用精神分析批評理論剖析《欲望號街車》中的女主人公

鐘楨

西格蒙德·弗洛伊德是奧地利精神病學(xué)學(xué)家，于1896年創(chuàng)造并使用 “心理分析”（psychoanalysis）一詞，接著他對“精神”進(jìn)行界定，產(chǎn)生了著名的精神結(jié)構(gòu)說。他的精神分析法在診斷和治療精神疾病方面雖一直頗受爭議，但將之運(yùn)用于文學(xué)研究中卻一直受到文學(xué)家的偏愛，從而形成了精神分析批評理論。精神分析批評，它是用精神分析學(xué)理論對文學(xué)藝術(shù)及其各種文藝現(xiàn)象進(jìn)行研究所采用的一種批評模式。這種批評模式的最基本的美學(xué)主張，就是強(qiáng)調(diào)人的無意識和本能沖動在藝術(shù)創(chuàng)造和審美活動中的決定作用。[1]此理論認(rèn)為人的心理活動中占主導(dǎo)地位、起支配作用的是無意識，性欲的內(nèi)驅(qū)力是一切精神活動的能量來源，也是文藝創(chuàng)作的源泉——文藝本質(zhì)上是被壓抑的性本能沖動的一種“升華”。[2]因此，我們在運(yùn)用精神分析批評理論分析作品中人物時，要深入分析人物潛在的性心理，以及此種心理對其行為造成的影響，并關(guān)注人的本能欲望，對人物的心靈進(jìn)行進(jìn)一步的探討，從而能夠?qū)ψ髌分腥宋锏木袷澜邕M(jìn)行挖掘和理解。

田納西·威廉斯是美國著名的劇作家，統(tǒng)觀他的所有作品，讀者會發(fā)現(xiàn)無論是《欲望號街車》、《玻璃動物園》，還是《熱鐵皮屋頂上的貓》，在田納西的作品中充滿了欲望和壓抑這兩種元素。[3]因此運(yùn)用精神分析批評理論來解讀劇中的女主人公的心理矛盾以及其行為是非常合適的。細(xì)讀《欲望號街車》劇本，讀者會發(fā)現(xiàn)此劇不僅反映了當(dāng)時的歷史背景和社會狀況，最重要的是對女主人公的精神世界進(jìn)行了深入的考察。

整個故事的場景是設(shè)置在新奧爾良的一處貧民區(qū)簡陋的民房內(nèi)。在故事的開端，女主人公布蘭奇盛裝打扮出現(xiàn)在人們面前。她與所處場景格格不入的打扮宣示了即將到來的矛盾。隨著情節(jié)發(fā)展，我們逐漸了解到布蘭奇出身于美國南方?jīng)]落的貴族家庭，她從小的生長環(huán)境讓她自命清高、孤芳自賞，她還沉浸在原來的富足和高貴之中，而現(xiàn)實(shí)只能帶給她貧寒與潦倒。在當(dāng)時的社會環(huán)境中，由于女性的命運(yùn)只能依附于男性，所以當(dāng)她的丈夫同性戀身份揭曉時，她由于太年輕和單純，無法給予其幫助，自己也不知所措，讓丈夫自己去面對這個問題。當(dāng)最后她的丈夫選擇自殺來解脫時，她所剩下的只有負(fù)疚和絕望，于是她為了逃避現(xiàn)實(shí)對她的傷害，以性放縱的方式來獲取身體上的刺激以麻醉自己受傷的心。這是性愛的缺乏帶給她的最直接的影響，同時她的不當(dāng)行為又是受到性欲的驅(qū)使。更糟的是，她還與一位學(xué)生——一名16歲男孩發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系，這直接導(dǎo)致了她被學(xué)校開除。這都是她企圖通過用放蕩的方式對自己進(jìn)行責(zé)備和懲罰，導(dǎo)致她進(jìn)一步的墮落。所以她只能投奔自己的妹妹，期望在新的環(huán)境中開始新的生活。從布蘭奇的過去經(jīng)歷中，讀者會發(fā)現(xiàn)性和欲望所起的決定性的作用。她的悲劇首先來源于她丈夫心理上對性別選擇的失誤，接著由于丈夫自殺后對自己精神上的刺激和自身性欲望的壓抑，她自甘墮落。由此可見，她的行為都是受到了性欲的內(nèi)驅(qū)力的影響。盡管她內(nèi)心也深知自己的行為為倫理所不容，然而被壓抑的欲望不斷促使她越陷越深。

另一方面，劇中的男主角斯坦利——布蘭奇的妹夫，是一位行為粗野而充滿男性魅力的人。在布蘭奇眼里，他就是一個沒受過教育、只會喝酒打牌的粗俗之輩，將他描述成一個“石器時代的遺存者”,是“低于人類,還沒有發(fā)展到人性的”的“猿人”，由此兩人之間產(chǎn)生了矛盾。斯坦利痛恨布蘭奇的優(yōu)越感，也看不起她做作的高雅，意識到她將是自己生活方式的一種威脅。因此他暗中打聽到布蘭奇不光彩的過去，并告訴了布蘭奇的情人米奇。斯坦利知道布蘭奇心理的問題本來是可以通過與米奇的婚姻解決的，但他不僅拆散了他們還強(qiáng)暴了她，意圖通過這種粗暴的方式讓兩性達(dá)到一種平等，這樣做對布蘭奇無論是身體上還是心理上都是致命的一擊。

其實(shí)早在兩位男女主角見面時，兩性的沖突就已經(jīng)展開。布蘭奇鄙視斯坦利的粗魯，但同時又被他的性感所吸引，這種感受實(shí)際上都是自己被壓抑的欲望在心理活動中占主導(dǎo)地位后所支配主體的行為所造成的。所以布蘭奇排斥斯坦利的同時又被他吸引。而她與米奇的交往實(shí)際上是對斯坦利的逃避。然而斯坦利感覺到了布蘭奇的性壓抑，他意識到只有性才能幫助他在這場兩性的交鋒中贏得勝利。正是性愛的缺乏和布蘭奇對性愛的沉迷導(dǎo)致她身心都受到傷害，在兩性戰(zhàn)爭中慘敗。

許多讀者都認(rèn)為實(shí)際上是斯坦利毀了布蘭奇的后半生，如果他不去揭穿她的過去，她和米奇終成眷屬，也許布蘭奇的生活也會回到正常的軌道上來。但是如果運(yùn)用弗洛伊德的心理分析對布蘭奇的心理狀態(tài)進(jìn)行深入分析后，讀者會發(fā)現(xiàn)雖然有外界因素的刺激，但布蘭奇悲劇的根源還是在于性欲的內(nèi)驅(qū)力起支配作用，她在無意識中受到這種心理活動的驅(qū)使，而做出有悖倫理的行為。布蘭奇的悲劇來源于男性，而當(dāng)她想抓住最后一根稻草來開始新的生活時，她卻向男性尋求幫助，然而布蘭奇在尋求庇護(hù)或渴望保護(hù)時，沒有找到另一半的超我，于是只有降級到滿足本我的需求，和陌生人發(fā)生性關(guān)系，從士兵到推銷員最后到自己的學(xué)生。這些性行為，使她不但沒有得到自己渴望的靈魂伴侶，而且注定了她更進(jìn)一步的墮落，把自己推向社會的邊緣，[4]最后她被男性毀掉。

[1]http://wenku.baidu.com/view/e3173482e53a580216fc fe0b.html.

[2]http://zhidao.baidu.com/question/436049548.html.

[3]http://baike.baidu.com/view/362079.htm.

[4]吳瓊.從弗洛伊德心理學(xué)角度分析《欲望號街車》中的女主人公布蘭奇[J].美與時代(下半月),2008(12):153-154.