中國書畫市場“厚今薄古”現(xiàn)象成因探析程傳新

[摘 要] 中國書畫市場存在著明顯的“厚今薄古”傾向，這主要是由于炒作投機、投資者文化結(jié)構不全面、中國藝術市場不夠成熟以及古代書畫作品贗品較多、鑒定困難等錯綜復雜的原因所造成。古代書畫具有巨大的經(jīng)濟價值、文化價值和收藏價值，需要投資者理性對待，共同推進中國藝術市場的持續(xù)繁榮。

[關鍵詞] 藝術市場；厚今薄古；成因；理性；專業(yè)

中圖分類號： F712 文獻標識碼：A

俗話說“亂世藏金，盛世藏典”，中國社會素有收藏書法、繪畫作品的文化習俗，加之近年來中國經(jīng)濟始終處于快速發(fā)展的大背景，所以中國書畫市場已持續(xù)火爆多年，尤其是進入新世紀這十幾年，中國書畫市場不斷創(chuàng)造新的記錄，其表現(xiàn)令世界矚目。然而我們在看到中國書畫市場全線飄紅、持續(xù)向好這一面的同時，也必須清醒地認識到：中國的藝術市場畢竟還是新興市場，尚有諸多不成熟之處，其中表現(xiàn)越來越明顯的“厚今薄古”現(xiàn)象就值得玩味與思考。

所謂中國書畫市場的“厚今薄古”現(xiàn)象，簡言之就是：在中國現(xiàn)代、當代書畫家作品不斷以破紀錄的天價達成交易的同時，中國古代書畫的市場反應卻不溫不火，甚至在某些重要拍賣會上備受冷落，乏人問津。比如，許多近現(xiàn)代畫家的拍品成為買家追逐的對象，一些重量級拍品屢破紀錄，連創(chuàng)新高：黃胄的《馴馬圖》以6037.5萬元刷新畫家個人拍賣成交紀錄；吳冠中先生的《獅子林》以1億元落槌，加傭金達1.15億元；而且這種現(xiàn)象廣泛存在，可以說國內(nèi)藝術品收藏界已經(jīng)形成較為嚴重的“厚今薄古”現(xiàn)象。

1 “投資”成了中國書畫市場的主流，“收藏”的文化訴求退居其次

藝術品收藏不等同于普通的商品買賣，它的終極意義與目的是買家能否從藏品中體驗到深層次的精神享受。但是反觀如今的中國書畫市場，“收藏家不敵投資家，投資家不敵投機家”已經(jīng)成為主流趨勢，當“熱錢”大量涌入，炒作、投機就成為不可阻擋的潮流。藝術品價格的整體上漲，導致財力一般但熟諳收藏之道的收藏家失去了話語權。收藏的第一目的是保存文化，投資或投機的第一目的則是追逐利潤，當投資成為中國書畫市場的主流之后，投資者必然會將“穩(wěn)定地獲取利潤最大化”作為首要選項，于是急功近利，過分強調(diào)投資回報，使藝術收藏功利化與短視。目前，收藏的精神享受早已退居其次，甚至已淪為一種投資行為與手段，能否輕松獲利套現(xiàn)成為絕大多數(shù)投資者的首選。當藝術品成為投資對象，能否輕松獲利套現(xiàn)成為絕大多數(shù)投資者的首選。由于古代書畫曲高合寡，買眾較小，遠不像近當代書畫具有龐大的市場支撐，被藏家們鄙棄冷落也就不足為怪。國內(nèi)新興的藝術品市場，到處充斥的是大量炒手、畫商和投機者及為了尋求廣告效應進場的“收藏家”，能否急速升值出手盈利，或怎樣吸引媒體和大眾的眼球，成為他們遴選藝術品的關鍵。盲目炒作、跟風與媒體宣傳誤導，與國際市場形成巨大反差，反映出內(nèi)地市場的不成熟與幼稚。由于近幾年市場熱衷炒近代、當代，許多新進場的新人不知就里，盲目跟風，以至此風越演越烈。

2 收藏古代書畫的門檻過高

古代書畫存世量小，精品更為難得，制假販假現(xiàn)象從未杜絕，真?zhèn)坞y辨，致使大量贗品偽作充斥市場，誠信危機嚴重。加之投資古代書畫通常需要買家藏家們具備大量的美術史相關知識和相關經(jīng)驗，對書畫家要有深入的研究，對買家的綜合素質(zhì)要求更高，因此許多藏家對古代書畫幾乎可望而不可及，這也是古代書畫很難在藝術品投資領域形成主流的重要原因。收藏講究傳承有序，一些“出身”“來歷”有爭議的作品就會影響其價值。中國古代書畫佳作一般均已收藏于國內(nèi)外博物館或者大藏家之手，近年來現(xiàn)身于市場的許多作品要么有爭議，要么甚至有假畫的嫌疑，甚至頂級的鑒定機構或權威專家都對此見仁見智、沒有定論，一般藏家、投資者哪敢問津？收藏是以文化為根基，中國歷代書畫收藏大家無不對傳統(tǒng)文化和書畫有精深的研究，投資收藏古代書畫的必須有深厚的文化底蘊，但經(jīng)歷了“文化大革命”“大破四舊”等政治運動，收藏被打入冷宮，最終使收藏文化在那個特殊的歷史時期出現(xiàn)了前所未有的斷層。而且，國學在那個年代開始基本沒人學習，所以產(chǎn)生了一大批對中國傳統(tǒng)文化知識甚少的收藏家，就算當今活躍在拍賣場上的企業(yè)精英們大多是出生于上世紀六七十年代的新人，他們這一代人是“文化斷層”的受害者，對傳統(tǒng)書畫的鑒賞與認知普遍是空白的水平，這就導致收藏界的取向“重今輕古”，對悠久燦爛輝煌的古代書畫表現(xiàn)出一種冷淡與漠視，而且也沒有能力去鑒定其真?zhèn)巍?yōu)劣。而現(xiàn)代、當代藝術家的作品卻不同，這些作品的作者或者還在世，或者其親屬、弟子以及再傳弟子、研究者眾多，投資者可直接請教他們，以保證投資不會“踏空”。

3 中國書畫投資市場尚處初級階段

書畫市場中的“厚今薄古”，真實地折射出內(nèi)地收藏市場在品位、理念、檔次都處于“初級階段”，過分注重投資與回報，忽略藝術品所蘊含的歷史價值、文化價值與藝術價值，違背了藝術品收藏的目的與本義。古代書畫作為書畫市場的“價格標尺”，天價拍品比比皆是堪稱硬通貨，且古代書畫適合長期持有。只不過，歷代能夠流傳下來并為人們所熟知的書畫名家并不多，許多古代書畫家多為歷史所淹沒和塵封，鮮為人知的藝術家的作品難以賣出高價位。古書畫存世量少，流通量也小，現(xiàn)在市場上流通的多是當今書畫作品，所以許多畫廊、拍賣公司、經(jīng)紀人更愿意以當今書畫為主打，更著力囤積、包裝和推介當今書畫作品，擁有誰的作品多就積極炒作誰，所以我們所經(jīng)常聽聞或接觸的也多是當今的書畫家和其作品。

4 國際藏家、投資家的推波助瀾

究竟是什么力量將中國當代藝術品推向如此狂熱的市場？常天鵠先生認為最為重要的原因便是國際市場的影響?；蛟S應該這樣說，這種瘋狂并不是中國人自己制造的，而是那些國際藏家的杰作。在香港蘇富比參與開創(chuàng)了第一個中國當代藝術拍賣專場的專家林家如說，熱衷于此的收藏家中，30%左右來自于歐美。也就是說，中國現(xiàn)當代藝術這種“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的特殊走熱方式是以一定數(shù)量的歐美收藏家為基礎的。從2001年起，隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，藝術品市場日漸紅火，“中國概念”也從那時開始為人關注。讓“老外”深感驚訝的是，對于當代藝術，中國的官方機構顯示出“前所未有”的包容性——前衛(wèi)的藝術家們紛紛被正規(guī)而隆重的藝術大展吸納，官方甚至主動舉辦雙年展以推動中國當代藝術的發(fā)展。一些經(jīng)驗老到的海外藏家、畫商從中嗅出了商機，是時候在中國內(nèi)地藝術市場展開“圈錢”運動了。與此同時，他們也老練地布陣造勢，從策劃國際大展，到在拍賣會上大放“衛(wèi)星”，做足了學術、輿論氛圍，讓中國的收藏家和投資者看得垂涎三尺，繼而有步驟地出貨套現(xiàn)。 無論是在國際拍賣市場上，還是在開拓中國藝術代理布局中，各路資本各顯神通。據(jù)了解，國內(nèi)不少知名藝術機構的“財神爺”就來自海外。

5 機構投資者是重要推手

企業(yè)家對藝術品的熱忱并非心血來潮。在他們眼中，藝術品不但可以與有價證券一樣在全球市場上流通，而且目前看來，其投資回報率要遠遠高于股票和房地產(chǎn)。再加上金融資本投資渠道的狹窄性，藝術品自然就成為游資大量注入的選擇。一些企業(yè)家像炒房子、炒股票一樣地炒藝術品，比如江浙富豪。如果他們對某個畫家的作品感興趣，就會想方設法先把這個畫家的所有作品買斷，然后囤積起來，再斥巨資進行宣傳、包裝和炒作之后，將這些作品適時拋售。而這些人的舉動在不斷地刷新藝術品拍賣紀錄的同時，也帶動了中國藝術品價位的大幅上漲。內(nèi)人士透露，企業(yè)家依托企業(yè)進行的收藏行為確有避稅之嫌。從理論上講，如果企業(yè)不準備將藝術品轉(zhuǎn)讓出售，而是作為文化消費，那么，在企業(yè)做賬的時候，就應該將購買藝術品的開支直接計入“管理費用”或“營業(yè)外支出”。如果支出數(shù)額太大，也可以將其計入“長期待攤費用”或“遞延資產(chǎn)”，然后在一定的年限內(nèi)分攤?cè)搿肮芾碣M用”或“營業(yè)外支出”。如果企業(yè)不準備永久持有藝術品，而是打算待機出售，那么，在企業(yè)做賬的時候，則應該將購買藝術品的開支作為一種投資方式，計入“長期投資-其他投資（藝術品投資）”。在將藝術品順利轉(zhuǎn)讓之后，再注銷該項長期資產(chǎn)。而轉(zhuǎn)讓收入與購買支出的差額則應該作為“投資收益”來處理。但近年來，稅務部門注意到，一些企業(yè)將藝術品投資的開支算作該企業(yè)的“經(jīng)營設施”項目，攤?cè)氲狡髽I(yè)的經(jīng)營成本中，以此減少企業(yè)在賬面上的贏利數(shù)額。由于“經(jīng)營設施”年年都要折舊，最后將折得所剩無幾，成為零資產(chǎn)。事實上，藝術品卻未必在貶值（甚至在不斷升值），最后還可以合法地轉(zhuǎn)歸個人。

中央美術學院教授、中國美術家協(xié)會前任主席靳尚誼先生認為，一件藝術品的合理價格應該是在一個漫長而又穩(wěn)定的歷史過程中產(chǎn)生的，而中國當代藝術品的價格卻往往是在短時間內(nèi)暴漲形成的。筆者認為，這種現(xiàn)象的發(fā)生在很大程度上是投機者的杰作。由于投機，很多本身不具備收藏和研究價值的藝術品被強行賦予了高價值。不過，隨著市場的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊含的價值將被人們逐漸認知，其價值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。古代藝術家的真跡具有巨大的藝術價值和收藏價值，投資古代名家書畫無疑將獲得可觀的回報。無論收藏古書畫，還是近現(xiàn)代書畫，收藏中的前瞻意識很重要。