淺談閹人歌手

◎文婷婷

（廣安職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系，四川 廣安 638500）

一、閹人歌手產(chǎn)生的歷史背景及生理特征

公元367年勞第契阿會(huì)議，禁止群眾在宗教集會(huì)時(shí)歌唱而將宗教集會(huì)中的歌唱任務(wù)交給受到訓(xùn)練的唱詩班來包辦。唱詩班的學(xué)員都是男童，用男童明亮清澈的聲音來代替女高音。但男童由于生理上的原因，到了變聲期聲音變粗且失去靈活性，歌唱生涯十分短暫，需要找一種可以解決問題的方法，因此有人試圖用成年的假聲來替代，但遭到了失敗。于是閹人歌手應(yīng)運(yùn)而生，據(jù)記載公元12世紀(jì)初東羅馬拜占庭帝國(guó)的君上坦丁堡已有閹人歌手，后來這些閹人歌手又被帶到了意大利。到了拉索與17世紀(jì)六七十年代在慕尼黑當(dāng)司樂長(zhǎng)時(shí)，在他的唱詩班中就有6名閹人歌手。

閹人歌手是在兒童時(shí)期（一般7－12歲之間）進(jìn)行閹割手術(shù)，去掉睪丸或全部的生殖器，到成年后，身體其他器官均發(fā)育成長(zhǎng)而唯獨(dú)聲帶和喉頭保持不變，這樣他的聲帶比女子的聲帶更短、更薄，且具有男子強(qiáng)健的體魄和肺活量，因此閹人歌手的嗓音特別高，經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練后的閹人歌手具有出色的演唱技巧，聲音高亢、嘹亮、華麗、明快、輕巧且音域十分廣，他們以獨(dú)特的聲音魅力先是在教堂中代替了女聲部，繼而迅速地占據(jù)了整個(gè)歌劇舞臺(tái)。歐州的達(dá)官顯貴們傾倒于閹人歌手出眾的聲樂技巧和驚人的肺活量。18世紀(jì)閹人歌手不僅排擠了女聲，而且也排擠了男聲稱霸樂壇。在歌劇的演唱中，主角部分均由閹人歌手擔(dān)任，而第三類的配角才由男聲協(xié)演。閹人歌手因而供不應(yīng)求，許多貧困家庭的父母送男孩去閹割，希望能以此擺脫貧困，帶來財(cái)富。

二、閹人歌手的頂峰──美聲唱法的黃金時(shí)期

17世紀(jì)末獨(dú)唱成為歌劇的主要歌唱形式。由于詠嘆調(diào)要求具有高超的演唱技巧和優(yōu)美的音質(zhì)，因此注重音色美的歌唱方法即“美聲唱法”應(yīng)運(yùn)而生，美聲唱法最早的實(shí)踐者是閹人歌手，他們支配了歌劇舞臺(tái)，在聲樂史上人們稱一這時(shí)期為美聲唱法的黃金時(shí)期。

三、京劇中的男扮女裝

由于女人被禁止上舞臺(tái)，由男聲代替女聲也同樣存在于中國(guó)京劇中，但是京劇里的男人只用假音來替代女聲而不會(huì)采用閹割手術(shù)。

梨園界里的小男生扮演青衣或花旦必須模樣清秀、身段好。被挑出來的男生每天早上都要吊嗓子，同時(shí)師傅還要教他們?nèi)绾芜\(yùn)用假聲達(dá)到仿若女聲的尖細(xì)。

另外男旦的選擇標(biāo)準(zhǔn)最重要的一項(xiàng)就是手，過去手勢(shì)很重要，古代女子拿杯、甩袖等都要求手漂亮。四大名旦之首的梅蘭芳先生的手比一般的女人的手都漂亮。

四、著名的閹人歌手法里內(nèi)利

最著名同時(shí)也是最討人喜歡的閹人歌手大概要數(shù)卡洛·布羅斯基，人們叫他法里內(nèi)利。

法里內(nèi)利（1705－1782）曾在那不勒斯師從著名教師尼科拉·波爾波拉，后在波爾波拉的幾部歌劇中擔(dān)任角色。15歲時(shí)，法瑞內(nèi)利在那不勒斯登臺(tái)演唱，表現(xiàn)出了特殊的歌唱才能。17歲時(shí)，在羅馬演唱波波拉創(chuàng)作的一首著名的用小號(hào)助奏的詠嘆調(diào)，在這首歌曲中，人聲和號(hào)聲此起彼伏，一爭(zhēng)高低。當(dāng)小號(hào)精疲力竭后，法里內(nèi)利從容不迫地繼續(xù)演唱了一曲帶顫音的快速華彩樂段，使小號(hào)為之折服，觀眾為之震驚。此后，這首詠嘆調(diào)成為法里內(nèi)利的保留曲目，并使他名聲大噪。

在以后的近20年內(nèi)，法里內(nèi)利的歌技逐步達(dá)到爐火純青的地步，成為歐州一流歌唱家。他唱的歌曲難度極高，例如詠嘆調(diào)《戰(zhàn)士武裝的陣地》一曲，除法里內(nèi)利外，幾乎無人問津。1934年，他的歌唱水平達(dá)到巔峰狀態(tài)。

法里內(nèi)利素有音色純凈、聲音優(yōu)美且靈活自如的美譽(yù)。當(dāng)時(shí)的音樂界權(quán)威人士匡茨評(píng)論說：“他的音準(zhǔn)極好，顫音很美，肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此能準(zhǔn)確而從容地用快速唱遠(yuǎn)音程，唱間斷的或其它類型的樂句都沒有任何困難。”美聲唱法的教育大師曼奇尼驚呼：“太完美、太富有感染力了！在整個(gè)聲區(qū)范圍內(nèi)，他的聲音都極其寬大洪亮，充實(shí)豐富。在我們的時(shí)代，我們沒有聽到任何人能夠與他相比?！庇^眾對(duì)他更是崇拜得五體投地，瘋狂地高呼：“天上有一個(gè)上帝，地上有一個(gè)法里內(nèi)利！”

法里內(nèi)利不僅在歌唱藝術(shù)上無人企及，他的歌喉和影響超過了以前任何一位歌唱家，而且還具有高尚的人格和謙虛的品性，這和卡法雷利形成了鮮明的對(duì)比。因此他是那個(gè)年代里最杰出、最偉大的閹人歌唱家。法里內(nèi)利和卡法雷利，標(biāo)志著以閹人歌唱家為主宰的正歌劇美聲唱法進(jìn)入了高峰期。

五、現(xiàn)代人的模仿

世界上最后一個(gè)閹伶歌手是Alessandro Moreschi，死于1922年，也是閹伶歌手中唯一一位有作品流傳下來的。在這之后，就沒有真正的閹伶歌手了，但是現(xiàn)代人通過各種方法來模擬閹伶歌手的聲音。

俄羅斯歌手Vitas，生于1981年2月19日。擁有先天獨(dú)特的嗓音條件，再通過一定的聲樂訓(xùn)練，他的“咽音”（海豚音）(咽音并不同于海豚音，前者可以靠訓(xùn)練達(dá)到，后者是天生的)近似于曾經(jīng)的閹伶歌手。但是，Vitas并不是閹伶歌手，他只是仿閹伶的唱法，上帝造就了這樣一副歌喉，不能不說對(duì)他是一種恩賜。幾乎沒人知道，也沒有人知道能在哪里找到他。他很神秘，因?yàn)樗唤邮苊襟w采訪。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力。他成為俄羅斯在克里姆林宮舉辦個(gè)唱的最年輕的歌手。令人佩服的是，他是個(gè)服裝設(shè)計(jì)師。

結(jié)語：18世紀(jì)末，閹人歌唱家的美聲唱法走向了單純炫耀聲音和技巧、毫無克制地嘩眾取寵的極端。這不但逐漸背離了佛羅倫薩藝術(shù)家刻畫心理、表現(xiàn)性格的初衷，還削弱了歌劇的戲劇性和思想內(nèi)涵的表達(dá)，使歌劇的整體性與藝術(shù)性有所下降，滑向了愉悅感官的質(zhì)量低谷。