用生命釀制的一壇陳年老酒

在這浮躁的市場經(jīng)濟社會，能沉靜下來寫小說，做這件費力無利的事，真是需要很大的勇氣；能放下來給自己的心靈以安慰，讀讀書品品茶練練字碼一些憤世嫉俗的文字，“閑坐小窗讀周易，不知春去有幾何”。這一直是我奢侈的追求。在政法口做了十幾年的記者，經(jīng)歷了人世的許多熱鬧，過了知天命的年齡，朱和風突然沉靜下來，把半生心血釀制的陳年老酒，以小說的壇子，包裝起來，盛滿了人世的悲歡離合喜怒哀樂爾虞我詐，奉獻給世人，那是醇香誘人的人生美景。

這是由團結(jié)出版社2012年6月出版發(fā)行的朱和風小說集《去遠方》給我的感性認識。這個集子收錄了朱和風近三年時間里創(chuàng)作發(fā)表的15篇小說，其中一個中篇余為短篇。涉及的內(nèi)容多為現(xiàn)實題材，《陳年舊事》是兩個短篇，所謂陳年即在抗日，《小鎮(zhèn)1971》是在動亂年代，都是寫他家鄉(xiāng)紹興的人性和人言。這個新聞工作者的生活閱歷極其豐富，決定了小說題材的豐富性，娛樂圈、新聞圈、鄉(xiāng)村記事、家長里短、反腐、詐騙、社會底層……“他不僅從當下活生生的新聞里尋找到并結(jié)構(gòu)出色彩鮮活的小說，還能從時光流逝中看到時間的痕跡”。（邱華棟）

和諧社會視角的小說立意

黨的十六屆四中全會提出了建設(shè)和諧社會的構(gòu)想，“和諧”便是國家戰(zhàn)略機遇期的社會主旋律，文學領(lǐng)域關(guān)于和諧題材的創(chuàng)作便有了不斷豐碩的成就。

解剖不和諧的病痛，從中找出和諧的力量。我國社會在轉(zhuǎn)型的旋律中的確存在著許多不和諧的雜音，但社會的和諧正是在逐步消除各種不和諧因素的過程中達到的。沒有不和諧，還要我們研究和諧社會、建設(shè)和諧社會干什么？“和實相生，同則不繼”。不同的東西彼此和諧才能生成世間萬物，所有東西都一致的話，世界也就不再發(fā)展了?！昂汀笔遣煌耸挛锏南嗳趨f(xié)調(diào)，是矛盾的統(tǒng)一體。《堂哥和堂嫂》寫一個本來是一個非常典型的和諧家庭，大伯去世父親傾心照顧大伯留下的孤兒寡母，把堂哥視如己出?？商酶缃Y(jié)婚后卻成了不和諧的因素，到頭來他不務(wù)正業(yè)，涉賭、嫖娼、涉毒，自己走了不歸路，傷害了堂嫂，傷害了大伯母，傷害了父親，傷害了我們這個為和諧家庭做出貢獻的所有人。這是小說家不情愿揭示的家庭傷痛，剔除毒瘤引起社會此路不通的廣泛注意是作家應有的承擔。

《沙塵暴》是和煦溫暖的日子里一股不和諧的力量如沙塵暴一樣沖擊了和諧溫暖的日常工作。這股沙塵暴就是和諧的逆流，是潛規(guī)則是世故人情與正義原則黨性的較量。江南區(qū)大橋鎮(zhèn)引進一家房地產(chǎn)公司開發(fā)建設(shè)嘉和小區(qū)，“房地產(chǎn)商和大橋鎮(zhèn)政府一下子就大發(fā)了”，建成后的小區(qū)卻是一個豆腐渣工程，這就驚動了報社專門寫曝光新聞的鄺大方?！渡硥m暴》的另一種解讀就是代表正義力量的鄺大方的突圍和被沙塵暴吞沒，沙塵暴是和諧社會建設(shè)中的最大阻礙，它的力量足可以毀滅正義和黨性，不容忽視，從中可以映現(xiàn)一個作家的良知。阻礙正義前行的力量就是阻擋鄺大方發(fā)曝光新聞的力量主要有七股：1、一版要聞編輯張科科——“兄弟能手下留情就給我一個面子”；2、副刊部的“老酒飽”——“喝酒去，不要腦子進水寫吃力不討好的批評稿件了！”3、攝影圖片部的錢天才——“大橋鎮(zhèn)是我的老家……”4、報社要聞部主任遲緩——“她晚上屈尊造訪，相當于為一個重要的說客作有力的陪襯?！?、夜班編輯張俊的好心勸說。6、老同學黃將——“我搞土建的離不開他們給我派活?！弊詈蟪鰣龅氖菑埳玳L——“是一個病人和一個快要退休的領(lǐng)導，我們不給他面子等于人還沒走茶就涼了?！编棿蠓浇K于在沙塵暴的包圍圈中被吞沒了。這是正義的毀滅，這是黨性原則的破滅。鄺大方一個年逾50的守道者，拒腐蝕，敢于直面邪惡，到頭來好處得不到，官升不起來，落得個雞飛蛋打，這難道就是守道者的可悲下場嗎？這篇發(fā)表在《文學港》上的小說充分地表現(xiàn)了作家關(guān)注現(xiàn)實的勇氣和人格魅力。

《遙遠的桑樹林》說的是人與自然需要建構(gòu)的和諧。這里包含了人對人的侵犯，人對自然的掠奪，人對動物生命的掠奪，以及生態(tài)平衡。在表現(xiàn)人與自然和諧時，寫了一個生物鏈的故事。張高揚要辦“高揚”生態(tài)農(nóng)莊，這是要人返璞歸真回歸自然，是人與自然的親近和諧，但是，辦這生態(tài)農(nóng)莊是以破壞生態(tài)為代價的。地點選的是有一百多年歷史的桑洲荒墓地，墓地有一小片桑樹林林邊住著一位看上去有二百歲的老人，這個人已經(jīng)和自然融為一體了，是個自然人，“瘦骨嶙峋的身子就像一具僵尸”，與其相伴的是一只和他一樣蒼老的蒼鷺。這個自然人本來是與自然和諧共處的，可他偏偏與蛇有仇，練就了一身捕蛇的絕技。這樣生物鏈被破壞了，不和諧的災難降臨了。蛇是老鼠的天敵，人吃了蛇，老鼠泛濫，老鼠吃了桑葉啃了桑樹，桑林面臨滅絕之災……一場大雨過后墓穴里蛇王出現(xiàn)了，老鼠死的死亡的亡，最后是人蛇大戰(zhàn)，蒼鷺救主。這個自然人吞下了最后一顆蛇膽，死了?，F(xiàn)代工業(yè)文明轟隆隆地進入了桑洲荒墓地，“桑樹像是一段段殘缺的尸體”，結(jié)尾“傍晚，夕陽依然壯美得觸目驚心！”這是所謂的現(xiàn)代工業(yè)文明對生態(tài)文明的沖擊和破壞得讓人觸目驚心！

為了一個共同的“和諧”目標，作家作為思想的先鋒精神文明的導引者，用自己的筆關(guān)注社會人生努力地協(xié)調(diào)和影響一切有利于和諧的因素，促進和諧社會的發(fā)展。

關(guān)注弱勢群體，促進社會和諧。農(nóng)民在城市中并不存在與市民同等的機會，他們的就業(yè)、求學等方面，除了受自身人力資本的限制之外，還要受社會資本的限制。中篇小說《致命一搏》中的吳四明，“要不是老家在貧困的江西山區(qū)，如今早就大學畢業(yè)了”。還有一種潛在的城市二元結(jié)構(gòu)，它由市民的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成的空間和農(nóng)民的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成的空間這兩部分構(gòu)成。這種潛在結(jié)構(gòu)的存在從根本上影響著社會結(jié)構(gòu)的和諧發(fā)展。很顯然，要打碎這種雙重結(jié)構(gòu)，從制度上入手仍然是關(guān)鍵之所在。

除此之外，《陳年舊事》的兩個短篇其一《靈臺廟》，是對人自身和諧的關(guān)注。年輕老實本分的來法也許是老鄉(xiāng)不經(jīng)意的偷老公、軋姘頭的故事的撩撥，或許是老鄉(xiāng)嫂喂乳時又白又大的奶子的不在意的誘惑，或許是野地里肆無忌憚的公狗和母狗的交配的感召，他終于春心藏不住，夜里摸進了死了老公受自己照顧的阿六老婆的房門。

《陳年舊事》的《叔嫂》是寫則水牌村的阿福被日本人拉夫不知死活，本來和諧的一家人失衡了，32歲的小叔和嫂子孤男寡女同處一室成了村里人茶余飯后飛短流長的熱點。以滿昌為代表的幾次偷窺還遭到了幾次棒打，最后偷窺的驚喜確是拉夫逃回的阿福與老婆做愛。這是對國民性的“看客心態(tài)”（魯迅）不和諧因素的深刻揭示?！缎℃?zhèn)1971》也是揭示的這種“看客心態(tài)”，這是在動亂年代則水牌鎮(zhèn)居民的集體心態(tài)。貌似和諧的小鎮(zhèn)，其實隱藏著巨大的不和諧，比如開篇一個13歲的小男孩兒阿四“最后忍無可忍，終于把‘樹堂嫂和蹺伯在一起’的話說了出來”。連一個小孩兒都如此“聒噪”，是真應該引起療救的注意了。首先是被壓抑的人性，造成的不和諧。“文革”本來就是人性的屠宰場，被判無期徒刑的國民黨軍官高樹堂還在勞改，風韻猶存做裁縫的樹堂嫂和做鞋的瘸腿蹺伯是相愛的，偷偷地生了孩子三元說是領(lǐng)養(yǎng)的。樹堂嫂守了20年的活寡，連離婚和改嫁都不敢，這就是人性的壓抑人自身的不和諧。最后比她大17歲的高樹堂提前釋放回來，蹺伯和三元神秘地失蹤了。為了維護魯迅說的“面子心理”，造成了母子的骨肉分離。其次是小鎮(zhèn)的集體“看客心態(tài)”。小說是以一個13歲三年級的小學生的視角來建構(gòu)格局，展示這個格局里看客們的百態(tài)形象。不愛學習聒噪的阿四、酒后吐真言的三爹、包打聽渭林嫂、愛聽閑話的阿四媽等等形象的展示，讓我們聯(lián)想到當下，建構(gòu)和諧社會的重要意義。

通過抓特征和找細節(jié)

成功塑造了一群呼之欲出的鮮活人物

由于短篇小說的“短”的限制，在塑造人物性格時，找細節(jié)，就成了經(jīng)營小說的主要方法?！陡缸觽z》中的兒子“于達夫身高一米八二，體重七十五公斤，人長得勻稱健康……”中學時書讀得一塌糊涂，上大學無望，父親高瞻遠矚給他買了兩間店面房當上了只有一老一小兩位員工的老板。于達夫性格特征是不務(wù)正業(yè)游手好閑之徒。大學考不上，經(jīng)營生意也冷冷清清。開篇出場就是個玩一宿麻將的賭徒形象。他還是一個泡妞模范，要離開賭場時，“那對碩大的雙乳保齡球一樣顫動”的時尚妓女誤把他的車當成出租車，“瞥了一眼以后，眼光卻不想離開了”。這個細節(jié)刻畫十分傳神。妓女的身份證丟在了車上，這是很重要的刻畫人物發(fā)展故事的物件細節(jié)。他就將計就計，用這張身份證把妓女泡到了賓館的房間，又被公安抓了雙。父親官升不上腦溢血進了醫(yī)院，他進了派出所，這也算殊途同歸了。妓女成了他公司的老板娘，由于介紹婦女到色情場所，他成了人渣，在拘留所過著暗無天日的日子。這個混子人渣的形象就昭然若揭了。這個形象的意義在于市場經(jīng)濟時代官二代們，沉湎于富裕的生活和五彩繽紛的外面世界的誘惑而不能自拔。作家警告世人生活變了，該怎樣把持自己走好人生的每一步，正正當當?shù)刈鋈饲迩灏装椎馗墒?。父親老于的形象特征一是保持年輕的外表，為了扶正。細節(jié)證據(jù)是搶立功爭風頭時，開箱伸手檢查膜一樣的東西（國外避孕套）黏了他的手，從此就患上了潔癖，魔一樣地洗手；再就是染發(fā)，“臉部有紅紅的疹皰和癢癢的難受，但為了扶正受苦受難地忍受著……”為了年輕盡量保持不笑，他認為笑會使臉上皺紋密布，“于副局長總是抿著嘴笑得像是藏在宮闈里的小家碧玉那樣矜持”。這樣的細節(jié)刻畫有喜劇效果，人物形象十分生動傳神。第二個性格特征是感情豐富。妻子去世后，他找了一個45歲還沒有出嫁的警花，細節(jié)證據(jù)是陪她看電影上咖啡館送玫瑰花放孔明燈。這個心比天高命比紙薄的家伙，當他正局級調(diào)研員的春秋大夢落空時，立刻害了腦溢血進了醫(yī)院。這是當下我們身邊熟悉的陌生人形象，這個形象的警示價值在于人生有很多無奈，老于老婆早死兒子不務(wù)正業(yè)自己不能升職都是無奈，關(guān)鍵在于你去如何面對？

《小鎮(zhèn)1971》不足萬字，卻成功地刻畫了一群鮮活的人物，這得力于像繪畫肖像素描一樣“抓特征”，這個特征是一個人之所以區(qū)別其他人的關(guān)鍵所在，外在肖像區(qū)別不是關(guān)鍵，重在人物的內(nèi)在性格。13歲的阿四的特征是“聒噪”，蹺伯“一瘸一拐，神色凝重”，渭林嫂是包打聽，樹堂嫂年輕時美麗、冷漠、凜然、驕矜，中年守婦道沉默。三爹酒鬼，“每天背著只行軍壺，不盛水，只盛酒”；還有一個特征就是腦袋整天左右搖擺，為此得了個賓努親王的綽號。這本集子的壓卷之作唯一中篇《致命一搏》也刻畫了一群新一代建筑工人頂風雨戰(zhàn)嚴寒為了完成施工任務(wù)甚至獻出生命的可歌可泣的藝術(shù)形象，尤其是對農(nóng)民工吳四明的藝術(shù)形象的塑造，豐富了這本書的藝術(shù)含量。和許許多多青年農(nóng)民工一樣，他的性格特點是熱愛讀書，在老家得過全省中學生英語比賽第一名，但父死母癱還要負擔成績優(yōu)異的妹妹，他能利用學習的重要時間是在廁所里。殘酷的現(xiàn)實使他的精神和人格處于分裂狀態(tài)，但致命一搏后就如風雪過后是彩虹，人的價值得到了確認，他恢復了常態(tài)。

《堂哥與堂嫂》中堂嫂的形象特征是這個人極有禮貌有修養(yǎng)。

用細節(jié)描寫證明了她的這個特征。一是，“她給我爸點上煙后，火柴竿不是隨便往煙缸里丟，而是用嘴輕輕地吹滅，又拿在手里晃晃，然后輕輕地放入煙缸”。二是，“她給客人敬酒也很謙讓，每次都是把杯子端得低低的，還彎著腰，親切地說一聲‘您慢喝’！”第二個形象特征是會來事，做人勤快。細節(jié)證據(jù)是順著“我爸”的話說讓堂哥少抽煙，還挽起袖子幫我媽剖魚；給婆婆買衣服和祖母綠的手鐲，還找到凌晨三點，把準備在酒吧玩?zhèn)€通宵的“我”找回家，還把錯誤承擔了過去；第三個形象特征是大局為重勇于承擔樂于奉獻。細節(jié)證據(jù)，一是拿出自己的私房錢五萬元支持堂哥到駱駝鎮(zhèn)去做生意，挺著大肚子往駱駝鎮(zhèn)小賣店送方便面；二是堂哥不知死活（其實已死）她伺候癱瘓在床的伯母，“她告訴伯母，要陪著伯母養(yǎng)老送終”。堂嫂的形象刻畫是十分成功的，這一切舉動都是建設(shè)和諧家庭的積極因素。這個形象的價值為我們詮釋了和諧社會建設(shè)的意義，和諧就是要無私地奉獻，只要人人都無私地奉獻，這個和諧社會就會早日實現(xiàn)。

《倉鼠》中市長秘書賴雨僧（和尚）的形象特征是有心計，表面上不露聲色，與貪腐不沾邊兒，這個大倉鼠卻默默無聞地完成了他不該做的和該做的一切。這個小說寫得很精彩，也很驚心動魄。我不得不佩服小說家的高明之處，他一開篇就在國會娛樂門口隱藏了一個人物——乞丐時五一，這個名字就像魔咒一樣，雨僧就是“時”在“五一”這天跳樓的。誰也不會注意，可是雨僧注意了而且利用了他，用他的身份證存了兩千萬給“我”讓“我”負責他妻兒的一生。沒有心計誰會關(guān)注這個人物和那些細節(jié)呢？他默默地把《我能百里挑一》電視節(jié)目里“我”心儀的自稱“非主流”的美女小斐，撮合成了“我”的戀人。死后他伺候過的副市長又親自批了小斐轉(zhuǎn)為電視臺正式編制。雨僧伺候的副市長分管了與“我”生意相關(guān)的口岸工作，“我成了一個有背景的商人后，開始走向繁榮富強”。雨僧跳了十八樓，跳了十八層地獄，當然也保護了后來成為市長、市委副書記的這位漏網(wǎng)的大倉鼠。雨僧這位有心計的狠人，一跳成全了多少倉鼠??！凄涼的孤兒寡母又誰能給其一個完整的家給其溫暖呢！

與雨僧一樣遲媛的性格特征也是有心計。這個女人在《娛樂新聞》《內(nèi)部新聞》《沙塵暴》中都出現(xiàn)過?！秲?nèi)部新聞》和《沙塵暴》精心刻畫了她的有心計。遲媛為了感謝趙一把她的稿子編在頭版引起轟動賺了個盆滿缽滿，兩個人制造出了緋聞。可為了和趙一競爭副刊部主任，她竟主動約趙一到咖啡館，細節(jié)是把手機攝像孔抹上指甲油，拍了和自己模模糊糊的親密照寄給了市委宣傳部。她又突然報名競聘，搞得報社領(lǐng)導措手不及。當她知道報社上下傾向趙一時，她又寫了實名舉報信告報社領(lǐng)導給趙一拉票?！渡硥m暴》中她是第四個陪著區(qū)委新聞辦主任鄭勇說情的人，“她晚上屈尊造訪，相當于為一個重要的說客作有力的陪襯”。她熱情勤快端茶倒水話里有話，可就是不直接說出來。這個有心計的女人為了權(quán)力利益什么恩德？什么丈夫情人都可作為自己手上的籌碼，玩弄股掌之間。

講故事和組織故事的方法和技巧

《家宴》編排故事的方法是家宴的主角小女兒的男朋友，一次又一次的缺席，推進了故事的發(fā)展，大故事套著小故事。大故事是女兒的婚姻，小故事是隱藏著的。彪叔年輕時和女同學向榮搞過婚外戀，因此犯了經(jīng)濟錯誤。就在我們要把這個人忘記的時候，結(jié)尾這個故事和這個人又出現(xiàn)了，原來小女兒的男朋友就是向榮的兒子，兩個故事交匯在了一起。《去遠方》（《小說選刊》2012年第1期轉(zhuǎn)載）是用設(shè)置典型環(huán)境（火車臥鋪包廂）和巧合的藝術(shù)來結(jié)構(gòu)故事的?！八币驗槎嗄昵芭c手下員工黃余在賓館偷情，被警察抓住自己受勒索交了罰款，卻沒有想辦法為黃余交罰款，黃余拘留15天出來后不知去向?！八卑l(fā)達后找到了黃余的行蹤決定去遠方救贖心靈，也是為了心靈的救贖那個警察也進了列車包廂，皈依佛門的黃余云游天下后來也住了進來。過去現(xiàn)在三個人上演了一場別開生面的故事，“他”是故事的中心人物，“他”和警察的故事，“他”和黃余的故事，黃余講的故事，再去遠方尋找中縱橫交融，尋找的是什么？遠方的人還是心靈的救贖？只要一顆心是寬恕真誠的，人與人之間就會有緣不會有怨，這是佛緣也是很重要的和諧理念包含了人與人之間人自身的和諧。

《倉鼠》講故事有張有弛，符合生活的邏輯也符合文章的邏輯，“文似看山不喜平”嗎？出入豪華酒店歌舞廳美酒美女相擁，這是“弛”。當深夜三個行蹤詭秘的人出現(xiàn)在五星級酒店客房的時候，這個“張”就開始了，神秘懸疑蹊蹺緊張，讓人心驚肉跳驚心動魄，銀行卡身份證12個小時后兌現(xiàn)轉(zhuǎn)賬之后一個女人會給你來電話……雨僧跳樓了……

《復仇》寫李如剛從蹲了8年的監(jiān)獄出來回家看兒子又從離了婚的家出來流浪，吊讀者胃口，讀者迫切想知道他是怎么進的監(jiān)獄？為什么和老婆離的婚？說故事的方法還在于一波三折，其實生活本身也不是一帆風順的，這有點像相聲的抖包袱。李如剛經(jīng)歷了出獄回家看一眼兒子，然后出門流浪公園，然后回到8年前，這是先講人物的現(xiàn)在，再說與人物現(xiàn)狀相關(guān)聯(lián)的過去緣由的開篇方法。

《復仇》開篇直接引出人物進入故事，這種開頭方法很直接，符合讀者的閱讀習慣，《娛樂新聞》《父子倆》《小鎮(zhèn)1971》《倉鼠》《去遠方》等都是這樣?！陡缸觽z》講父子倆的故事，父子各一條線，有時平行有時相交，結(jié)構(gòu)十分清晰。說故事的技巧在于先把故事的結(jié)果說出來，再娓娓道來，比如于副局長潔癖的由來。還有伏筆和照應，“于達夫在拘留所暗無天日的日子里……”是伏筆，這里有個轉(zhuǎn)移視線的技巧，不仔細就會誤認為和妓女開房被抓拘留，這句最后結(jié)尾部分出現(xiàn)照應，“在拘留所暗無天日的日子里……”原來是介紹婦女跳裸舞犯的事。這篇小說的結(jié)尾是：“一直飛鳥在會見室窗外掠過，于達夫痛苦地垂下了頭他拽著保齡球的手，張了張嘴想說話，但無言?！碧焱怙w來之鳥不是鳥，是天外飛來一筆，此時無聲勝有聲，身陷囹圄才知自由可貴，人??！珍惜吧！這是高潮處的間歇，“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。（歐陽修《醉翁亭記》）

《復仇》的復仇對象是馬良，他曾經(jīng)是李如剛的司機，他把錢貪了，李如剛卻進了大獄。結(jié)尾李如剛在電視上看到馬良臨死前把自己創(chuàng)業(yè)八年所得的兩千萬捐給了市慈善總會。這個結(jié)尾意味深長，蹲八年監(jiān)獄的得到了家庭朋友社會的諒解，可以說重獲新生，這里說了個“恕”字，這是和諧社會建設(shè)很重要的因素，“己所不欲，勿施于人”（孔子）嗎？害人者創(chuàng)業(yè)八年得了癌癥卻走了黃泉路，這里有個因果報應觀念，又有天道輪回順其自然的老莊哲學思想，“知足不辱，知止不殆”（老子），做到知足知止個人家庭社會都會和諧?！度ミh方》結(jié)尾更出乎人的意料，原來“我”要去贖罪的人就在“我”身邊，要救贖的是自己還是別人？“我”救別人還是別人救“我”？

《光明》的結(jié)尾有些懸疑。光明被聶小倩設(shè)的騙局欺騙了，聶小倩是《聊齋志異》的一個女鬼，其實這篇小說的寓意就是光明與魔鬼的較量，作家警告我們魔鬼往往都是冠冕堂皇的。結(jié)尾處這個聶小倩像鬼一樣地出現(xiàn)了，害得光明不明不白滿臉是血，她卻鬼一樣地沒有了。“破碎的玻璃幕墻背后，裸露著粗糙丑陋的水泥墻……”聶小倩的鬼影讓光明撞得滿臉是血。

朱和風駕馭語言說故事的能力可謂得心應手。鄉(xiāng)間俚語，城市底層建筑工人市民妓女的語言，領(lǐng)導干部娛樂明星老板貪官的語言，專業(yè)術(shù)語流行語網(wǎng)絡(luò)語……不是一個諳熟生活細心觀察生活的作家熱愛生活的人是不會有這樣的修為的。

“咱們這張黨報如果沒有社會新聞和文體新聞在撐市面，怕是廢了”。（《娛樂新聞》）這是新聞記者的語言。“大哥我最喜歡真刀真槍，這小溝溝里玩玩小動作有啥意思”?！按蟾?，你超幽默……”（《父子倆》）這是小姐妓女的語言?！澳愎Σ豢蓻]啊，想不到你這么年輕，好好干，大有前途！”（《內(nèi)部新聞》）這是領(lǐng)導干部（市委宣傳部副部長）的語言?！拔也倌銒專l叫你尿尿的！”（《致命一搏》）這是建筑工地上的語言?！澳銈€小棺材真煩……”（《小鎮(zhèn)1974》）這是特有的江南鄉(xiāng)村罵小孩子的話?！拔晾项^你游魂游了一個多小時才回家，碰到老情人了！”是《家宴》中彪叔老婆特有的語言，符合浙東婦女罵老伴兒的習慣，揭示了心態(tài)。彪叔有過老情人的案底，所以彪叔老婆開口閉口“瘟老頭”“老情人”，占足了彪叔的風頭。《娛樂新聞》中歌星老鬼色色地捏著服務(wù)員的手夸獎：“好漂亮的手，千金難買呀！”大家就說：“小姐你中獎了……”人物語言符合人物的身份和人物所處的環(huán)境，就是典型環(huán)境中的典型語言，對準確地刻畫人物形象起到了關(guān)鍵作用。

“錢多人傻速來”“不差錢”“背死尸做鴨子”（《娛樂新聞》）“一流美女漂洋過海，二流美女東南沿海，末流美女在家喂奶?！保ā秺蕵沸侣劇罚澳臣伺龅揭晃痪?，介紹自己的職業(yè)時，說在天天晚報（抱）做記（妓）者?！?（《父子倆》）“新事記不住，舊事忘不了，坐下打瞌睡，躺下睡不著，眼光看得遠，小便尿得近”。（《陷阱》）

說生意人看到顧客“熱情地掠奪，溫柔地揮刀”。“社會向前，風氣向下，賣淫女站街公開拉客……”（《復仇》）或信手“拿來”，或經(jīng)過加工，或自編自造，這樣的流行語網(wǎng)絡(luò)語俗語等在詼諧幽默輕松愉悅中蘊含了哲思。

肖像描寫適應環(huán)境符合人物身份自然貼切往往入木三分?！败E伯抬起頭，稀朗的胡須一根一根翹著，像一只抓雞吃的黃鼠狼”。（《小鎮(zhèn)1974》）這種肖像刻畫符合鄉(xiāng)村環(huán)境?！爱敱胧逵肿呓徊綍r，才真切地俯瞰到老婆原來在一絲不茍地揩地板上的一塊小小的油污?！保ā都已纭罚┩ㄟ^這個細節(jié)描寫，一個勤勞的家庭主婦以及對家宴主角女兒男朋友的期待就寫得力透紙背了。

詼諧幽默的語言往往充滿詩情畫意，給人在思考中獲得輕松愉悅的快感。“芨芨草柔韌地綴在方桌的周邊，晨風中搖曳得像是一絲游念”。（《遙遠的桑樹林》）“列車像一個不講理的潑婦，隨著一聲尖銳的吼喊，就拽著他拖向遠方”。（《去遠方》）

不時有閃光的經(jīng)典哲理：“我成了一個有背景的商人后，開始走向繁榮富強”。（《倉鼠》）“錢這玩意兒像美女一樣讓男人失去理智” （《陷阱》）。《父子倆》中于達夫?qū)β閷⒂猩羁痰娜松跋蟮念I(lǐng)悟：“賭博這玩意兒戒餓戒冷戒熱戒一切可以戒的，人這個犯賤胚，只要投身賭場，什么事都會忘記。”

奇特的想象使語言富有張力?！皺C場因為沒有飛機起降，徹底的大面包一個，因為肚皮餓，越看越像一個大面包，越覺得像一個大面包，肚皮就越鬧餓”。（《娛樂新聞》）

朱和風用自己50多年的人生經(jīng)驗，窖成這壇品位極高的陳年老酒，一開壇即濃香四溢，芬芳的話語香醇的故事已在那風中彌漫，飲下去，你一定能能品味到一個作家關(guān)注社會人生期待和諧的高尚情懷。