多梳拉舍爾棉型蕾絲面料的過渡設(shè)計(jì)

陳方芳，吳志明

(江南大部經(jīng)編技術(shù)教育部工程研究中心，江蘇無錫 214122)

多梳拉舍爾棉蕾絲面料以其質(zhì)樸自然的風(fēng)格深受設(shè)計(jì)師們的追捧和針織品生產(chǎn)企業(yè)的重視，被廣泛的運(yùn)用于女性的外套、裙子、箱包和鞋帽等服飾。近年來，我國多梳拉舍爾花邊業(yè)高速發(fā)展［1］，對(duì)內(nèi)衣用多梳拉舍爾條帶花邊和面料的花型設(shè)計(jì)、排列方式等的研究取得了一定的成績，但是外衣用棉蕾絲面料設(shè)計(jì)方法的研究尚處于空白。尤其是過渡區(qū)域的設(shè)計(jì)，直接影響著多梳拉舍爾棉蕾絲面料的風(fēng)格和品質(zhì)。本文結(jié)合棉蕾絲面料的過渡元素、排列方式、原料選擇等特點(diǎn)，對(duì)棉蕾絲面料的過渡設(shè)計(jì)進(jìn)行探討和實(shí)踐，以提高棉蕾絲面料的時(shí)尚性、藝術(shù)性和品質(zhì)。

1 棉蕾絲面料概述

1.1 棉蕾絲面料特點(diǎn)

多梳拉舍爾棉蕾絲面料，是在多梳拉舍爾經(jīng)編機(jī)上主要用棉紗織成花紋的蕾絲面料。棉紗具有質(zhì)樸的色澤和自然的肌理，與不同的原料搭配可形成獨(dú)特的外觀效果。根據(jù)紗線的粗細(xì)及花型選擇的不同，棉蕾絲面料既能呈現(xiàn)柔軟輕盈的風(fēng)格，又能呈現(xiàn)粗獷硬挺的風(fēng)格。棉蕾絲面料一般會(huì)做染色處理，追求質(zhì)樸自然的田園風(fēng)格，大面積地運(yùn)用于女性的外衣上。由于棉紗纖維較短，強(qiáng)度偏低，使用棉紗在多梳拉舍爾經(jīng)編機(jī)上形成花紋存在一些限制因素。

1.2 棉蕾絲面料分類

多梳拉舍爾棉蕾絲面料風(fēng)格多變，各具特色。根據(jù)面料主體元素的類型可以分為具象型、幾何型、抽象型;根據(jù)主體花型的排列方式可分為散點(diǎn)式、直線式、波紋式、重疊式等;根據(jù)原料可分為全棉型、棉與化纖交織型等。

1.3 過渡設(shè)計(jì)的概念及作用

蕾絲面料的過渡設(shè)計(jì)是指根據(jù)面料設(shè)計(jì)風(fēng)格的需要，花梳采用包邊、襯緯、壓紗等組織與賈卡組織搭配在主體花之間過渡區(qū)域形成合適的圖案，避免過渡區(qū)域的花梳紗線呆板地浮在面料上，使其與主體花紋自然融合［2］。棉蕾絲面料的過渡和蕾絲花邊的過渡不同，它的過渡區(qū)域并不是獨(dú)立存在的，而是主體花型的一部分，與主體花紋一起形成面料風(fēng)格。由于棉紗斷裂拉伸率較小，棉蕾絲面料的花型通常較為簡潔，因此過渡設(shè)計(jì)也不宜太過復(fù)雜，主體花紋之間的紗線能否自然、簡潔地過渡，對(duì)面料的質(zhì)量與風(fēng)格有很大影響。

2 棉蕾絲面料的過渡元素及設(shè)計(jì)方法

2.1 過渡元素

面料過渡設(shè)計(jì)元素多樣，主體花紋與不同的過渡元素搭配賦予面料新的風(fēng)格。常用的過渡元素有同類花型、枝葉、藤蔓、幾何型、抽象型等。

2.2 過渡元素設(shè)計(jì)方法

花邊過渡設(shè)計(jì)是技術(shù)設(shè)計(jì)和過渡設(shè)計(jì)元素的有機(jī)結(jié)合［3］。在設(shè)計(jì)棉蕾絲面料時(shí)，其過渡元素的選擇尤為重要，必須符合面料的整體風(fēng)格、突出主體花型的輪廓、順應(yīng)梳櫛的走向，同時(shí)還要考慮棉線的牢度，選擇最適合的方法完成過渡設(shè)計(jì)。

2.2.1 具象圖案過渡設(shè)計(jì)

所謂具象圖案即指模擬客觀物象的圖案［4］。具象圖案所包涵的內(nèi)容廣泛而豐富，其表現(xiàn)形式直接明了，很容易被大眾所接受。在蕾絲面料設(shè)計(jì)中，常用的具象圖案有植物紋樣如花卉、枝葉、藤蔓等，動(dòng)物紋樣有蝴蝶、羽毛、斑馬紋、豹皮紋等。

植物紋樣中的花卉圖案以其舒展柔美的形態(tài)和浪漫的花語深受女性的喜愛，被廣泛地運(yùn)用在蕾絲面料中。當(dāng)主體元素為花卉時(shí)，通?？刹捎猛惢ㄐ?、枝葉、藤蔓、幾何穿插等方式來安排紗線過渡。同類花型既可是主體花型的簡化形式，又可是四葉草、五瓣梅花等小花型，如圖1所示。作為過渡的輔助花紋與主體花紋風(fēng)格一致、連接自然，根據(jù)梳櫛分布的疏密選擇同類小花型和五瓣梅花過渡紗線，既豐富了面料形式，又保留了整體風(fēng)格。利用幾何穿插也是主體元素為花卉時(shí)常用的過渡方式。運(yùn)用幾何型過渡時(shí)要充分考慮機(jī)型的特點(diǎn)，如SU型多梳經(jīng)編機(jī)梳櫛的單次橫移不超過12針、累計(jì)橫移不超過47針，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)花型前要根據(jù)機(jī)號(hào)計(jì)算走梳的范圍。一個(gè)完整的幾何型是由多把梳櫛形成，因此安排過渡紗線時(shí)要盡可能地保持幾何型的平滑圓順，如圖2所示。主體元素是傳統(tǒng)花卉，用主體元素間的過渡紗線形成幾何圖案，巧妙地過渡紗線的同時(shí)，賦予蕾絲面料新的風(fēng)格。

圖2 幾何穿插過渡Fig.2 Geometry interpolation transition

動(dòng)物圖案在蕾絲面料中的運(yùn)用雖不如植物圖案廣泛，但往往帶有個(gè)性和感情色彩，其指征和聯(lián)想要比其他形象更直觀、更強(qiáng)烈［4］，如圖3所示。近年來，其新穎獨(dú)特的風(fēng)格深受人們的喜愛。采用孔雀羽毛圖案為主體元素，過渡區(qū)域的紗線沿網(wǎng)孔過渡巧妙的形成被遮擋的羽毛圖案，風(fēng)格獨(dú)特、趣味盎然。

圖3 動(dòng)物圖案過渡Fig.3 Animal patterns transition

2.2.2 幾何圖案過渡設(shè)計(jì)

幾何圖案主要包括點(diǎn)、線、面以及由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的抽象圖案，其簡潔的風(fēng)格、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐帕?、跳躍的韻律符合現(xiàn)代人的審美。因此，設(shè)計(jì)師們?cè)诙嗍崂釥柮蘩俳z面料設(shè)計(jì)中，大膽地使用幾何圖案，為追求簡約的風(fēng)格，放棄使用傳統(tǒng)的團(tuán)花，將幾何圖案作為整個(gè)面料設(shè)計(jì)的主體元素。點(diǎn)是最基本的幾何元素，然而在蕾絲面料設(shè)計(jì)中點(diǎn)的作用是不容忽視的，它一般以襯緯形成的實(shí)點(diǎn)或網(wǎng)孔形成的虛點(diǎn)存在，通過點(diǎn)的大小、虛實(shí)、集散的對(duì)比能夠使面料活潑生動(dòng)。線是形式最豐富的幾何元素，一般以直線和曲線2種形式存在，通過粗細(xì)、疏密、曲直的對(duì)比能夠使面料富有韻律。面是視覺沖擊力最強(qiáng)的幾何元素，一般以花梳走襯緯、壓紗或大面積賈卡形式存在。

點(diǎn)、線、面在蕾絲面料中并不能單獨(dú)存在，只有通過這些元素的靈活搭配，才能產(chǎn)生新穎獨(dú)特的視覺效果，如圖4所示。整塊面料都由幾何元素構(gòu)成，弧形的線規(guī)律的排列成扇形的面，采用襯緯形成的實(shí)點(diǎn)和包邊線形成的虛點(diǎn)完成過渡，共同詮釋著簡約的風(fēng)格。亦可采用主體元素為幾何圖案、過渡元素為花卉圖案的設(shè)計(jì)，作為輔助圖案的花卉元素不能過于復(fù)雜，切忌喧賓奪主，如圖5所示。面料的整體構(gòu)架是橢圓形與菱形圖案的穿插，中間的四瓣花作為過渡元素出現(xiàn)，花型簡潔，不顯突兀，很好地與整體風(fēng)格相融合。

2.2.3 抽象圖案過渡設(shè)計(jì)

圖4 幾何圖案過渡Fig.4 Geometry patterns transition

圖5 幾何圖案中小花穿插過渡Fig.5 Floret interpolation transition in geometry patterns

抽象圖案來源于對(duì)客觀事物具體形態(tài)的概括和升華。它常以隨意的色彩、放任的線條、不和諧的分割、歪歪扭扭的形狀存在，別有一種輕松、怪異、灑脫、別出心裁的意味［4］。常用的抽象圖案有佩慈利紋、波斯紋、忍冬紋、卷草紋、葡萄紋、番蓮紋、云紋以及經(jīng)過抽象變形的各種寫意紋樣等［5］。抽象圖案作為面料的主體元素時(shí)應(yīng)使圖形與賈卡巧妙地結(jié)合，主體紋樣一般采用花梳走襯緯、壓紗，過渡區(qū)域的地網(wǎng)安排單一的賈卡，花與地之間的層次分明、一目了然，過渡紗線形成與主體圖案相協(xié)調(diào)的點(diǎn)、曲線等圖案或沿著賈卡形成的網(wǎng)孔邊緣過渡。如圖6所示，地網(wǎng)為大網(wǎng)孔，過渡紗線沿網(wǎng)孔邊緣過渡，既不破壞網(wǎng)孔的形狀、影響面料風(fēng)格，同時(shí)還通過給網(wǎng)孔包邊，增強(qiáng)了面料的牢度。在網(wǎng)孔較密集的地方，為避免過渡線浮在面料上，導(dǎo)致張力不均勻，使用襯緯走實(shí)點(diǎn)的方式完成過渡，與面料整體風(fēng)格協(xié)調(diào)的同時(shí)也增強(qiáng)了面料牢度。

3 花型排列方式對(duì)過渡設(shè)計(jì)的影響

多梳拉舍爾棉蕾絲面料的排列方式與其他蕾絲面料的排列方式大致相同，一般采用四方連續(xù)的方式朝上、下、左、右4個(gè)方向反復(fù)排列，并無限擴(kuò)展、延續(xù)［6］。不同形式的花型排列對(duì)主體花紋之間的過渡設(shè)計(jì)有不同的影響，設(shè)計(jì)過渡區(qū)域時(shí)，梳櫛走向要順應(yīng)花型排列結(jié)構(gòu)、充分體現(xiàn)面料的整體風(fēng)格。棉蕾絲面料的排列方式可分為直線式、波紋式、菱形式、重疊式等類型。

圖6 抽象圖案過渡Fig.6 Abstract patterns transition

3.1 花型直線式排列

直線式排列是棉蕾絲面料中常見的排列方式，通常采用小花型與幾何型豎條搭配形成。各豎條內(nèi)采用縱式二方連續(xù)排列，相鄰的豎條間形式、內(nèi)容、排列方式不同，通過賈卡、包邊、襯緯、壓紗等組織形成厚薄、虛實(shí)的對(duì)比。主體花型和過渡區(qū)域基本處于同一垂直線上，過渡設(shè)計(jì)較為簡單，為避免排列過于呆板，應(yīng)采用簡潔的過渡元素如點(diǎn)、五瓣花、枝葉等與靈活的曲線配合的方式完成過渡，如圖7所示。2個(gè)豎條中一條采用襯緯和包邊形成小花型，搭配大網(wǎng)孔，整體感覺通透;另一條采用包邊形成幾何型，搭配小網(wǎng)孔，整體感覺密實(shí)，一密一疏對(duì)比鮮明。

3.2 花型波紋式排列

波紋式排列由圓形或橢圓型的單位紋樣相互交錯(cuò)，排列完成后在面料中呈現(xiàn)波浪形骨架［7］。通過這種排列方式形成的面料，花型自然美觀、富有韻律，其過渡設(shè)計(jì)要配合花型的波紋骨架，避免削弱面料的整體風(fēng)格。波紋式在棉蕾絲面料中按其延伸的方向可分為縱波式和橫波式。在經(jīng)編機(jī)上，梳櫛只能順著編織方向往前走，不能逆轉(zhuǎn)?？v波式排列時(shí)單位紋的排列與紗線走梳的方向一致，過渡設(shè)計(jì)的方法在保持波形完整的前提下與直線式大致相同。橫波式排列中紋樣與紗線走梳方向不一致，工藝要求較高，過渡紗線浮在面料上或者過渡區(qū)域的設(shè)計(jì)過于復(fù)雜都會(huì)破壞面料的整體效果。因此其過渡元素應(yīng)該盡量簡潔，以小點(diǎn)和短線的方式最為常見，同時(shí)應(yīng)采用覆蓋隱藏的方法來過渡紗線，使較細(xì)的原料藏在較粗的原料下，減少可見的過渡線，避免雜亂無章的視覺效果。如圖8所示，2塊面料花型和排列結(jié)構(gòu)基本相似，編織方向不同，花型及過渡元素根據(jù)不同的走梳方向做出一定的調(diào)整，使面料更自然整潔。

圖7 直線式棉蕾絲面料Fig.7 Linear cotton-lace fabrics

圖8 波紋式棉蕾絲面料Fig.8 Wave-type cotton-lace fabrics

3.3 花型菱形式排列

菱形排列是指將1個(gè)單位的裝飾紋樣，按照菱形骨格進(jìn)行連綴形排列所構(gòu)成的四方連續(xù)［7］。菱形排列的蕾絲面料錯(cuò)落有致，幾何風(fēng)格極強(qiáng)，為了保持其簡潔的風(fēng)格，過渡設(shè)計(jì)一般采用幾何圖案或?qū)ΨQ小花等元素來過渡紗線。

菱形排列的面料在主體元素選擇時(shí)有2種方式:第1種是所有的菱形格使用同一元素，這種方式中過渡紗線的排列比較簡單，只需適應(yīng)這一種元素即可;第2種是2種不同的元素穿插形成菱形格，這種方式對(duì)過渡紗線的要求較高，設(shè)計(jì)過程中要采用與2種元素相呼應(yīng)的元素，避免2個(gè)菱形格搭配在一起顯得突兀。如圖9所示，菱形格的圖案不同，避免了同個(gè)紋樣的單一重復(fù)，而有花型的格中用圓點(diǎn)和幾何型網(wǎng)孔過渡，與另一個(gè)菱形格相呼應(yīng)，豐富了面料的層次。過渡紗線以點(diǎn)、線結(jié)合的方式形成菱形圖案，強(qiáng)化了面料風(fēng)格。

圖9 菱形式棉蕾絲面料Fig.9 Rhombus-type cotton-lace fabrics

3.4 花型重疊式排列

重疊式排列是一種混合排列法，一般由底紋和浮紋共同構(gòu)成［8］。在棉蕾絲面料中運(yùn)用較多的方式是浮紋為主體花紋，通常由大花卉和枝葉組合形成，底紋為輔助花紋，采用滿地模糊的小花或幾何形。底紋在棉蕾絲面料中充當(dāng)過渡元素，在走梳的同時(shí)，形成新的花紋，看似漫不經(jīng)心，與主體花型無關(guān)，其實(shí)豐富了面料層次，充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的巧妙構(gòu)思，如圖10所示。主體花紋為團(tuán)花，浮在面料上，主體花之間的過渡紗線形成幾何底紋，多余的紗線形成同類花型和小葉形來過渡，充實(shí)面料的同時(shí)與主體花型相呼應(yīng)。

圖10 重疊式棉蕾絲面料Fig.10 Overlap-type cotton-lace fabrics

4 原料選擇與過渡設(shè)計(jì)的關(guān)系

多梳經(jīng)編機(jī)的梳櫛根據(jù)織物需要可以分為地組織、輪廓花紋、普通花紋、陰影花紋、立體花紋和花式紗梳櫛［9］。不同的組織對(duì)原料的要求不同，通常情況下地組織采用較細(xì)、強(qiáng)力較高的紗線形成。紗線的強(qiáng)力高，可使織物具有高的強(qiáng)力與堅(jiān)牢度，因而產(chǎn)品耐穿耐用，使用壽命長［10］。普通花梳采用較粗的紗線，輪廓花梳采用比普通花梳更粗些的股線。多梳舍爾棉蕾絲面料的原料搭配可歸納為2種形式:地組織為錦綸、花梳為棉紗;地組織與花梳均為棉紗。

4.1 原料搭配對(duì)過渡設(shè)計(jì)的影響

4.1.1 地組織為錦綸、花梳為棉紗的蕾絲面料

地組織為錦綸、花梳為棉紗的搭配方式與傳統(tǒng)的多梳拉舍爾蕾絲面料的搭配相似，采用強(qiáng)度高，耐磨性好的錦綸形成地組織，采用較粗棉紗形成普通花紋和陰影花紋，采用更粗的棉紗股線形成輪廓花紋，同時(shí)可根據(jù)需要少量地采用光澤較好的粘膠點(diǎn)綴。在棉蕾絲面料中棉紗形成的陰影花紋平坦光滑、色彩質(zhì)樸，棉紗形成的輪廓花型立體感強(qiáng)，輪廓清晰，其錦綸形成的地組織變化較少，通常由2～3種賈卡組織形成，且為了追求疏密的對(duì)比常會(huì)使用大網(wǎng)孔來襯托主體花型，因此主體花之間的過渡紗線很難隱藏在賈卡組織中，若不加以設(shè)計(jì)會(huì)浮在面料上破壞整體效果。設(shè)計(jì)中通常會(huì)使用與主體花同類型的元素縮短主花之間的距離，使主體元素與過渡元素連成一片，元素之間少用長線連接，盡量采取短線或點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的連接方式，如圖11所示。花型平坦，輪廓清晰，地網(wǎng)通透，采用同類花型、葉形形成過渡花紋，與主體花風(fēng)格一致、融為一體，并利用賈卡組織過渡紗線。

4.1.2 地組織與花梳均為棉紗的蕾絲面料

地組織與花梳均為棉紗的搭配方式與傳統(tǒng)的多梳拉舍爾蕾絲面料的搭配方式不同，用較細(xì)的棉紗，如73 dtex×2形成地組織;用較粗的棉紗，如97 dtex×2走襯緯，有時(shí)會(huì)用更粗的棉紗，如146 dtex×2形成包邊。這種原料搭配方式在小花型或抽象圖案中比較常見，花梳采用的原料不能太粗，均勻地分布在面料上。地組織采用單一的賈卡，通常為大網(wǎng)孔，網(wǎng)孔的面積不能過大，在2 cm以內(nèi)為宜。襯緯部分的棉紗較細(xì)，可沿網(wǎng)孔過渡或藏在包邊線底下過渡;包邊部分的棉紗較粗，在過渡時(shí)采用在襯緯上形成包邊小花的方式過渡，豐富面料的層次;也可沿著網(wǎng)孔的邊緣過渡，在走梳的同時(shí)加強(qiáng)網(wǎng)孔的牢度，如圖12所示。采用2種粗細(xì)的棉紗編織而成，較細(xì)的棉紗形成地網(wǎng)，較粗的棉紗形成花紋，花紋平坦，面料張力均勻，過渡紗線沿網(wǎng)孔過渡，增強(qiáng)面料牢度。

圖11 棉紗與錦綸搭配Fig.11 Overlap-type cotton-lace fabrics

圖12 棉紗形成蕾絲面料Fig.12 Cotton yarn to knit lace fabrics

4.2 棉紗的粗細(xì)對(duì)過渡設(shè)計(jì)的影響

原料的粗細(xì)對(duì)織物的風(fēng)格有很大的影響。采用的棉紗較細(xì)，如73 dtex×2時(shí)，一般與較粗的棉紗如97 dtex×2、146 dtex×2或化纖紗線搭配使用，面料整體風(fēng)格輕薄柔軟;采用的棉紗較粗，如292 dtex×2時(shí)，一般與稍細(xì)的棉紗如146 dtex×2、97 dtex×2搭配使用，面料整體風(fēng)格粗獷挺括。細(xì)的棉紗柔軟，與地組織搭配不會(huì)顯得突兀，可藏在較粗的棉紗下面過渡，3根以內(nèi)的紗線可以并成1股紗線沿花型邊緣過渡。粗的棉紗通常用來形成輪廓花紋，紗線粗且硬挺，不能藏在地網(wǎng)中過渡，會(huì)浮在面料表面，因此對(duì)紗線過渡時(shí)應(yīng)形成一定的形狀，豐富面料的層次，也避免了雜亂無章的感覺。如圖13所示，采用3種不同粗細(xì)的棉紗共同編織，最細(xì)的棉紗形成陰影花紋，位于面料的底部，最粗的棉紗形成輪廓花紋，位于面料的最上面，輪廓線雖然很粗，但在圓圈里形成了花的形狀，過渡的巧妙自然富有韻律，塑造了面料獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

圖13 粗棉紗形成輪廓花紋Fig.13 Coarse cotton yarn to knit contour

5 結(jié)語

通過對(duì)多梳拉舍爾棉蕾絲面料的分類、排列方式，以及棉紗在多梳拉舍爾經(jīng)編機(jī)上應(yīng)用時(shí)存在的制約因素的研究，探討棉蕾絲面料過渡設(shè)計(jì)的思路和方法。這些方法在表現(xiàn)不同風(fēng)格的面料時(shí)各有所長，只有在工藝允許的基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用才能有助于棉紗在棉蕾絲面料編織過程中揚(yáng)長避短。設(shè)計(jì)過程中根據(jù)現(xiàn)代市場的節(jié)奏和標(biāo)準(zhǔn)，兼顧面料的美觀與工藝的實(shí)現(xiàn)，靈活地運(yùn)用各種過渡元素和方法，加快了中國棉蕾絲面料設(shè)計(jì)走向世界的步伐。

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