“情景再現(xiàn)”：法治節(jié)目中的重要表現(xiàn)手段

摘要：電視法治節(jié)目是近年來深受廣大觀眾喜愛的一檔專題性節(jié)目。我國法治類節(jié)目的制作，由于其題材的特殊性，在一些涉及人身傷害、違反倫理道德，甚至構(gòu)成犯罪的反常性和反常態(tài)的人和事時，節(jié)目往往會進行“回述”和“模擬”，“情景再現(xiàn)”就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。文章就“情景再現(xiàn)”這一表現(xiàn)手段提出一些認(rèn)識，以期拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：法制節(jié)目；情景再現(xiàn)

目前關(guān)于“情景再現(xiàn)”還沒有一個準(zhǔn)確的定義，綜合諸多對于“情景再現(xiàn)”的描述，筆者認(rèn)為：“情景再現(xiàn)”實際上是通過對事實的一種模擬，使新聞事件更清晰地展現(xiàn)在受眾面前。由此可見，“情景再現(xiàn)”是一種方法、一種工具，而不是目的，它的產(chǎn)生是為新聞節(jié)目服務(wù)的。

一、“情景再現(xiàn)”用于法治節(jié)目的可行性

關(guān)于“情景再現(xiàn)”在新聞節(jié)目中的運用一直存在著較大的爭議，有些學(xué)者認(rèn)為“情景再現(xiàn)”違反了真實性的原則，是對新聞特性的一種顛覆。這種看法實際上是把“情景再現(xiàn)”和新聞本身的角色定位相混淆。艾豐在《新聞采訪方法論》中提到，“新聞?wù)鎸嵤且笮侣剤蟮啦贿`反現(xiàn)象真實和本質(zhì)真實，而不是要求每一條新聞都必須完整的反映出事物的本質(zhì)”，這給我們運用“情景再現(xiàn)”提供了理論指導(dǎo)。當(dāng)屏幕上出現(xiàn)“情景再現(xiàn)”幾個字的時候，它是在提醒觀眾這不是現(xiàn)場，也不是新聞資料，而是對真實的模擬和情境的再現(xiàn)。

二、“情景再現(xiàn)”用于法治節(jié)目的重要性

（一）“情景再現(xiàn)”可以最大限度地接近真實現(xiàn)場

新聞發(fā)生后，現(xiàn)場已經(jīng)不再，如果硬要百分之百地復(fù)原現(xiàn)場那是不可能的，即便是事件當(dāng)事人或者記者的文字稿都不可能達到對現(xiàn)場的完全吻合的描述，而“情景再現(xiàn)”就可以最大限度地接近真實。例如，筆者曾做過一個高中生騎車搶奪過路婦女背包的案子。由于事發(fā)當(dāng)時情景已不存在，所以此案就用了“情景再現(xiàn)”的方式來彌補畫面的不足。筆者找來一男一女兩位同事，一人騎一輛自行車。女同事模仿被搶的女青年，男同事模仿?lián)尠母咧猩z像從不同方位對“搶包”的過程一一進行拍攝，使這期節(jié)目有了很強的現(xiàn)場感。

（二）“情景再現(xiàn)”可以增強電視的可視性

“情景再現(xiàn)”是符合電視特征的表現(xiàn)方式。電視最重要的表現(xiàn)形式就是通過畫面反映內(nèi)容，一些復(fù)雜的事件或者現(xiàn)場感很強的事件，通過文字?jǐn)⑹鍪呛芊爆嵣踔梁芾щy的，而通過“情景再現(xiàn)”則可以使整個節(jié)目生動起來。筆者曾做過一期代朋友保管古書而產(chǎn)生糾紛的案件。李先生為朋友趙先生無償保管兩箱古書在自己家中，沒想到樓上發(fā)水流至自己家中，竟將兩箱古書全部浸濕。因為這些古書是趙先生珍藏多年的心愛之物，為此，趙先生幾次三番要求李先生賠償，雙方一直爭執(zhí)不下。由于這些古書被趙先生拿回，拍不到那些場面，而筆者的一位朋友正好有很多古書因為潮濕而正在晾曬，所以，筆者找了兩個大紙箱子前往朋友家中拍攝。這下，古書被淹、晾曬等過程被詳細記錄下來，使節(jié)目畫面形象逼真，增強了節(jié)目的可視性。

（三）“情景再現(xiàn)”可以強化節(jié)目的感染力與沖擊力

“情景再現(xiàn)”的最大優(yōu)勢就在于通過還原現(xiàn)場，讓受眾對于事件有一種全角度、全方位、全視線的感知，有一種參與感、辨別感以及沖擊力。有一次，一位婦女咨詢她因燙發(fā)而使頭發(fā)掉光的一些法律問題。筆者認(rèn)為這件事很典型，就用電話采訪了這位婦女。而后，筆者找來一位長頭發(fā)的同事，讓她扮作這位婦女，筆者親自扮作發(fā)廊人員給這位同事“燙發(fā)”。拍攝完“燙發(fā)”，又找來幾位同事扮作這位婦女的家屬，拍攝了“家屬”跟發(fā)廊人員爭執(zhí)的過程。這樣，使整個事件完整清晰地表現(xiàn)出來。

三、在法治節(jié)目中運用“情景再現(xiàn)”應(yīng)該注意的問題

（一）把握真實性原則

真實是新聞的生命，因此，“情景再現(xiàn)”在使用中必須把模擬和表現(xiàn)真實作為第一要務(wù)。有一些人為了把片子做得好看，對于事實添枝加葉，使其失真，有的記者和編導(dǎo)本身工作態(tài)度浮躁，對于細節(jié)不加認(rèn)真考證，使表現(xiàn)的內(nèi)容失真，這樣受眾就會對于“情景再現(xiàn)”的真實性產(chǎn)生懷疑。

（二）拍攝要講究有度

要想“情景再現(xiàn)”令人真實可信，對攝像技巧要求也很高。攝像記者要拍好“情景再現(xiàn)”需要注意以下問題：（1）要選擇事發(fā)時的場景。場景是最不易失真的，由于場景只有客觀的“物”，而沒有主觀的“人”，因此其真實性最容易保持，也更容易被人接受。（2）情節(jié)要運用得當(dāng)?！扒榫霸佻F(xiàn)”是為了把事情展現(xiàn)得更為清楚，幫助受眾理解內(nèi)容，突出現(xiàn)場感，它的情節(jié)敘述不一定完整，主要是看與內(nèi)容的配合。（3）細節(jié)要把握有度。現(xiàn)場重現(xiàn)的目的是為了更好地再現(xiàn)當(dāng)時的情景，而當(dāng)事人的表現(xiàn)語言都無法復(fù)制，只能允許差異的存在，但應(yīng)該盡可能地縮小差異，最大限度地模擬，一定要注意尺度的把握，人物的選擇要盡量讓人感覺舒服可信，并且表現(xiàn)自如，不夸張做作。（4）關(guān)于鏡頭的運用。多用客觀鏡頭，少用主觀鏡頭?！扒榫霸佻F(xiàn)”的主角是情景而非人，不要刻意突出進行模擬重現(xiàn)的人，而是以展現(xiàn)事件發(fā)展過程作為第一要務(wù)，不要過多地去表現(xiàn)人物的個性風(fēng)貌。

總之，“情景再現(xiàn)”的拍攝需要揚長避短，凡是影響到受眾對真實性懷疑的元素盡量少用。只要能最大限度地還原事件，“情景再現(xiàn)”在法治節(jié)目中是一個不錯的表現(xiàn)手段。

（作者簡介：馬 琨（1972.7-），女，漢族，河北唐山人，大學(xué)本科，唐山電視臺生活服務(wù)頻道，四級剪輯，主要從事新聞采編工作。）