李惟銓：責(zé)任、傳承與感恩

李惟銓，1949年3月出生。國家一級演員，第九屆梅花獎獲得者，中國戲劇家協(xié)會會員，北京戲劇家協(xié)會理事、表演藝術(shù)委員會委員、中國評劇院藝術(shù)處處長、藝委會主任、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、享受政府津貼。1965年到中國評劇院工作。師從著名評劇表演藝術(shù)家馬泰、魏榮元，工花臉、老生，并得到老一輩藝術(shù)家花月仙、李憶蘭、張德福等人的教誨與提攜。

在長期的舞臺實踐中，他塑造了一系列栩栩如生的人物形象，所主演的《野馬》（扮演陳培新）、《高山下的花環(huán)》（扮演趙蒙生）、《黑頭與四大名蛋》（扮演黑永春）等劇目，成為自魏榮元、馬泰之后評劇男聲越調(diào)的代表人物。

百度搜索對李惟銓先生描述的是他的眾多杰出成績，他是當(dāng)今評劇界數(shù)一數(shù)二的人物。當(dāng)我采訪到他本人的時候，他平易近人、熱情健談、謙遜低調(diào)的為人作風(fēng)深深打動了我。

從迷京劇到唱評劇

李惟銓先生受家庭影響，從小就喜歡京劇。50年代的北京，京劇的業(yè)余活動非常豐富，有些大的單位，業(yè)余京劇表演隊的水平非常高?！拔腋赣H在北大醫(yī)院工作，醫(yī)院的京劇隊水平很高，像《四郎探母》《龍鳳呈祥》等這些大戲他們都能演。我那會兒總喜歡跟著玩，對京劇特別有興趣。尤其是喜歡花臉。一聽見臺上唱青衣啊，老生啊，我沒興趣就跑出去玩了，一聽見唱花臉的段子興趣就來了，常常目不轉(zhuǎn)睛地盯著看，尤其喜歡裘派。那會兒我對京劇花臉的入迷程度比現(xiàn)在的孩子迷通俗歌曲還要厲害。小時候，走在上學(xué)路上，路過人家的院子里，如果有收音機播放著裘先生的唱段，我就會站住聽，一聽就忘了時間，甚至都耽誤了上學(xué)。就這樣，聽會了好幾出裘派常見的戲，到三四年級的時候自己也能唱不少裘先生的戲。”

如此喜歡京劇的李惟銓，又是如何走進了評劇的世界呢？李先生說：“喜歡評劇是上初中以后的事了。我那會兒還不知道評劇是什么，可巧班里有個同學(xué)喜歡評劇，我們經(jīng)常一起聊天，從此知道了評劇這個劇種。我記得我聽的第一出評劇是廣播里放的，我日后的老師魏榮元老師唱的《靈堂會》。后來又聽了很多評劇中的現(xiàn)代戲。我覺得評劇和我們之間沒有隔閡，特別貼近生活，一下子就被迷上了?！睓C緣巧合，李惟銓初中畢業(yè)后，正趕上中國評劇院有一個60屆的培訓(xùn)班畢業(yè)了幾個學(xué)員，對外招幾個插班生，李惟銓進了培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，到1965年考進了中國評劇院。從此，一直唱了40幾年評劇，直到退休。

傳統(tǒng)評劇是以“三小戲”為主的?；樞惺莻€薄弱環(huán)節(jié)。而李惟銓先生恰恰在這個薄弱環(huán)節(jié)上做出了顯著的成績。不管是新編戲還是傳統(tǒng)戲，他扮演的人物都是那么生龍活虎、呼之欲出。英雄的解放軍戰(zhàn)士、游手好閑的“玩鬧”、平易近人的國家干部、鐵面無私的包拯、樸實無華的農(nóng)民……都讓人過目難忘。很多觀眾對李惟銓演的這些戲耳熟能詳，但是知道他本人的卻不多。多年來，他一直默默地為掌握魏榮元老師的演唱藝術(shù)而勤奮努力，不聲張、不炫耀，為人低調(diào)，真正做到了臺下默默無聞，臺上藝驚四座。“文革”期間，一個偶然的機會，他發(fā)現(xiàn)劇院資料室那些非常珍貴的唱片和錄音帶突然變成了垃圾，他悄悄地跑到里面，打開了唱機，忘情地沉浸在魏榮元和馬泰老師那優(yōu)美的唱腔旋律之中。他仔細地研究那唱腔的氣息運用，認真地汲取著藝術(shù)前輩的表演精華。從“描紅”到“臨帖”，經(jīng)過數(shù)年的努力，當(dāng)有些人學(xué)業(yè)荒疏的時候，他卻取得了長足的進步?！拔母铩焙螅痔撔牡卣埫麕燑c撥，終于在恢復(fù)演出的劇目《奪印》中使人刮目相看。正是因為有了如此扎實的演唱功底，所以他扮演一個角色就能成功一個角色。不管他演什么戲都能以他的魏派唱腔先聲奪人，給人留下深刻雋永的藝術(shù)形象。他也就這樣成為中國評劇院公認的魏派傳人，成為評劇院20年不敗的一塊名牌?！懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼保@得梅花獎可謂當(dāng)之無愧。

從演到教，培養(yǎng)評劇的人才

90年代初，李惟銓先生在唐山參加評劇節(jié)開幕式的演出時，與馬泰先生的交談給他留下了深刻的印象。馬泰先生說：“你可以收徒弟了。”李惟銓當(dāng)時覺得誠惶誠恐，說：“我覺得我學(xué)得還不到家呢，收徒還是很遙遠的事，我可教不了。您教別人的時候我還要旁邊聽著學(xué)習(xí)呢?！钡鹊浇衲瓿?，李惟銓先生正式收徒的時候，他說：“老師，我終于做到了您20年前對我的要求。”

到北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院評劇班傳授評劇藝術(shù)，對于李惟銓來說，完全是意料之外。1998年的時候，北戲邀請李惟銓來戲校教授97屆的評劇班，當(dāng)時他覺得很意外，他說，“我也不懂怎么教課，覺得有難度。但是我很幸運，得到了當(dāng)時的老院長孫毓敏的支持與幫助，評劇系的領(lǐng)導(dǎo)、老師支持輔助我，我真的是非常感謝他們。這一下就帶了4年多的學(xué)生。這些孩子都成長得不錯，成為了劇院的棟梁之材?！逼渲械囊粋€學(xué)生于海泉在今年年初正式拜了李惟銓先生為師，成為了他的開門弟子。

退休后，李惟銓先生繼續(xù)默默地為評劇事業(yè)做貢獻。北戲劉侗院長邀請他來為評劇大專班教學(xué)，李惟銓毫不猶豫就答應(yīng)了。他說：“有時候我也想，教學(xué)是件很辛苦的工作，可我卻對此充滿熱情，全心投入，為什么？其實不外乎兩點。第一，希望教出更多的學(xué)生傳承評劇的發(fā)展；第二，以此來感謝我的老師們對我的栽培之情?！?/p>

評劇過去作為地方戲劇種，演一些家長里短，行當(dāng)分得不是特別細，過去稱它為“三小戲”：小生、小旦、小丑。新中國成立以后，人才的聚集，成立了中國評劇院，各方面頂尖的評劇人才都聚集在一起。根據(jù)時代的要求，要演很多新的題材，演很多新時代的人物，劇院適應(yīng)潮流需要，在實踐中創(chuàng)立了花臉、老生這些行當(dāng)并立刻得到了觀眾的承認。評劇從它誕生就一直是以女演員為主的戲曲，通過改革，男人走到了舞臺中央，使得評劇成了男女并重的一個劇種。這種聲腔藝術(shù)的發(fā)展、表演藝術(shù)的完善，一直延續(xù)下來，被稱為評劇的男聲越調(diào)?！拔液苄蕾p一位老先生講的：評劇的表演，要程式，不要程式化。一切都為人物服務(wù)。每個角色要唱出每個角色不同的人物性格。評劇的這些發(fā)展都是老一輩人的心血，我覺得我有責(zé)任將這些聲腔藝術(shù)傳承下去，傳承給學(xué)生們，讓他們在原有平臺上繼續(xù)往高走，而不是后繼無人，又回到了過去的‘三小戲’。人才的培養(yǎng)太重要了。我還有一個心結(jié)，對于教我的那些老師的感恩，這么多年來，魏老師、馬老師，還有其他老師，比如花月仙、李憶蘭、張德福老師等等，他們對我的提攜和教誨，我一直有著很深的懷念和感恩之心。我現(xiàn)在對我的學(xué)生，在課堂上嚴格的要求，教學(xué)上完全的投入，都是因為我覺得教好了學(xué)生才是對自己老師的報恩。

“劉院長來了以后，在教學(xué)上的新想法，在少兒劇院上的新舉措，都讓我看到了發(fā)展的新的希望。我也愿意再賣把子力氣，再帶幾撥學(xué)生?，F(xiàn)在的評劇現(xiàn)狀是機會等人才的時代，逐漸地不間斷地培養(yǎng)人才，才能讓評劇這一戲曲劇種一直繁榮繼承下去?！崩钗┿屓缡钦f。