泰囧勝在簡(jiǎn)單

我曾經(jīng)一再問(wèn)過(guò)：為什么年底時(shí)候想看一部純爆米花電影那么難呢？

歷史上這一重任從來(lái)都在馮小剛導(dǎo)演的肩頭，但是今年他申請(qǐng)休假，放棄拍攝賀歲篇，改去拷問(wèn)歷史了。一年將盡，真的是需要簡(jiǎn)單放肆的笑一笑了，遂都想著去電影院放松一下。

So，《人在囧途2》之泰囧很可能成為今年中國(guó)電影的最大黑馬?！短﹪濉穭僭诤?jiǎn)單，不復(fù)雜，但它反過(guò)來(lái)也說(shuō)明，內(nèi)地市場(chǎng)的正常喜劇極為稀缺。

《失戀33天》火了以后，一撥人高呼，觀眾需要青春時(shí)尚的愛(ài)情片；《畫(huà)皮2》爆了之后，一撥人又高呼，觀眾需要畫(huà)面精美的古裝大片；于是意料當(dāng)中，面對(duì)此番《泰囧》連破紀(jì)錄的黑馬之勢(shì)，很多人又要當(dāng)墻頭草，高呼觀眾需要有趣好笑的喜劇片。

內(nèi)地電影市場(chǎng)，表面的數(shù)字很好看，實(shí)際上有嚴(yán)重的虛火跟海量的泡沫存在，除了粗制濫造的片子，很多題材內(nèi)容都缺，質(zhì)量合格的尤其稀缺。排除創(chuàng)作者的天分和個(gè)人水平，中國(guó)電影先天不足、后天失調(diào)，上有審查、下有奸商，它們一起扼殺了創(chuàng)意。大量電影題材跟社會(huì)現(xiàn)實(shí)相脫節(jié)，同時(shí)極度缺乏類(lèi)型片——尤其是合格的類(lèi)型片。在沒(méi)有探索到類(lèi)型片制作的規(guī)律模式之前，任何一個(gè)類(lèi)型的嘗試都有可能獲得成功。

深入喜劇的無(wú)人區(qū)

徐崢、黃渤，徐崢，黃渤，你想到了什么？《瘋狂的石頭》。有人肯定會(huì)問(wèn)，《人在囧途2》和《瘋狂的石頭》相比如何？坦率說(shuō)，還是要差一點(diǎn)?！动偪竦氖^》不是賀歲片，是純喜劇。徐崢自己第一次做導(dǎo)演，拍賀歲片，不可能做一部從頭笑到尾的爆笑喜劇，但是《泰囧》確實(shí)成功了。如今，分析《泰囧》的成功，不難發(fā)現(xiàn)，院線(xiàn)方面給出了大力支持，電影頭幾天就獲得絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的排片。這可能跟選擇的檔期安排有關(guān)系，同時(shí)，馮小剛和陸川的電影也較為黑暗壓抑，導(dǎo)致觀眾需要一個(gè)宣泄情緒的出口。

不過(guò)，也有人說(shuō)，《泰囧》是拿下了《人在囧途》和《落葉歸根》的喜劇接力棒，然后腿撒得很開(kāi)，玩命狂奔。如果以觀眾接受度來(lái)考量且不考慮抄襲的話(huà)，當(dāng)年的《人在囧途》是抄得合格，《落葉歸根》甚至有作者導(dǎo)演的人文追求。好在這些問(wèn)題都沒(méi)有發(fā)生在《泰囧》身上，誠(chéng)然影片也想感動(dòng)你一把，但感動(dòng)人心的東西沒(méi)有變成壓軸戲，而是采用一波三折、一笑再笑的高潮疊加，最大限度地滿(mǎn)足觀眾需要。

從電視劇到電影領(lǐng)域，徐崢的喜劇形象一直塑造得很好。無(wú)論以往的《瘋狂的石頭》、《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》還有《人在囧途》，今年的《春嬌與志明》跟《搞定岳父大人》，他的自我定位大多是以搞笑為主，再不然接手的電影本身也被歸為喜劇片，能正能反。有風(fēng)聲說(shuō)，黃渤在《西游·降魔篇》里的表演精湛，但在此之前，大家還是更接受他的搞笑形象，同時(shí)又能認(rèn)可他的演技。至于王寶強(qiáng)，雖然演過(guò)一次文藝兮兮的樹(shù)先生，但觀眾顯然更接受他那又傻又倔又土氣的形象（不過(guò)這也是我對(duì)《泰囧》的最大疑慮）。正因如此，《泰囧》的標(biāo)簽前所未有地明確，那就是三個(gè)傻瓜大鬧泰國(guó)的搞笑喜劇。除了他們，其他人基本沒(méi)啥戲份。這三人的模樣不主流，大有諧星丑星的意思，實(shí)在無(wú)法不讓人想起葛優(yōu)的笑面神話(huà)。正宗的“內(nèi)地土產(chǎn)”也成為吸引觀眾入場(chǎng)的一大保障，徐崢自創(chuàng)了一個(gè)品牌系列。

同是喜劇，《泰囧》很難不被拿出來(lái)作比較。馮小剛作品是段子出彩，有幾部片子還緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，但始終缺乏技巧；寧浩電影是山寨再創(chuàng)新，技巧有余，但命不太好，接連遭遇挫折。此番徐崢的嘗試似乎更加大膽，他直接套用大量網(wǎng)絡(luò)上的流行用語(yǔ)跟段子，完全不怕通俗，更不想去講大道理——尤其是對(duì)比馮小剛的生死話(huà)題。正因如此，很多人預(yù)料到《泰囧》會(huì)火，但沒(méi)有想到，它能這么火。

然而在我看來(lái)，《泰囧》的成功可能只是票房的成功，是數(shù)字的突破，但未必預(yù)示了整體電影制作的局面突破，也未能有藝術(shù)技巧上的突破。平心而論，《泰囧》水準(zhǔn)的喜劇，在香港電影黃金時(shí)代，港產(chǎn)喜劇一年拍上幾打都不止，當(dāng)年有許多導(dǎo)演志在拍攝喜劇片，像陳嘉上、王晶、李力持、劉鎮(zhèn)偉、周星馳、高志森甚至是徐克等等。

正因如此，我認(rèn)為《泰囧》反倒是勝在簡(jiǎn)單，不復(fù)雜，反過(guò)來(lái)它也說(shuō)明了，內(nèi)地市場(chǎng)的正常喜劇都缺成什么樣了，《泰囧》恰好符合了市場(chǎng)規(guī)律。

一些導(dǎo)演喜歡類(lèi)型片，但在拍攝之前，他們根本不信任類(lèi)型片，倒要摻入明星等諸多考慮，最后出來(lái)便不倫不類(lèi)。說(shuō)是喜劇，連個(gè)好笑的影子都沒(méi)有。如果對(duì)比《雙城計(jì)中計(jì)》等喜劇小片，不難發(fā)現(xiàn)《泰囧》的優(yōu)勢(shì)在哪——它的賣(mài)點(diǎn)和訴求簡(jiǎn)直太明確了，即便是為了搞笑而搞笑，那也是理直氣壯！

只需好笑不必炫酷

如果認(rèn)真回憶《泰囧》中的笑點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同觀眾的反應(yīng)大不一樣。有人可以一直笑，笑到結(jié)尾的NG花絮還停不下來(lái)；有人就是咧了幾次嘴角，不太入戲。笑點(diǎn)高低和接受信息的不對(duì)等，是客觀的存在，就好比網(wǎng)絡(luò)上的營(yíng)銷(xiāo)微博，它們總發(fā)一些十年前的陳年段子，卻一樣能夠有海量轉(zhuǎn)發(fā)?！短﹪濉返暮眯κ强梢钥隙ǖ?，但它并非可以再三回味的那種喜劇片，一遍足矣。倘若這么說(shuō)，很多人不免要責(zé)備，冷艷高貴要求多，一部電影，它只需好笑，不必炫酷。

片中王寶跟徐朗糾纏不清，高博窮追猛打，緊湊的人物關(guān)系就像密集出現(xiàn)的笑料。為了工作失心瘋的徐朗，他的夢(mèng)想終將破滅。傻氣但心地不錯(cuò)的王寶，就死死跟定徐朗。油霸的命運(yùn)，異國(guó)旅途如何結(jié)束，這些開(kāi)頭就冒出來(lái)的懸念，能吸引觀眾一直看下去?！短﹪濉返男α辖M成上，可以粗略把它分為臺(tái)詞對(duì)白、形象設(shè)置、肢體動(dòng)作、盲打誤撞的技巧方法等等。

《泰囧》的笑料，更多是安插在對(duì)白上，尤其是王寶的一味賣(mài)傻，簡(jiǎn)直有些太過(guò)了。“奇葩”跟“二到無(wú)窮大”，寶寶、泰國(guó)傳奇等稱(chēng)呼，笑點(diǎn)低的人可能就扛不住了；再到人妖、剪刀手拍照之類(lèi)的，它們分明就是來(lái)自網(wǎng)絡(luò)上的調(diào)侃和流行段子；就連一再提及的“什么星座”，到后面簡(jiǎn)直讓人想起《太極》里的“什么情況”，生硬且無(wú)聊。

形象設(shè)置上，影片以王寶的鄉(xiāng)土青年扮相最為搶眼，它一會(huì)兒黃毛泰山，一會(huì)兒腦殘孫悟空，嘟噥不停的方言腔調(diào)，當(dāng)真是徐朗的噩夢(mèng)。結(jié)尾處，當(dāng)女神般的范冰冰出現(xiàn)，兩人的形象反差達(dá)到了極致，生生逆襲了當(dāng)年《盲井》里的小屁孩。

如果說(shuō)，這部電影有人犧牲太多，那必然是王寶強(qiáng)。當(dāng)然，刻薄地說(shuō)，他形象本是如此，其實(shí)也沒(méi)啥可犧牲的。

肢體動(dòng)作上的安排，是《泰囧》讓我直接笑場(chǎng)的地方。王寶會(huì)拳腳功夫，而且只需一招必殺技。酒店房間接煙灰缸，這個(gè)點(diǎn)就埋得極好?！短﹪濉返膭?dòng)作戲更接近傳統(tǒng)港片，即任何一部電影都可以加入動(dòng)作武打，區(qū)別無(wú)非是大打還是小打。除了腳上功夫，他手上的和面功夫也有兩次施展的機(jī)會(huì)，效果同樣極佳，消除了啰嗦對(duì)白的疲憊感。

盲打誤撞式的橋段，一直是寧浩還有其他喜劇導(dǎo)演的專(zhuān)長(zhǎng)?！短﹪濉芬酝底o(hù)照、打亂幫派交易的兩場(chǎng)戲最為突出，而且前一場(chǎng)比后一場(chǎng)好。幫派那段，雙方都是虛張聲勢(shì)嚇唬人，場(chǎng)面混亂，不夠有爆發(fā)力；偷護(hù)照一段，有節(jié)奏感又有沖擊力，算是一處不小的亮點(diǎn)。

電影在場(chǎng)面上的安排，自然是突出泰國(guó)的風(fēng)土人情，從集市到叢林，從酒店到寺廟，完全是泰國(guó)旅游局最喜歡的路數(shù)。電影還有一些老梗，像跨欄時(shí)摔倒、男扮女裝、被蛇咬用嘴巴吸毒……如果觀看過(guò)以前的港片，當(dāng)真會(huì)覺(jué)得很是熟悉。此外，急功近利的高管和低俗老土的小販放一起，剛好是電影的搞笑關(guān)鍵（現(xiàn)實(shí)中不太可能發(fā)生的事情）。主人公有一百次甩開(kāi)包袱的機(jī)會(huì)，電影都讓它錯(cuò)過(guò)了?！短﹪濉酚泻芏嗟南氘?dāng)然，像王寶念叨要打泰拳，那么，他的愿望必然會(huì)一一實(shí)現(xiàn)。與之相反，徐朗的每一步行動(dòng)都會(huì)被他破壞，直至崩潰。很多觀眾知道這些，但還是愿意看電影怎么搞。很多導(dǎo)演也想做到這一點(diǎn)，但他們還沒(méi)做到的時(shí)候，觀眾就已經(jīng)不耐煩了。

所以，《泰囧》是這樣一部電影，編劇導(dǎo)演在很多地方都動(dòng)了腦子，怎么加笑料、從哪個(gè)地方入手、如何簡(jiǎn)單流暢……即便這些素材會(huì)讓一些人不盡滿(mǎn)意，也阻礙了它更往上走的可能。但是，有這部影片來(lái)伺候饑渴的內(nèi)地觀眾已經(jīng)足夠了。畢竟，它還是徐崢的第一部長(zhǎng)片，而多數(shù)觀眾完全不會(huì)想到藝術(shù)成就或商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的考量，只圖進(jìn)個(gè)電影院，樂(lè)上一樂(lè)罷了。中國(guó)的導(dǎo)演，不僅自己想得太多，而且把觀眾的需求也想得太多。這種情況下，他們得不到夢(mèng)寐以求的票房，也收不到觀眾的口碑。而這一次，徐崢做到了。

如今，“你看泰囧沒(méi)？”似乎已經(jīng)成為了見(jiàn)面打招呼的常話(huà)，不管怎樣，年底終于出現(xiàn)了第一部真正意義上的賀歲片。觀眾實(shí)在是憋太苦了，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，能讓觀眾開(kāi)懷大笑就是王道。

責(zé)任編輯/星霓