紗整復(fù)法、膚蠟雕塑法等幾十種，為中國化裝事業(yè)的發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。