◆ 韓華仁
遠(yuǎn)看是樹,近看還是樹,走到樹跟前,看看真是樹。
那棵樹越長越精神,越長越高大,慢慢漫過家鄉(xiāng)的山洼,好似把村莊都罩著了,把小河都罩著了,把池塘邊玩耍的鴨鵝都罩著了。
我久久地凝視著那棵樹。遠(yuǎn)看,是一片云,一片青墨色的云,好似有風(fēng)刮過,樹枝上留下了一些風(fēng)的形狀,好似有雨落下,整個(gè)樹身越發(fā)顯得朦朧。
在樹掌管的家鄉(xiāng),季節(jié)不停地變化著,但我感到樹掌管的空間只有夏天與冬天,春秋好似隱藏在夏天里面了。當(dāng)鵝黃渲染著的時(shí)候,那樹已經(jīng)開始熱烈了,而季節(jié)收斂成枯黃的時(shí)候,那些黃色的蝴蝶已經(jīng)被冬天收藏了。
我站在冬天的邊緣,久久地凝視著那棵大樹,樹也站在冬天的邊緣,完全不管我放肆的目光。那些曾經(jīng)云霧一樣的葉片,讓我感到樹魂一樣的葉片,此刻都回到到了大地的懷抱,樹枝原來竟然是那樣的疏朗。它們該仰頭的仰頭,該下垂的下垂,該延伸的延伸,該斜飛的斜飛,都造型著自己的打算,而那些芽點(diǎn),又似乎告訴我,明年樹葉的分布,長多少樹葉,開多少花,此刻樹已經(jīng)想好了。
我又看到了那棵樹。我曾多次對妻子這樣說。妻子說,她不記得那棵樹。這怎么可能呢?一棵幾百年的大樹,有著無限境界與氣勢的大樹,怎能數(shù)次相遇而視而不見?我說,那棵樹就長在村莊里溝的一個(gè)坡頭上。村莊的很多老樹都消失了,只留下了這一棵,它是村莊最大最古老的樹。甚至,甚至它把村莊都罩著了。妻子仍說根本就沒有這棵樹。
我對老家的人說,里溝那棵樹真是太神奇了,我?guī)缀跆焯煜氲剿@霞胰苏f真的,那棵樹真的很大,真的很神奇。但他們又久久地看著我,說里溝好似真的有這樣一棵樹,但細(xì)想,好似又沒有。里溝真的有你說的那棵樹嗎?
為此我與妻子曾一起回家,為了印證那里是否真的有這樣一棵樹。我站在村莊向里溝望去,那個(gè)長樹的地方,總好似霧蒙蒙的,但卻真的沒有樹,但當(dāng)我回過頭來,卻感到那棵樹的存在。
有一天,在我準(zhǔn)備上班的時(shí)候,那棵樹好似就長在窗外。
我住的小縣城的過去越來越模糊了,現(xiàn)在模糊得只剩下了一節(jié)失去的老城墻,還有一口已經(jīng)找不到的井。而讓我還能記起的就是城市的那些樹。
有時(shí)候我好似仍走在一條窄窄的老街上,老街上的人就像一股煙氣,飄散在歲月的醬色中,而頭頂?shù)膽意從緲?,一直插向云天,綠得要滴出顏色的楓葉型葉片,搖著鮮艷,在葉片與葉片的曖昧之間,是一塊塊不太整齊的藍(lán)天,有時(shí)是溫暖得讓我想起母親的陽光。粗壯的樹根沉穩(wěn)著,沉穩(wěn)向上,仍是粗壯的沉穩(wěn),沉穩(wěn)到樹杈,竟開始飄逸,開始復(fù)雜,枝條開始分心,但又很及時(shí)地回過神來,很有條理地輕輕環(huán)拱著那條不太干凈但卻安靜的街道,就像懷抱著一個(gè)滿臉塵痕的孩子。惟一不太本分的是樹枝間的各色小鳥,它們在枝間玩弄著聲音與動(dòng)作的游戲,好似比我還要調(diào)皮。
但這些總是讓我聯(lián)想的大樹,在城市的膨脹中成了犧牲品。放那些樹的時(shí)候,我的年齡已經(jīng)不太小了,但我這個(gè)隨著城市的氣候飛來飛去的好人,卻不知道為樹做些什么,實(shí)際上我即使想做也做不了什么。那時(shí)我曾想向縣里建議,讓那些樹留下,像鐵護(hù)欄那樣成為車道與人行道的綠色界限,而那些一摟粗的大樹,將會(huì)成為一道深厚的風(fēng)景,到今天,很可能成為一個(gè)城市的標(biāo)志。但我沒有強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)意識,或者說,在我農(nóng)村的根系中,有著過多的是懦弱與盲從,這個(gè)美好的建議成了閑談中的“扯閑”。而那些樹沒幾天就消失得干干凈凈。
后來在我們那里的東大街中間的花帶中,一些雪松慢慢地成長著,在我的不知不覺中,竟然出落得越發(fā)標(biāo)致。她們不像懸鈴木那樣霸道,但卻順著天地的方向,放飛著山峰一樣的層次與錯(cuò)落,如果有雪的打扮,好似她們肩扛著落下的一層層的云天,讓我不得不為她們贊嘆。
但城市仍在膨脹,而街道好似又窄小了,那些雪松又成了阻礙交通的罪魁禍?zhǔn)?。她們?0年的時(shí)間苦心經(jīng)營的意境,以及站立街道中間的上等品相,竟被來來去去的人們忽視了,美麗的消失卻沒有獲得一點(diǎn)的同情。但那時(shí)花卉樹木已經(jīng)開始值錢,海碗粗的雪松苗木販子說已經(jīng)有著幾千元的價(jià)值,他們很想買下那上百棵雪松,但他們又嘆息不是時(shí)候,很難栽活。
那是一個(gè)干旱的五月,那些高大的雪松被挖出來栽到了河邊的沙灘上。我多次去看她們的新家,多么希望順河出現(xiàn)一片雪松的新莊園,但起她們的時(shí)候沒有為她們留下多少須根,而河灘白沙又沒有多少水分,關(guān)鍵是不是栽樹的季節(jié)。她們也努力吐露出了一點(diǎn)點(diǎn)的幾乎透明的新綠,為了保持著那點(diǎn)希望的新綠,她們甚至忍疼讓大部分針葉與樹頂?shù)男≈ρ杆倏蔹S,從而讓所有的水分與養(yǎng)分,都供養(yǎng)那幾攢小針葉,但她們還是沒有堅(jiān)持下去,在六月灼熱的沙灘上,她們終于放棄了希望,河灘上棕黃一片,在河風(fēng)中搖動(dòng)著頗為壯觀的哀嘆。
懸鈴木消失在80年代,雪松消失在90年代。她們的高大與氣勢,曾經(jīng)顯示出自然在城市無與倫比的地位,但她們都成了城市發(fā)展的犧牲品。這讓我確切地感到城市的破壞力量,或者是城市發(fā)展中必須付出的代價(jià)。那個(gè)時(shí)代現(xiàn)在已經(jīng)又過去了20年,而現(xiàn)在街上仍沒有一棵像樣的樹。
這并不是城市就停止了綠化,相反,城市的綠化觀念已經(jīng)發(fā)展到了美化的層次,甚至對樹種的選擇也上升到了園林的美學(xué)范疇,從而讓樹分成三六九等級,讓一些樹成了名貴樹種,而一些樹成了拋棄的對象。
城市大踏步前進(jìn)著,美化觀念也跟著小跑,城市腳步凌亂,美化成了醉人的舞步。于是嫁接在傳統(tǒng)、時(shí)代、地域與文化上的美化,猛然突破了季節(jié)與地域,最終分不出了南北的自然脈絡(luò)。但樹不會(huì)跑步與跳舞,更不會(huì)因人的關(guān)照就會(huì)隨便適應(yīng)新的泥土,因而在砍了栽,栽了砍的折騰中,樹永遠(yuǎn)跟不上城市的腳步。
當(dāng)那些雪松在悲壯地死去的時(shí)候,我住的縣城在殷殷的期望中,從大山請出了辛夷樹。那是一種我們山里幾千萬年前就生活著的老住戶,因住得地道頑強(qiáng)家族在全國龐大而被列入中國辛夷源產(chǎn)地,也曾一度被列入我縣的縣花。她們像現(xiàn)在深山的移民一樣,住進(jìn)了街道兩旁的行道上,這老是讓我想起拾荒者在路旁搭起的臨時(shí)帳篷。又十幾年過去,她們經(jīng)受著煙熏火燎與污水的考驗(yàn),她們大概住慣了深山老林,盡管強(qiáng)打著精神,頑強(qiáng)地生長著,還在涼颼颼的早春,就急忙為城市獻(xiàn)上討好的雪白花朵,但她們緩慢的生長速度,她們一些病態(tài)的樹容,還是沒有達(dá)到城市主人的預(yù)期。她們再也不能在行道上居住了。
城市仍在膨脹,樹卻擺脫不了悲慘的命運(yùn),砍砍種種三十多年,膨脹的城市卻光禿禿的。那些名貴的香樟在鋪天蓋地的香樟熱中,在我居住的小城鎮(zhèn)因其極強(qiáng)的適應(yīng)性而長得很好,而她誘人的香氣與不生蟲的特性,在街上開始栽的時(shí)候,我曾一度想在我的院子里也栽一棵,到現(xiàn)在覺得她們真是太平常太讓我失望了,我不僅在她的枝葉上看到了蟲子啃壞的葉子,她們的棵型因過于緊湊密擠而顯得毫無生機(jī),簡直就是一個(gè)平庸的家伙,而且,在“物以多而不貴”的常識中,它們竟顯得稀松平常。那些曾經(jīng)讓我懷念的懸鈴木,現(xiàn)在又出現(xiàn)在街頭了,她們肯定還會(huì)想像她們的祖輩那樣生長出一片風(fēng)景,但她們現(xiàn)在卻嬌嫩得沒有一點(diǎn)看頭。
城市的美學(xué)概念,現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到一街一景的高度。一街一景帶著讓人心動(dòng)的人文品質(zhì),而隨著文化的發(fā)展,城市的美學(xué)還會(huì)往前發(fā)展。發(fā)展里面肯定藏著人類的很多夢想。然而,樹卻是一種自然生命,她們與文化沒有一點(diǎn)關(guān)系。她們要用幾十年幾百年的時(shí)間,才能展現(xiàn)出她們的終極品質(zhì),而這種品質(zhì)才能與深厚的文化相匹配。而在她們成長的過程卻什么也不需要,僅僅需要富裕的時(shí)間而已。而這需要的不是文化,卻是人的耐心。
我曾到青島旅游,給我留下深刻印象的竟然不是城市的建筑——在我印象中,城市的建筑大致都是一樣的,建筑的光芒往往不是建筑本身而是人性光芒的折射——而是一棵碗口粗的白果樹。那棵白果樹與我們那里生長的幾摟粗的白果樹相比,真是太小了。但青島人為了留下她,竟然在繁華的地段,讓整齊的四層樓房騰出半間房子的地方讓她生長,全然不顧樓房的整體效果。
鄉(xiāng)村的樹與城市的樹都是樹,但他們卻有著很大的區(qū)別。
城市的樹長在樓房的夾縫中,而樓房卻不是山脈,沒有云霧與清風(fēng)。城市的樹長在標(biāo)直的街道旁,一邊是樓房的烘烤,一邊是塵埃的熏蒸。城市的樹長在思想的的規(guī)定中,長在文化的剪刀下,長在園林的圖紙上,當(dāng)他們長得有了些樹樣兒時(shí),細(xì)看他們卻是在為美學(xué)定型,最終樹成了城市的裝飾。
城市的樹總是一身灰,一個(gè)樣兒,總感到他們是樹中的流浪者,在城里的屋檐下討日子。給人安慰的是,樹好似對這種生活一點(diǎn)也不在乎,總是笑呵呵地生長著,雖然不能按照自己的心愿長,但他們境界高,只要有一小撮污染的泥土,一小片蒙灰的天空,仍是繁花碧樹。
鄉(xiāng)村的樹就完全不一樣了。鄉(xiāng)村的樹才是真正的樹,他們才是大地真正的主人,不管是高大或者矮小,修長還是彎曲,他們站在原野就站在了自己的家門口,站得那樣自信而從容,站得那樣瀟灑而神奇,從早到晚,他們都是鳥的天堂,都是風(fēng)的老家,都是雨的朋友,都是一樹的風(fēng)景。
如果說村莊是房子的樹林,而一棵樹就是一個(gè)小村莊,一片樹林就是一個(gè)大的村莊。
樹安詳?shù)刈≡谠吧?,農(nóng)民安詳?shù)刈≡谔镆爸?,田野伸向原野,原野環(huán)衛(wèi)田野,樹與村莊,便構(gòu)成了生命的原始版圖,人與樹,便構(gòu)成了空間中的生存坐標(biāo)。
當(dāng)村莊飄起裊裊的煙炊,樹林也飄起了淡淡的輕霧,炊煙飄向原野,輕霧流向村莊,在微風(fēng)的吹拂中,煙霧讓村莊與樹林融合在了一起,構(gòu)成了一幅山水的夢境。當(dāng)黃昏中牧群趕進(jìn)牛棚,村民回到屋里,原野上也正是飛鳥投林,青蛙入塘的時(shí)候,讓人感到這才是生命的家園。
村莊就建在樹林中,樹就栽在村莊中。
在沒有村莊的時(shí)候,樹就一直住在山野中,一輩輩的樹倒下了,化作了肥沃的泥土,新的小樹又發(fā)芽了,長大了,讓歲月有了輪回的地方。樹用自己的根系耕耘著泥土,用落葉為大地施肥,一片片地開墾著荒蕪,然后讓種子騎上風(fēng)的毛驢,撒播著繁榮的夢想。樹可能沒有為這個(gè)世界建立家園的打算,但等到人類出現(xiàn)的時(shí)候,樹已經(jīng)建成了最原始最美麗的生命家園。實(shí)際上,人的小家園就建在樹的大家園中,樹就是家園的象征,田野就是原野的文化抽象,村莊就是樹下的房子。人與樹是永遠(yuǎn)分不開的。
有村莊就有樹,村莊必然是一片樹林。在通往村莊的路旁,必然有幾棵樹的招引,在星羅棋布的田埂上,必然有孤零零的一棵樹或幾棵樹的觀望,遠(yuǎn)望原野,樹頂天立地,挑起了空間的寂寞。有的村莊剛建起的時(shí)候,可能沒有樹,沒有樹就必須栽上樹。梨樹,楝樹,椿樹,榆樹,桃樹。樹一天天長大,村莊也一天天變成了老家。樹越長越粗,變四季為滄桑,積過去為年輪,但枝頭年年仍是繁花似錦,老了歲月,卻讓現(xiàn)在年輕;村莊越來越舊,土墻上是屋漏痕,房頂上是紅瓦松,村莊一點(diǎn)點(diǎn)地沉淀為歷史,曲折的情節(jié)變成了故事,但破了的衣服又換上了新裝,在回憶中有了新的感悟,生活向明天走去。
人住在房子里,房子住在村莊里,村莊住在樹林里,樹林住在大地上。村莊是文化的樹,人是樹中鳥,歡快地鳴叫就是幸福;樹是自然的村莊,人只有落到樹上,建一個(gè)村莊的鳥窩,才有枝可依。
我很想為樹唱一支贊歌,像歌唱炎黃祖先,像歌唱老子孔子。
當(dāng)我把樹與祖先放在一個(gè)水平線上想歌唱的時(shí)候,我突然感到,祖先竟是那樣渺小,而樹是那樣高大,也許樹才是生命長河中原始的祖宗,是地球的真正主宰,而我們的祖先不過僅僅是生命山脈上的一座高峰而已。
生命起源于海洋,在海洋里滿是三葉蟲的時(shí)代,陸地還什么也沒有。但一些生物卻把“目光”投降了陸地。然后是陸地生命的繁榮。
這先要感謝樹,因?yàn)闃涞某霈F(xiàn),才為陸地提供了氧氣與生態(tài)平衡,為草食動(dòng)物提供了足夠的養(yǎng)分與棲息場所。當(dāng)然也要感謝小草,感謝所有名不見經(jīng)傳的各類小植物,我更想把他們稱作沒有長大的樹。但這還不是樹根本性的偉大。樹的偉大就在于生存方式的先進(jìn)與神奇,在于通天入地,貫徹自然之道的偉大精神。
在地球的所有生命中,我們認(rèn)為動(dòng)物比植物聰明,但在生命的長河中,聰明是一種必要的生存手段,除此也許什么意義也沒有。因?yàn)樯谋举|(zhì)與聰明愚鈍無關(guān),而在于生存的必然與自然,假若一個(gè)人遲鈍乃至愚昧而處于良好的幸福狀態(tài),他就沒有理由聰明。在我看來,聰明與智慧乃至派生的思想觀念等等,都是生存環(huán)境中無奈逼出來的副產(chǎn)品,而不是生命的本質(zhì)。
動(dòng)物比植物聰明,這是人的自戀,是人高高在上,一切自我贊美的立足點(diǎn),也就有了以智力劃分的低等動(dòng)物高等動(dòng)物。在人的眼中,即使聰明的猩猩,也不過相當(dāng)與兒童四五歲的智力,爬蟲簡直低等得不值一提,而植物根本就沒有智力,必然成了低等中的低等,它們永遠(yuǎn)是生命世界的點(diǎn)綴。然而,這只是人的觀點(diǎn),拿自己的優(yōu)勢說事,如果蝴蝶也照此對比,它眼中一身肥肉慢條斯理一點(diǎn)也飛不起來的人,一定十分可笑。
動(dòng)物與植物是兩種不同的生命,最大的區(qū)別是一個(gè)是運(yùn)動(dòng)的生命,一個(gè)是固定的生命,在人看來,運(yùn)動(dòng)是神奇的神秘的。運(yùn)動(dòng)是生命的奇跡,運(yùn)動(dòng)的平衡、柔軟、彈性、敏捷,以及融入旋律與詩意而構(gòu)成的舞蹈,更是生命的經(jīng)典,更重要的是在三維的空間中,運(yùn)動(dòng)讓動(dòng)物占有了更為廣闊的空間,讓時(shí)間長出了翅膀。而植物們都不會(huì)運(yùn)動(dòng),他們總是站在那里,一站就是一生,他們的空間小得可憐。況且,動(dòng)物大多以植物為食,植物不會(huì)行走,只能無條件接受動(dòng)物的虐待。植物是被動(dòng)的,消極的,沒有動(dòng)物把他們看成真正的生命,而是一種食物,一個(gè)可以棲息,可以乘涼的庇護(hù)所,當(dāng)一片片原始森林倒下,變成家具板材或取暖的火焰,人們覺得這是很正常的,而當(dāng)因過度砍伐而造成沙漠化石漠化,嚴(yán)重影響到人的生活的時(shí)候,人們對植物的保護(hù)也不是真正對生命的保護(hù),而是為了自己的生存。
然而,動(dòng)物天生就是愁苦的,無論是忙著過冬而上躥下跳的狗熊,或是苦苦奮斗的人,終其一生都在為生存拼命,而人自從有了文化與思想,欲望也水漲船高,苦難的吃水線也越來越深,“人生就是一場苦難”,“做人難”永遠(yuǎn)與歷史相伴,并成為大眾共有的感嘆。
我不禁要問,人為什么要運(yùn)動(dòng),你就不能坐下嗎?我的回答是,不運(yùn)動(dòng)就找不到食物,就會(huì)餓死,就會(huì)被別的動(dòng)物吃掉。不是動(dòng)物好運(yùn)動(dòng),而是動(dòng)物沒有坐享其成,坐而論道的生存本領(lǐng)。泥土中各種營養(yǎng)元素齊全,空氣中富含水分,天上滿是陽光與星光,上帝并不吝嗇,這些上帝用來制作生命,養(yǎng)活生命的條件是何等的充足,但動(dòng)物卻不會(huì)利用,無奈只好選擇對植物的寄生。而樹則是真正的得道者。一棵種子一旦得到一小撮泥土與有限的水分,一個(gè)無與倫比的強(qiáng)大的生命,就開始了一種級別極高的修煉。
神哉,樹!他們從人類感到骯臟的大地上吸收著水分,在復(fù)雜的物質(zhì)世界里,按照自己的心愿隨心所欲地挑出有用的無數(shù)種元素,并轉(zhuǎn)化為生命的養(yǎng)分,實(shí)際上他們是在冰冷的死亡的世界,用偉大的神性孕育著生命。在空蕩蕩無限浪費(fèi)的時(shí)空中,物質(zhì)用死寂表述著宇宙的形態(tài),大地是星球的遺骸,風(fēng)化的泥土曾經(jīng)在漫長的時(shí)間里沉睡,但有一天一條根須出現(xiàn)了,隨著根須的延伸,大地里有了自己的血脈,泥土復(fù)活了,一切都復(fù)活了,地球到處生機(jī)勃勃。而根的延續(xù)卻起始于根梢的那個(gè)針尖一樣的白色的生長點(diǎn)。一個(gè)塵埃大小的白色小點(diǎn),卻像天上的星星閃爍在浩瀚的太空中,構(gòu)成了生命的原始坐標(biāo),那是針尖上的須彌山,那是無限小孕育出的無限大。我們至今還不知道,那個(gè)小白點(diǎn)生發(fā)的秘密,但我感到那個(gè)小白點(diǎn)才是上帝的家鄉(xiāng),那才是生命開始的地方。
神哉,樹!在我們生存的這個(gè)世界上,沒有任何一種生命像樹那樣與大地緊緊相連,滲透在血脈之中,沒有任何一種生命對大地的堅(jiān)守像樹那樣從生到死。在生命的世界里,除了樹,所有的生命都是漂泊著的,運(yùn)動(dòng)就是漂泊的一種形式,這不是想漂泊,而是還沒有與大地溝通的本領(lǐng),沒有植根大地的根須,因而也不可能理解大地的真正含義。更神奇的是樹還屬于天空,屬于太陽。所有的生命都需要陽光,起碼需要陽光的溫暖與能量,有眼睛的動(dòng)物,惟有光才可能看到。但我們卻永遠(yuǎn)抓不住陽光,光線每秒30萬公里的速度已經(jīng)超出了感知的能力。而樹卻站在光線的叢林中,用葉片的鐮刀,割著光線,然后用葉綠素釀造著生命的美酒,以無形為正能量,實(shí)現(xiàn)有形的存在。這是一種直接吸收日月精華的極致的生命方式,每一片葉子,吸收著太陽8分鐘前,星星幾十萬幾百萬光年前射來的光線,然后撐起滿地球的青色,讓遠(yuǎn)古與現(xiàn)在渾然一體,歷史不再遙遠(yuǎn),樹是一種超越時(shí)空的存在。
神哉樹!在我們生存的這個(gè)世界上,只有兩樣?xùn)|西能夠保持著新鮮與生機(jī)。一個(gè)是水,另一個(gè)是樹。如果沒有人的污染,大海永遠(yuǎn)是天光的蔚藍(lán),大河永遠(yuǎn)流淌光影的青絲,泉水永遠(yuǎn)涌動(dòng)著通透的清涼。水介于無機(jī)與有機(jī),死與活的中間狀態(tài),它是從物質(zhì)世界向生命世界的一個(gè)過渡。它沒有生命卻保持某種生命的性狀,這也是水成為生命之源的原因。水的常新與生機(jī)的秘密就在于,水能夠在不同的環(huán)境中有著不同的態(tài)勢,液體固體與氣體就是它對自然的一種回答,而關(guān)鍵是,只要給它一點(diǎn)點(diǎn)溫暖,它就可以掙脫任何的環(huán)境束縛,氣化升天,保持原生的純凈的的分子狀態(tài),完成一種輪回與復(fù)活,然后又回到大地的懷抱,為江河湖海注入新鮮的生命,從而讓地球保持著新鮮與生機(jī)。在動(dòng)物的世界中,生老讓人膽寒,昨天的花朵,今天已經(jīng)零落為泥,前天的歌唱是那樣的圓潤柔美,明天卻成了蒼涼的呻吟。動(dòng)物永遠(yuǎn)無法保持生機(jī)與青春。但樹就是生機(jī)的化身,秋來枯黃,春來吐綠,年年碧樹繁花,年年青春,直到轟然倒下,蒼老的身子上,仍是嬌嫩的小芽。
我想到老子,他騎著青牛,消失在潼關(guān)以西那一片廣闊蒼涼中,我推想他可能在荒漠中找一片樹林,讓自己靜成一潭清水,溶化在天人合一的境界中,最后是不是變成了一棵樹?我想到孟子,一生都在養(yǎng)浩然之氣,但他在84歲的時(shí)候,還是死了,軀殼沒有了,那股氣是否化作青煙,飄散在一片樹林中?
老子與孟子,離我們已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了,他們繚繞在云霧中的人生,沒有留下生命如何變樹的記錄。但他們的一生都在努力讓自己靜下來,靜成止水,靜成石頭,靜成粒子,靜成沉睡的大地,靜成泥土中的水分,企圖達(dá)到樹的境界,但他們可能都失敗了。這又讓我想到歷來的大德高僧,他們面壁而坐,剪斷所有塵念,讓靈魂像霧嵐一樣在自然中漂游,讓身體近似一棵樹;甚至辟谷,幾個(gè)月不吃不喝,是否他們已經(jīng)能吸收天地間的日月精華?
實(shí)際上他們的一切努力想要達(dá)到的,就是一棵樹的境界。
其實(shí),所有的生命都在自覺不自覺地走近樹。
人類的歷史是在樹林中開始的,我們的祖先在樹林中采摘著野果樹葉,在草叢中設(shè)伏獵物。從樹走向平原,好似遠(yuǎn)離了樹,走向游牧與農(nóng)耕,其實(shí)是從大樹走向小樹——走向牧草與小草。從樹到草,從樹林到草原,在時(shí)空中可能只有幾步之遙,但人類的生命史卻超越了千萬年的時(shí)空,邁出了無限的開闊與深遠(yuǎn),從此走進(jìn)了文化的芳草地。
然而,人仍須臾離不開樹。田野上是樹,街道上是樹,庭院中是樹,河堤上是樹,公園中是樹,村莊中是樹。樹仍無處不在。
樹是神秘的。樹是崇高的。樹是奇特的。農(nóng)耕時(shí)代,人對樹一直懷著無限的虔誠與敬仰,那些樹林中的風(fēng)聲與雨聲,幽暗與云霧,光影與斑駁,一棵樹挑起的從容,開出的鮮艷,落下的歲月,都會(huì)讓人在神秘的意象中,產(chǎn)生一種模糊而持久的想象與尊重,向往與信仰。
在古老的年代,人是與樹緊緊聯(lián)系在一起的,人就在樹下生活,大樹底下好乘涼,涼的不僅僅是清風(fēng)掠過皮膚,更在于心中的安慰與寧靜。樹下生活就是順其自然,日出而作,日入而息,就是對那個(gè)時(shí)代生命狀態(tài)的總結(jié)。那個(gè)狀態(tài),也就是近于樹的狀態(tài)。雖然永遠(yuǎn)達(dá)不到那個(gè)狀態(tài)。
后來文化越來越發(fā)達(dá)。文化的結(jié)果不僅僅是物質(zhì)的繁榮,也是心的繁榮,是在無土地的虛空中,建造一座精神花園?,F(xiàn)在,人已經(jīng)一刻也離不開那座花園了。在遠(yuǎn)離自然的生活中,卻產(chǎn)生了心靈失重,人生輕飄飄的,行為的羽毛,跟著時(shí)尚翻飛,卻停不下來。但樹以它優(yōu)美寬裕的生存狀態(tài),在大地上豎起了一座座境界的旗幟,解讀著生存的意義所在。不管人是否意識到,不管人離樹有多遠(yuǎn),但人生就是要以樹為榜樣,進(jìn)行著終身的修煉,剪去不必要的欲望,不斷吸收寬厚與善意,讓心沉下來,讓心生出自己的根,在風(fēng)雨人生中,像樹那樣站得安穩(wěn)。
我還想,大海與天空,高山與平原,江河與湖泊,都在空間展示著無限的博大與壯觀,這些自然景觀,在與生命無限長的對話中,一定融入了人美的基因。但這些都是沒有生命的,它們只是時(shí)空中蒼老,原始,宏偉,混沌,無限的所在,那里是迷惘的深厚,強(qiáng)大的浩瀚,悲壯的偉大,如果把人生比作一幅畫的畫,它們就是畫的留白,也是藝術(shù)深層模糊的韻味。而真正融入心靈呼喚的一定是那一片片樹林,一棵棵大樹。它們像天地一樣宏闊博大,但它們吟唱的松濤,霧籠的渾厚,都帶著生命的氣息,帶著深遠(yuǎn)的生命意義,讓人感到切進(jìn)生命的親切,優(yōu)美。
其實(shí),每個(gè)人時(shí)刻都在注視樹,兒時(shí)就在樹下張望著什么,印象最深的可能是一樹的繁花,也可能是幾只鳥的盤旋起落,或者是枝堂內(nèi)氤氳的朦朧,那樹現(xiàn)在可能已經(jīng)消失了,但卻在無處不在的樹的形象中又找到了原先那棵樹的影子,或者在與樹的對視中,不知不覺越過已經(jīng)癱瘓的歲月,讓思緒成為一股清風(fēng),刮過無邊界的原野,讓靈魂搖動(dòng)一樹的葉片。其實(shí),每個(gè)人的心中都有一棵樹,都有一片森林,那正是靈魂棲息的地方。可惜我們大部分人都無法描述那些樹,但我們可能在山水畫中看到那些樹影子。有些畫家剛剛從樹林中出來,又走到了生活的樹林里。