語文教學中如何認識魯迅文藝評論的特征及價值

語文教學研究中，我們會涉及到魯迅先生很多作品，其中有一部分文藝評論，包括他的一些雜文、關(guān)于文藝作品的序跋、關(guān)于美術(shù)書籍和畫展的前言、小引等等。這些作品顯示出魯迅先生一貫的深邃的思想、獨特的見解、高度的概括力以及形象精當?shù)恼Z言，尤其是魯迅先生善于從獨特的角度發(fā)掘出個別文藝現(xiàn)象中帶有普遍性原則的獨到見解，給我們的語文教學研究以很大的借鑒和指導作用。

一、魯迅的文藝評論在思想內(nèi)容上具有獨創(chuàng)精神

作為偉大的思想家和文學家，中國現(xiàn)代進步文學的主將和旗手的魯迅先生，對于文學作品或文藝現(xiàn)象，要么不說，要說就用自己獨特的方式說出自己要說的話。他有自己的發(fā)現(xiàn)，有自己的思想，他的每一篇文章都有自己不同于別人的新的思想，能給人一種新的啟發(fā)。《二心集·關(guān)于小說題材的通信》中，他說自己的評論大都是“取其有意義之點，指示出來，使那意義更加格外分明，擴大”，因而會使人印象鮮明深刻。魯迅先生從對個別文藝現(xiàn)象的具體分析中，概括出帶有普遍性的道理來，這種普遍性原則為人們所接受，并產(chǎn)生指導意義。

例如，魯迅先生在《流氓的變遷》一文中評論經(jīng)典文學《水滸》：“《水滸》中的好漢們反對的是奸臣，不是天子”，“所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強盜——不替天行道的強盜去了。終于是奴才?！薄端疂G》思想的最大弱點是“不反對天子”，“大軍一到，便受招安”，替國家打別的“強盜”，則是《水滸》的根本轉(zhuǎn)折點；“終于是奴才”，便是結(jié)局。從“不反對天子”到“終于是奴才”，這是一部《水滸》的根本傾向和必然趨勢。魯迅先生站在很高的立足點上抓住了作品的基本情節(jié)、基本傾向，并用簡潔通俗的語言概括出來，突顯了《水滸》的指導思想。在評論文學作品時，魯迅先生把被評論對象——作品結(jié)合成一個整體，他能看到作品的有機性和完整性，把握住作品的核心思想；他不為某些枝節(jié)所惑，不囿于某些個別描寫。他的評論，絕不會隨著情節(jié)脈絡(luò)而一般性地作些復述，不會只是對作品的題材、主題、人物、故事作些簡單的介紹，然后說說優(yōu)點和缺點，如隔靴搔癢一般。魯迅先生的評論注意到了整篇作品的思想精髓，并且還善于把作品的故事、情節(jié)、人物，濃縮成一幅更集中更鮮明的畫面，這正是魯迅先生獨創(chuàng)精神的體現(xiàn)。

王國維曾論作者創(chuàng)作對生活要能入能出：“詩人對宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫之；出乎其外，故能觀之?！边M行文學評論也要“入乎其內(nèi)”和“出乎其外”，既進入藝術(shù)世界、進入角色，獲得美學感受，同時又應(yīng)當與角色擺開距離，站在藝術(shù)世界之外的高處，進行觀察評論，這樣才能科學地“以賞鑒的態(tài)度去欣賞它”。魯迅先生對于所評論的作品，入乎其內(nèi)而出乎其外，達到了言語簡潔而意味無窮的境界。

在為柔石《二月》作的”小引”中，魯迅開篇寫道：“沖鋒的戰(zhàn)士，天真的孤兒，年青的寡婦，熱情的女人，各有主義的新式公子們，死氣沉沉而交頭換耳的舊社會?！绷攘葞拙湓挘銟O為精當?shù)馗爬ǔ觥抖隆分械母鞣N人物與社會環(huán)境。在介紹中，魯迅先生提煉了當時社會環(huán)境中各種不同人物的精髓特質(zhì)，組成一幅典型的畫面。這幅畫面，凝練簡潔而極為鮮明，給人以視覺的沖擊和心靈的震撼，使人印象相當深刻，這種效果就是魯迅先生在文學評論中再創(chuàng)造的結(jié)果。這樣夾敘夾議、敘議結(jié)合的文學評論語言，遠遠超過那些機械復述情節(jié)，簡單介紹人物環(huán)境，最后發(fā)發(fā)議論的一般性評論，實在是高超之舉。魯迅先生在評論一部作品時，不會只是停留于作品原有的創(chuàng)作水平之上，而是對作品的思想內(nèi)容、客觀形象進行創(chuàng)造性的提煉、加工，使人們對原作品有更加鮮明的認識，這就是魯迅先生文藝評論中所體現(xiàn)出的創(chuàng)造精神。

二、魯迅的文藝評論在藝術(shù)上是多樣化的

魯迅先生認為，評論文學藝術(shù)作品，必須要有一個正確的標準，而正確的標準，又不是主觀隨意性的東西，應(yīng)當根據(jù)不同的對象，確立不同的標準，即用什么“尺”來衡量。

魯迅先生的文藝評論就是這一觀點的最好印證。他根據(jù)不同內(nèi)容、不同場景，分別采用適當?shù)脑u論方法。如《一八藝社習作展覽會小引》一文，文章短小精悍，表達了一個觀點：為人類的藝術(shù)是沒有的，有的只是兩種藝術(shù)，一是故意將題名題得“香艷，飄渺，古怪，雄深”“連騙帶嚇，令人覺得似乎了不得”，一是“新的，年青的，前進的”藝術(shù)。一八社的習作，就是屬于后一種。這些作品，表現(xiàn)出“清醒的意識”和“堅強的努力”，是“健壯的新芽”，“這是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面”。這篇評論中，魯迅先生針對當時反動勢力的文化圍剿和反動文人的所謂“為人類的藝術(shù)”的反動觀點，一方面揭露了反動派殘害革命文藝和進步作家的令人發(fā)指的暴行，另一方面有力地抨擊了反動文人粉飾太平的丑惡行徑，明確指出希望就在年青的、前進的革命文藝這一面，有力地支持了進步文藝。文章篇幅短小，言簡意賅，語言鏗鏘清亮，在當時具有很強的戰(zhàn)斗力。

在一些美術(shù)書籍和畫展的有關(guān)評論中，魯迅先生善于將造型藝術(shù)中的視覺形象，通過文學語言轉(zhuǎn)化為文學形象，給人以鮮明生動的感受。如《看司徒喬君的畫》一文中，評論在北京的畫家，“終日在畫古廟，土山，破屋，窮人，乞丐”，畫家筆下的“深紅和紺碧的棟宇，白石的欄桿，金的佛像，肥厚的棉襖，紫糖色臉，深而多的腦上的皺紋”，“都在表示人們對于天然并不降伏，還在爭斗”。文中用了一系列色彩鮮明而又富有立體感的形象，語言顯示出極強的造型美。這里也可看出魯迅先生善于借助文學形象來再現(xiàn)視覺形象的高超的藝術(shù)手法。

魯迅先生的文藝評論中也善于用洗練的語言創(chuàng)造簡明的圖畫來評價文學作品。例如，他評論蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，他說：“雖然有些近乎短篇的連續(xù)”，“然而嚴肅，緊張，作者的心血和失去的天空，土地，受難的人民，以至失去的茂草，高粱，蟈蟈，蚊子，攪成一團，鮮紅的在讀者眼前展開，顯示著中國的一份和全部，現(xiàn)在和將來，死路和活路。凡有人心的讀者，是看得完的，而且有所得的。”這里，魯迅先生說明了作品的內(nèi)容，指出了作品的思想傾向，作品在當時和未來的意義，評論語言概括、生動、準確，還帶著與原作一致的一股濃濃的地方色彩。

魯迅先生的文學評論大多數(shù)既有邏輯的判斷和推理，又有極具特征的具體可感的形象，他的評論文章總是給人呈現(xiàn)出一種經(jīng)過批評家再創(chuàng)造的、帶有批評家的評價的畫面，這些畫面中蘊涵著的意義有時超越了原作本身，充分顯示出魯迅先生思想的博大精深。

三、魯迅的文藝評論帶有強烈的感情色彩

凡思想浩瀚廣闊的人，感情也越豐富。文藝創(chuàng)作需要充沛的感情，文藝評論也必須用全部感情去體驗和品味藝術(shù)作品。魯迅先生提出，文人“得像熱烈地主張所是一樣，熱烈地攻擊著所非”。批評家“一定得有明確的是非，有熱烈的好惡”。這里的“熱烈”，實在是情感的升華。他的評論文章，用飽含著感情的語言去議論、評述、判斷，用極強的思辨力影響人們，召喚著人們。讀魯迅先生的文章，我們常常被那明察秋毫的邏輯力量所折服，同時也能觸摸到他心靈中感情的火焰。

在《〈孩兒塔〉序》中，魯迅先生寫道：“整天的下雨，淅淅瀝瀝，深夜獨坐?！薄傲钊擞行┢鄾觥保鋈唤拥揭蠼o殷夫的遺文寫序的信，使人“更加惆悵”，于是殷夫“年青的相貌就又在我的眼前出現(xiàn)”?！耙粋€人如果還有友情，那么，收存亡友的遺文真的如捏著一團火，常要覺得寢食不安，給他它企圖流布的?！边@些話語就如同飽含情愫的海綿一樣，我們從中感受到魯迅先生寫作時的悲傷心情，對亡友的深摯友情以及對殺害殷夫年輕生命的黑暗勢力的憤激之情。然后魯迅先生以飽含感情的筆調(diào)高度評價了殷夫的詩作：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步，是對于前驅(qū)者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑?！奔ぐ旱那榫w，濃烈的感情，有力的召喚，讀來激情彭湃，令人動容。這里，魯迅先生以著意鋪排渲染的形象，蘊藉著極其深邃的思想，讓人們憑借視覺所及去觸動情愫得到啟迪，從而明白作者的內(nèi)心意圖和感情要求。黑夜如磐，腥風血雨，年青的殷夫被反動統(tǒng)治者殺害了，那是一個有著堅定信仰的青年，他與家庭決裂，毅然走上革命道路，但這樣的熱血青年卻慘遭殺害，“這是怎樣的世界呢？”這個世界使正直的人看到了它吃人的本質(zhì)，讓勇敢的人挺立起來，讓心憂天下的去執(zhí)著地愛，切齒地恨。魯迅先生在文藝評論中運用這種節(jié)奏鮮明、形象生動的語言，可謂獨具特色。

魯迅先生一生為培養(yǎng)新的文藝人才和新的藝術(shù)傾注了真摯的感情，耗盡大量的精力和心血，他的文藝評論于平靜中蘊涵著憤激，笑口中透露出悲哀，思索后召喚著前行。在漫漫長夜里，魯迅先生懷著滿腔的悲憤控訴著反動勢力對革命文藝的破壞，用充沛的激情預(yù)言新的、革命文藝的光明未來：“目前的中國，在文藝上，僅存的是冷淡和破壞”，“將來的光明，必將證明我們不但是文藝上遺產(chǎn)的保存者，而且是開拓者和建設(shè)者”（《集外集拾遺〈引玉集〉后記》）。

總之，魯迅先生的文藝評論以高遠的立意、高度概括的藝術(shù)形象的再創(chuàng)造、飽滿的感情，彰顯出無窮魅力。由于思想的深邃，他總是能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì)，對文藝作品內(nèi)容作出高度的提煉。他的文藝評論是說理，是以情動人。讀魯迅先生的批評文章，能感受到他評價作品時的精神活動，他把自己的情感傾注在評論當中，感動了自己，更感動了我們。他的思想光輝照亮了過去，并光照未來。

（責任編輯 關(guān)燕云）