電視攝像用光與攝像技巧

文/董偉

一個攝像人員既要具備藝術(shù)素質(zhì)，同時還要具備技術(shù)素質(zhì)。我們都知道攝影藝術(shù)是將某個決定性瞬間形象定格下來，可以說是一個相對靜態(tài)的過程。而電視攝像則不同，無論是人物自身、環(huán)境氣氛、故事情節(jié)等等要都會因時空變化而變化，是一個動態(tài)的過程。電視攝像用光就是要在這個動態(tài)的過程中，對光線進(jìn)行合理的選擇、恰當(dāng)?shù)靥幚?、巧妙地布置、?yán)格地控制等等。

一、電視攝像用光技巧

電視攝像用光分為自然光和人工光。

所謂自然光是指由太陽直接照射的日光和被大氣散射的天空光，也包括一些環(huán)境的反光，以及某些生物光源，如陽光、月光、星光，還有雨雪等天氣反射出來的光線都是自然光。所謂人工光主要是指各種燈光的照明，也包括一些人為的燭光、篝火等，如白熾燈、碘鎢燈、鹵鎢燈等都是常用的人工光。利用人工光可以按照攝像人員的構(gòu)想，輕松、自由地對景物進(jìn)行造型處理，而且人工光可以在任何場地應(yīng)用，幾乎不受時空的限制以及外界自然條件的限制；還可以根據(jù)不同的照明需求來增減光照的強度、距離、高度、方向，從而較好地表現(xiàn)攝像人員的主觀愿望，完成造型和表達(dá)主題的任務(wù)。那么，人工光都有哪些種類呢？

（一）按光的投射方向可分順光、側(cè)光、逆光、頂光和腳下光。順光，又稱平光、正面光，是指與攝像機同一方向照明被攝體的光線。這樣就使得形成的被攝體的陰影一般都在被攝體的后面而被遮擋起來，所以不但被攝體的受照面沒有陰影或陰影很少，整個拍攝畫面的陰影也幾乎沒有；另外，由于順光使得接受照射的被攝體面照度較為均勻，所以拍攝畫面的明暗反差較小，影調(diào)層次輕淡細(xì)微，畫面較為平淡，表現(xiàn)被攝體的立體感較差，空間透視感也較弱。側(cè)光，又稱側(cè)面光，是從與被攝體左右成90°角的側(cè)面射來的光線。側(cè)光與被攝體之間的這種角度關(guān)系，使得被攝體的表面有了明暗之分，形成了較為強烈的反差，同時也造成了夸張的投影，有利于表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感。尤其是一些粗糙、凹凸不平的物體表面，在側(cè)光的照射下會凸現(xiàn)出鮮明的質(zhì)感。這里需注意的是，如果使用90°角側(cè)光拍攝人物的話，會出現(xiàn) “陰陽臉”的情況。逆光，也叫背光、輪廓光。從被攝體背后照射過來的光線，使得被攝體面向攝像機的一面幾乎都處于陰影中。這樣可以突出在暗背景中的被攝體與其背后的景物，形成了一種空間透視效果，畫面的空間縱深感得到增強。頂光，是從被攝體上方照下來的光線，形成了被攝體上亮下暗情況，也就是被攝體在水平面的亮度要高于垂直的亮度，使得同一被攝體的亮度間距大，反差也大，可以產(chǎn)生濃重投影。如果用頂光拍攝人物，就會使人物的頭頂、鼻梁和顴骨發(fā)亮，而眼窩、鼻下、嘴巴等地方處于陰影之中。我們可以通過改變拍攝角度，或是調(diào)整人物頭部的角度，或是借助補光來提高暗部的亮度，以減弱對人物的丑化程度。腳下光，也叫下反光，是從被攝體下方或底部向上照射的光線。與頂光形成的照明效果相反，能造成人物的陰險感，所以很少用腳光作為人物拍攝的照明光線。不過如果腳光和頂光配合在一起使用，可以彌補頂光造成的不足。腳光還可以用來表現(xiàn)特定的光源特征和環(huán)境特點，也要以用來渲染氣氛，如湖光粼粼、篝火熊熊。

（二）按光的造型功能分為主光、副光、背景光、修飾光、效果光、眼神光。主光，也稱塑型光，是指對被攝體進(jìn)行照明的主要光線，常用光質(zhì)較強的光線，具有明顯的方向性。在電視攝像中，無論是人物形象和環(huán)境，都必須有一種主要光線照明，來照亮被攝體的主要部位或是最有表現(xiàn)力的地方。主光可以表達(dá)被攝體的主體形態(tài)概貌和主要的輪廓線條；可以形成不同的造型效果，決定畫面的明暗反差；可以交代畫面的空間關(guān)系，控制畫面的影調(diào)配置。副光，也稱輔助光，是指照明未被主光直射的陰影部的光線，常用比較柔和的光線。副光可以調(diào)節(jié)平衡畫面亮部和暗部之間的明暗關(guān)系，有利于表現(xiàn)被攝體的暗部的質(zhì)感、立體感和影調(diào)層次，從而使被攝體的外部特征得到較為全面的表現(xiàn)。輔助光要比主光弱一些，它們之間的亮度比例影響著畫面的明暗反差。背景光，是指主要照明被攝體周圍環(huán)境和背景的光線，照度較為均勻。背景光決定畫面的明暗基調(diào)，如果背景光的亮度高于主光，那么拍攝出來的畫面就會明亮起來，相反，則顯得暗淡很多；可以用來突出主要被攝體的表現(xiàn)；可以營造多種環(huán)境氣氛和光線效果，用以說明特定的時間、地點等；當(dāng)然也可以豐富畫面的影調(diào)對比。裝飾光，也稱修飾光，是指用于修飾被攝對象某局部、小范圍的光線，如被攝人物的服裝光、眼神光、頭發(fā)光，或是用于彌補各種光線照明不足的光線。裝飾光可以使被攝體的形象更美化，使其看起來更加賞心悅目，更富有有造型表現(xiàn)力。裝飾光多用較小照明燈具，容易控制其亮度和照明范圍，所以運用起來也比較靈活自由，可從多個角度照亮被攝體需要修飾的部位。不過運用裝飾光時要十分小心，如果照明燈具角度、位置不對，或是與其他光線的配合不合理，那就破壞了其他光線的照明效果，起到了適得其反的作用。效果光，是指特殊效果的光源或表現(xiàn)特定的環(huán)境、時間、氣候條件下的照明光線，如閃動的火花、雷雨之夜的閃電、室內(nèi)門窗的投影等。效果光要求其光線效果一定逼真，要如實地再現(xiàn)真實自然的光線效果，即真實再現(xiàn)光源的性質(zhì)、亮度的關(guān)系和色彩關(guān)系，使之符合人們在日常生活中看到的光線效果。如果是室內(nèi)自然光，也要符合自身的照明規(guī)律。

二、攝像師攝像的技巧

隨著人民生活水平的不斷提高，許多家庭正打算購買或已經(jīng)擁有一臺數(shù)碼攝像機，有的人已經(jīng)拍攝了許多素材，諸如親友聚會、全家郊游、寶寶戲耍等生動的場景，但是在回放時常常會發(fā)現(xiàn)自己所拍攝的畫面總有不如人意的地方，影響了觀看時的心情。電視攝像的基本要領(lǐng)有四點，即 “穩(wěn)”“平”“準(zhǔn)”“勻”。所謂 “穩(wěn)”是指畫面要穩(wěn)定；“平”是指畫面要水平； “準(zhǔn)”是指攝像要準(zhǔn)； “勻”是指拍攝速度要均勻。攝像人員在拍攝過程中，只有嚴(yán)格做到這四點，才能確保攝像鏡頭的完美性，給人以視覺享受。接下來對這四點做進(jìn)一步解釋：

（一）穩(wěn)。電視畫面穩(wěn)定，這一點非常重要。要保持畫面的穩(wěn)定，攝像人員還必須練習(xí)臂力，要能 “托得住”“托得穩(wěn)”攝像機，其運動線應(yīng)是水平弧線而不是水平波浪線。在攝像時，盡可能使用三腳架拍攝畫面。如果攝像時不用三腳架，最重要的是如何保持?jǐn)z像機的穩(wěn)定性。攝像員應(yīng)雙手持機，肘關(guān)節(jié)曲起緊靠胸前形成固定支架 （這樣做開始時可能不舒服，但可以讓機身更穩(wěn)定）。站立時，保持兩腿分開與肩同寬，腳尖向內(nèi)，可能的話將背靠在墻或柱子等結(jié)實物體上，以保持平衡與穩(wěn)定。攝像時，呼吸要輕、要勻，轉(zhuǎn)動腰部來拍攝鏡頭，要慎用5X以上的變焦來拍攝運動物體，提倡多用廣角鏡頭、多角度的固定鏡頭來拍攝；肩扛攝像機運動攝像時，要屈腿和壓低身體，步伐要短，落腳要輕柔，要盡量使攝像機與肩保持一定距離，雙臂最好展開并離開左右胸。這樣可提高畫面的穩(wěn)定性。

（二）平。畫面水平與否，直接影響觀眾的視覺效果。在室外拍攝，畫面應(yīng)與地平線保持水平，不能傾斜；在室內(nèi)拍攝，可參照地角線和桌椅板凳邊線，并通過尋像器調(diào)整所拍攝畫面的水平線，這是正常的基本要求 （特殊效果除外）。用具有水平儀的三腳架攝像時，要借助水平儀上的汽泡校準(zhǔn)畫面的水平；用肩扛式、手持式或沒有水平儀的三腳架攝像時，要借助于尋像器的橫邊與景物的地平線平行，豎邊與垂直線平行，始終保持畫面的基本線條，即要做到 “橫平豎直”，就能保證畫面水平。

（三）準(zhǔn)。拍攝對象、范圍、起幅、落幅、鏡頭運動、景深運用、焦點變化等都要準(zhǔn)確。攝像鏡頭從甲處開始到乙處結(jié)束，要有起幅和落幅鏡頭。起幅是指鏡頭運動開始時靜止的畫面，落幅是指鏡頭運動結(jié)束時靜止的畫面。攝像時起落幅畫面起碼要有5秒以上的時間，作為編輯預(yù)卷畫面用。不要剛一變完還沒看清楚是什么東西就把畫面切換了。拍攝有一定景深的畫面時，就要采用小光圈、短焦距或遠(yuǎn)焦距拍攝。畫面的前景深一般小于后景深，要根據(jù)觀眾不同心理要求，有時把焦點校準(zhǔn)在前景物體，有時又要把焦點校準(zhǔn)在后景物體，要利用 “變焦點”來調(diào)動觀眾的視覺變化，使觀眾準(zhǔn)確地觀察在同一畫面中的不同物體。使用推、拉鏡頭拍攝不同距離的景物時，焦點要 “趕前不趕后”，提前“送焦點”校準(zhǔn)被攝體的距離，而不是到達(dá)某一距離之后才校準(zhǔn)焦點。最忌的是，頻繁使用變焦拉來推去的，這樣的畫面，觀眾看了會頭昏眼花。

所謂 “準(zhǔn)”，主要包括以下幾方面的含義：

1.色溫要準(zhǔn)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝體的真實色彩。如果色溫不準(zhǔn)，電視畫面就會偏色。

2.推、拉、搖、移、跟的運動拍攝主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距要快速、準(zhǔn)確。拍攝中，多運用廣角鏡頭過渡，然后再目測被攝體的距離來調(diào)整焦距。

3.每一個運動鏡頭的起、落幅畫面都要準(zhǔn)。起幅時能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場景內(nèi)的主體和環(huán)境特點，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時能讓觀眾看清畫面內(nèi)場景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。

4.拍攝時機和構(gòu)圖要把握準(zhǔn)確。

5.光圈調(diào)整要準(zhǔn)。

6.鏡頭拍攝長度要準(zhǔn)。每一個鏡頭的拍攝長度是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要，以及畫面的景別大小來決定的。一般來說，每個鏡頭的有效長度不會少于8秒，如果是遠(yuǎn)景、全景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過12秒；中景畫面的拍攝，鏡頭長度要超過10秒；近景、特寫畫面的拍攝，鏡頭長度要超過8秒。另外，在實際拍攝時，還要考慮后期編輯，一般來說，開始鏡頭的余量要多留5秒以上，結(jié)尾時的鏡頭余量不能少于2秒。拍攝每一鏡頭時開機都要提前3～5秒，至少拍攝8秒有效長度的畫面后，再推遲2～4秒關(guān)機。

此外，在一個鏡頭的起幅、運動、落幅三部分的時間安排上，需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此，起幅畫面要留足3秒后鏡頭才開始運動，再加上提前3秒開機，每一個鏡頭的起幅畫面要拍6～8秒。落幅畫面也要在運動鏡頭停止后再留3～4秒?？傊?，請記住，拍攝每一個鏡頭 “寧長勿短”。

（四）勻。在拍攝運動鏡頭時，攝像機鏡頭運動的速度要保持均勻，不要時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)，要使畫面節(jié)奏符合正常視覺規(guī)律。例如，使用搖鏡頭時，先想好開始和結(jié)束場景構(gòu)圖，然后以弧形旋轉(zhuǎn)攝像機，均勻地帶動它由開始場景至結(jié)束場景。拍攝前可先試一試整個拍攝軌跡及擬定片段始終的構(gòu)圖，才開始攝像。當(dāng)利用搖鏡頭攝像時，要盡量緩慢、水平移動，同時注意搖動速度。若搖得太快，容易產(chǎn)生畫面發(fā)虛和模糊（DV的CCD元件和自動對焦的限制），觀眾看不清，不能突出拍攝對象；若搖得太慢，容易使觀眾產(chǎn)生厭煩。一般而言，搖鏡頭由一個畫面搖到另一個完全不同的畫面約為5秒，同時搖鏡頭的角度不要太大，90°的弧是最實用的攝像范圍。一般來說，當(dāng)搖動幅度超過90°時，腰肢的扭動就會影響手臂的動作，從而引起速度的變化。攝像機起幅、落幅的加速、減速要緩慢均勻，否則畫面會發(fā)生抖動。例如，在拍攝變焦鏡頭時，多用電動變焦鈕，慎用手動變焦鈕，在需變焦時，要勻速操作變焦鈕的遠(yuǎn)攝鍵（T） 或廣角鍵 （W）。 總之， 無論是“搖”還是 “推拉”鏡頭，都要盡量緩慢移動以保證電視畫面流暢、穩(wěn)定，否則會出現(xiàn)跳躍式的突變，使觀眾有不適感。

當(dāng)然，要做到以上四點，沒有多次的練習(xí)是難以熟練掌握的。藝無止境，只要拍攝人員用心去揣摸、鉆研，就一定會拍出令自己和他人滿意的畫面。