生活太囧，《泰囧》太火

我看了《泰囧》，不是很喜歡，嫌它沒有一個(gè)站得住的真矛盾貫通全劇。徐朗跟老婆也沒有啥真矛盾，徐朗給高博戴綠帽子是個(gè)隨意設(shè)置的誤會(huì)。太多戲劇張力是用阿寶的性格偏執(zhí)來反復(fù)做效果。合伙人周揚(yáng)是個(gè)什么電動(dòng)機(jī)關(guān)嗎，誰(shuí)先到一按就把授權(quán)給了誰(shuí)？沒貫穿矛盾，再加上大量情景構(gòu)成是靠巧合，劇作就讓人感覺稍微散了點(diǎn)。

但是，這片子已經(jīng)引發(fā)羊群效應(yīng)，截至筆者寫作時(shí)，它的票房已經(jīng)破10億了，央視《中國(guó)電影報(bào)道》的資深策劃人張衛(wèi)告訴我，這片子能到11億。這就是潮流了，辦公室小白領(lǐng)和大、中學(xué)生要是沒看過《泰囧》，吃午飯時(shí)沒法參與話題，就會(huì)一人向隅，被擠入墻角受冷落。而我周圍許多做電影專業(yè)的人士，都覺得不知道它為何如此票房井噴。以我長(zhǎng)期吹捧大眾文化、迷戀好萊塢類型電影的媚俗眼光來看，這片子在幾個(gè)大的要點(diǎn)上，還是踩住了一些制造電影趣味的規(guī)律。

《泰囧》燃起大火的首要原因還是在于滿足了觀眾的類型饑渴。編導(dǎo)不避通俗，不怕被扣上庸俗的帽子，堅(jiān)決、執(zhí)著地做類型。從編導(dǎo)自述和影片肌理看，這一點(diǎn)他們掌握得很自覺，把“動(dòng)作喜劇”做得很到位，節(jié)奏緊湊，放手營(yíng)造打鬧場(chǎng)面和潑水澆頭、屋頂飛車。導(dǎo)演用足了時(shí)尚元素，無線定位器追蹤，找人用黑客手段打進(jìn)郵箱獲取信息，手機(jī)不停地拍照。阿寶染了滿頭的黃發(fā)，性格怪異無常，把徐朗氣得大罵他“奇葩”。這也是動(dòng)作喜劇做人物的必要作料，定型路數(shù)。

影片用這些路數(shù)和時(shí)尚元素，一下就盯準(zhǔn)了現(xiàn)在進(jìn)電影院的人群。最近幾年，主力觀眾的年齡大約下降了10歲，以90后大、中學(xué)生和白領(lǐng)為主。《泰囧》的作者摸住了這些城市新生代的脈搏：他們要的就是個(gè)沒心沒肺樂。90后當(dāng)中偶爾也有幾個(gè)仔細(xì)打量社會(huì)，認(rèn)真思考?xì)v史的啦，但在同齡人看來，他們不是瘋子也是出格怪異的另類分子。一個(gè)專做電影宣傳策劃的朋友跟我議論，現(xiàn)在的青少年觀眾不要說讓他想事情，連看見電影人物穿著破破爛爛的衣服都要扭頭跑掉。他們就是要爆米花電影，就是要不動(dòng)腦子輕松笑。

除了有意識(shí)地把動(dòng)作喜劇做到位，做得純粹，《泰囧》還有許多內(nèi)在元素也把握到青少年觀眾乃至社會(huì)大眾的無意識(shí)趨向。當(dāng)下中國(guó)社會(huì)正處在對(duì)同性戀去妖魔化的時(shí)代，馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》已經(jīng)有意識(shí)地用馮遠(yuǎn)征演的那個(gè)角色搭配了這個(gè)元素。在《泰囧》當(dāng)中，我們看到徐朗和阿寶之間各種同性戀隱喻隨時(shí)hold不住。阿寶是一個(gè)隱去了男性欲望的人，他沒有對(duì)女性的欲望。他總提范冰冰，但不是他自己喜歡，而是他媽媽喜歡。最后他雖然跟范冰冰相遇、拍親熱照、做背裸按摩，但這是為觀眾的欲望眼睛炮制的冰激凌，而我們看到的阿寶是一個(gè)對(duì)女性沒威脅、無性欲的中性男人。

像這種直覺把握，變成趣味呈現(xiàn)的集體無意識(shí)心理，影片中還有種種觸及。影片大量鋪陳那種有錢派頭，中國(guó)人腰纏萬貫，君臨異邦，這些鋪排讓咱們一眼看不出是心靈雞湯，但是不知不覺感到好生受用。我們看到做炊餅的小伙子和商業(yè)巨子一樣隨意出國(guó)游。汽車、三蹦子隨便換著開，街道、市集、水果攤，高興就沖它一個(gè)天女散花。咱們有錢了，隨意爽。你把這叫做大國(guó)崛起體驗(yàn)也好，叫做暴發(fā)戶心態(tài)也好，反正主人公腰里有錢，隨意游走的那份志滿意得讓觀眾覺得很爽。這就是對(duì)觀眾心底那集體無意識(shí)的心理按摩了。

商業(yè)電影不是靠行政指導(dǎo)而一枝獨(dú)秀，講究的是個(gè)競(jìng)爭(zhēng)游戲?！短﹪濉肥切纬闪舜筚u勢(shì)頭，但它也是跟同期上映的幾個(gè)大腕云集的片子同臺(tái)PK而贏得觀眾?！兑痪潘亩飞畛了伎?xì)v史，意圖在民族饑餓慘死悲劇的極端情境下進(jìn)行民族性探索。但當(dāng)今主流觀眾習(xí)慣性地遺忘歷史，理直氣壯地不去思考民族的生存境遇，《一九四二》當(dāng)然就難為了他們。就這樣，《泰囧》靠著純粹的類型追求，對(duì)主力觀眾的精準(zhǔn)定位，對(duì)大眾心理的妥帖撫摸擠出放映空當(dāng)，成了拳頭產(chǎn)品。