魯迅編輯實踐中的作者意識

魯迅作為我國新文化運動的主將，不但以堅實的文學(xué)創(chuàng)作，奠定了他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上無人可替代的崇高地位，而且投身編輯出版工作，將其當(dāng)做文化事業(yè)和民族解放事業(yè)的一部分，為之嘔心瀝血，無私奉獻。

無論是作為一項社會文化工作還是作為一種社會專門職業(yè)，編輯工作都離不開作者。“我們是作者的知音。了解作者才能幫助作者，懂得作品才能加工作品。作者是作品的創(chuàng)作者，我們是作品的組織者、發(fā)現(xiàn)者、加工者。在把優(yōu)秀作品轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀出版物的過程中，我們是作者最親密、最忠實的伙伴?！痹隰斞傅木庉媽嵺`中表現(xiàn)尤為突出的是他持有的尊重作者、關(guān)愛作者的意識。他以一個青年導(dǎo)師的身份，以編輯出版家的眼光，注重對作者的發(fā)現(xiàn)、愛護和培養(yǎng)，不但保證了書刊的發(fā)展與創(chuàng)新，更顯示出了魯迅作為一個編輯家卓越的見識和高尚的品格。

一、尊重作者的勞動成果，及時、嚴格地審閱稿件，并給予熱情答復(fù)

文稿是作者的精神成果，凝結(jié)著作者的智慧和汗水。及時、嚴格審閱稿件，不僅反映了一個編輯對工作的責(zé)任心，更能顯示出編輯對作者勞動成果的尊重?！霸诰庉嫻ぷ髦?，他隨時收到稿件隨時看，從不積壓?！薄熬幙锏臅r候，遇有不能采用的稿件，他總是及時退給作者，能用的稿件，他就認真地修改?！濒斞缚偸潜M其所能，以最快的速度審閱來稿。郵局的一個小職員給（《奔流》雜志社寄稿，魯迅審閱后回復(fù)：“蒙寄譯詩，甚感。但極希望先生許我從中擇取四首，于《奔流》發(fā)表，余兩首附回，希諒察為幸?！濒斞刚J真負責(zé)的編輯作風(fēng)，對作者親切委婉的態(tài)度，不僅顯示出他對來之不易的作者勞動成果的珍惜與尊重，更顯示出他對無名來稿的關(guān)愛與幫助，顯示出一個編輯所具有的敬業(yè)精神。

二、以質(zhì)選稿，不唯名家，公平對待作者

在編輯過程中，魯迅對于審稿是極為嚴格、細致、全面的。他絕不因為作者是名家，就放松對稿件的審閱，把稿不把人，他對所有稿件都一視同仁，嚴肅審核，一絲不茍，他從不認為作者的名氣大、地位高，稿件就想當(dāng)然地質(zhì)量高。以名聲、名氣作為審稿、用稿的原則，是魯迅一貫所反對的。他不追求名人效應(yīng)，不相信名家手筆。即使是名不見經(jīng)傳的無名小輩，只要稿件質(zhì)量高，魯迅同樣會毫不猶豫地采用。李霽野先生在回憶左翼文化活動時期魯迅對“工農(nóng)兵通訊”和辦刊物問題的談話寫道：“魯迅先生對辦刊物，有三點重要的指示：（一）刊物不一定都要名人的文章，因為名人不一定事實上寫出的文章都好；（二）要好好地把工農(nóng)兵通訊運動搞起來，從這中間找稿件，找作家，（三）要認真對待泥腿子（農(nóng)民）……”從中可以看出魯迅對待作者的態(tài)度。張?zhí)煲淼奶幣鳌度彀氲膲簟?，曾被幾個刊物退回，最后他抱著“試一試”的心理寄給了魯迅。魯迅并不因其是無名小卒就輕視他的文稿，相反在審閱之后，迅即給予了熱情的鼓勵和具體的指導(dǎo)，并將其發(fā)表在自己主編的《奔流》雜志上。他在《奔流》雜志第一卷第一期寫道：“本刊亦選登來稿，凡有出自心裁，非奉命執(zhí)筆，如明清八股者，極望惠寄?！薄靶伦鑫恼碌娜耍谖宜幍膱笊?，也比較地易于登出?！边@不僅給了那些徘徊于文學(xué)大門之外的青年作者以信心與機會，更表達出魯迅審稿時對無名作者的公正、公平及愛護的原則。

三、善于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)作者，幫助提攜文學(xué)青年盡快成才

魯迅早年是信奉進化論的。在他看來，青年人是國家的希望和棟梁，他們那獻身社會的熱誠和無可限量的未來，常常令魯迅感到欣慰。魯迅熱愛青年，關(guān)心青年，寄希望于青年。他曾在《華蓋集·題記》中寫道：“我早就很希望中國的青年站出來，對于中國的社會，文明，都毫無忌憚地加以批評，因此曾編?。ā睹г芸?，作為發(fā)言之地，可惜來說話的竟很少?！濒斞笜酚谝苍敢鈳椭嗄?，甘做青年人的朋友，他在主編《莽原》《語絲》《未名叢刊》《烏合叢書》時培養(yǎng)了一大批青年作者。正如他自己所說：“在我倒是一向就注意新的青年戰(zhàn)士的養(yǎng)成的，曾經(jīng)弄過幾個文學(xué)團體……”“我這幾年來，常想給別人出一點力，所以在北京時，拼命地做，忘記吃飯，減少睡眠，吃了藥來編輯、校對，作文?！睂τ谛掳l(fā)現(xiàn)的作者，魯迅總是不計心血，傾心愛護，加以培養(yǎng)。許廣平先生曾說：“先生每編一種刊物，即留心發(fā)現(xiàn)投稿中的可造之才，不惜獎掖備至，稍可錄用，無不從寬?！崩铎V野翻譯的《黑假面人》，在投寄給多家雜志社毫無音訊之后，他懷著惴惴不安的心情把它寄給了魯迅。魯迅不但幫助他校正了譯稿，還為他推薦出版，引導(dǎo)李霽野走上了文學(xué)道路。后來在現(xiàn)代文壇上取得重大成就的許多作家，比如馮雪峰、巴金、周立波、蹇先艾、歐陽山、沙汀、艾蕪、馮至、葉紫、汪靜之等等，可以說都是在魯迅的指導(dǎo)下成長起來的。他是青年心目中的導(dǎo)師，是他們生命的指引者和領(lǐng)路者。他以寬闊博大的胸襟，任勞任怨的精神，竭盡全力地發(fā)現(xiàn)、愛護、培養(yǎng)、造就新的作者隊伍。他說：“然而時代是在不息地進行，現(xiàn)在新的、年青的、沒有名的作家的作品站在這里了，以清醒的意識和堅強的努力，在榛莽中露出了日見生長的健壯的新芽。自然，這是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面?！睂π伦髡叩陌l(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)，不僅使魯迅主編的期刊獲得了常久彌新的活力和生機，更為中國文學(xué)造就了一大批有才之士，他們的作品以豐富而深刻的社會內(nèi)容，個性獨特迥然有異的風(fēng)格，為中國新文學(xué)帶來了清新朗然的氣息，為后人留下提供了無窮的、寶貴的精神寶庫。

四、熱心為作者服務(wù)，真誠地幫助作者

作為一名編輯，時時處處替作者著想，想作者之所想，急作者之所急，可以說是分內(nèi)的事。一方面，因為編輯工作有一定的依附性，編輯所進行的文化創(chuàng)造，無論是增進文化積累，推進文化創(chuàng)新，還是進行優(yōu)化選擇，促進文化交流，都離不開作者的創(chuàng)作，在編輯過程中編輯的創(chuàng)造性勞動是以作者創(chuàng)作的作品為基礎(chǔ)的；另一方面，作者創(chuàng)作的作品，只有經(jīng)過編輯人員的選擇、加工，才能進入物質(zhì)生產(chǎn)過程，轉(zhuǎn)化為具有一定物質(zhì)載體的文化產(chǎn)品。正是由于編輯活動是出版活動的中心環(huán)節(jié)，編輯處于讀者、編者、作者三者關(guān)系鏈上的核心位置，一些編輯往往自視甚高，居高臨下，對作者采取冷淡甚至回絕的態(tài)度。魯迅對作者的熱情關(guān)心與真誠服務(wù)不僅體現(xiàn)為認真審閱他們的稿件，及時答復(fù)意見，更體現(xiàn)為幫助他們出版著作，以赤誠之心解決作者在寫作中甚至生活中遇到的困難與問題。魯迅在長期的編輯生涯中，交往結(jié)識了許多文學(xué)青年，雖然其中也曾有個別人因偏狹的自我和多變的情緒令魯迅受到傷害，但是，魯迅并不因一時的責(zé)難就放棄幫助作者、提攜青年的念頭，相反始終一如既往，與許多作者建立了良好的感情?！皳?jù)一份資料統(tǒng)計，他曾收到過一千二百多封青年人的來信，并親筆回復(fù)了三千五百余封?！边@些青年人中相當(dāng)一部分是文學(xué)青年。以徐詩荃為例，從1928年5月到1936年7月，魯迅給他的信就多達三百三十余封。對于有才華的青年作者，魯迅更是通過多種方式熱情幫助他們在文壇上立足。他對青年作者充滿了愛心，他曾說：“作品……起初幼稚，不算恥辱的，因為倘不遭了戕賊，他就會生長、成熟、老成。”他常?；ㄙM大量的時間和精力去為一些不認識的進步青年作者做種種事情，給他們看稿、改稿、介紹稿件，出錢替他們刊印作品。蕭軍、蕭紅剛從東北來到上海，生活極為困難，魯迅熱情地幫助了他們，向他們引見上海文藝界的朋友，為蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的《生死場》作序，并自己出錢想辦法幫他們出版。在魯迅的編輯生涯中，他和許多作者、譯者不僅建立了良好的同志式的互助合作關(guān)系，而且同他們結(jié)下了深厚的友誼，他對蕭紅、蕭軍、葉紫、孫勇、徐詩荃、荊有麟、張友松等人的幫助已成為文壇上的佳話。魯迅這種處處為作者著想的做法，是他編輯實踐中作者意識的具體體現(xiàn)，不僅在當(dāng)時受到稱贊，更是后人學(xué)習(xí)的典范。

五、尊重作者的人格與創(chuàng)作風(fēng)格，產(chǎn)生分歧時及時交換意見，平等協(xié)商討論

魯迅對于作者寄來的稿件，總是仔細閱讀，認真撰寫審讀意見，對于作品的優(yōu)點他總是予以積極的肯定?！斑@自然還過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫，然而北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”這是他對蕭紅的《生死場》的評價。他尊重作者，把作者的勞動及權(quán)利放在重要位置，對于能用的稿件，除改正錯字外，從不亂加刪改。如稿件存在缺陷要做大的改動，未經(jīng)作者同意，他不擅自改動作品。通常先與作者聯(lián)系，提出自己詳細的修改意見，請作者斟酌處理。如果是在不可能與作者取得聯(lián)系而作品又必須修改迫不得已之下對某些地方做了改動，他務(wù)必登告示，以告作者。凡是認為需要值得商榷的地方，他總是以平等待人的態(tài)度與作者協(xié)商解決，而不是以教訓(xùn)人的口吻或高高在上的姿態(tài)，發(fā)出指令式或武斷式的意見。魯迅反對對文稿隨便地做大刀闊斧的改動，完全背離作品原意隨意刪改的做法，更是魯迅極力反對的。1924年1月11日，魯迅在編完許欽文的短篇小說集《故鄉(xiāng)》后，致信作者的朋友孫伏園說：“欽文小說已看過兩遍，以寫學(xué)生社會者最好，鄉(xiāng)村生活者次之；寫工人之兩篇，則近乎于失敗。如加淘汰，可存二十六篇，更嚴則可存二十三四篇?，F(xiàn)在先存廿七篇，只可先以交起孟，問其可收入《文藝叢書》否？而于陰歷年底取回交我，我可于是后再加訂正之。”魯迅時時設(shè)身處地替作者著想、不以個人好惡行事的編輯風(fēng)格，充分體現(xiàn)了魯迅的作者意識。

魯迅深深地意識到作者對于編輯工作、對于文化事業(yè)的重要意義，因而，以一心為作者服務(wù)的無私奉獻精神，以尊重作者、服務(wù)作者的崇高職業(yè)道德，以積極扶植、培養(yǎng)新生作者甘做幕后人的自我犧牲的風(fēng)范，實踐著自己的編輯理想。魯迅在甘做人梯、勤奮實干的編輯實踐中體現(xiàn)出來的“刻苦耐勞，認真周密，情愿作犧牲……”的精神特質(zhì)，與他不朽的文學(xué)創(chuàng)作一樣在現(xiàn)代文學(xué)史上留下深刻的影響一樣，為中國現(xiàn)代文化史留下了寶貴的精神遺產(chǎn)。

（作者單位系文心出版社）