藝術(shù)之都的露天博物館

維克多·王

藝術(shù)表達(dá)是人類與生俱來的本能，而首先表達(dá)的是人類自身。雕塑是在繪畫之后的第二大美術(shù)門類。雕塑作品的拍賣歷來非常活躍。

西方雕塑藝術(shù)歷經(jīng)古埃及藝術(shù)、古希臘雕刻藝術(shù)、古羅馬雕刻藝術(shù)，產(chǎn)生了許多精美的雕塑藝術(shù)作品流傳后世。而其中最主要的就是各種人物雕像。中世紀(jì)的宗教藝術(shù)將人物雕像中人物內(nèi)心的精神狀態(tài)的刻劃推到了新的高點(diǎn)。文藝復(fù)興時(shí)期以后，雕塑藝術(shù)大師各領(lǐng)風(fēng)騷，雕塑藝術(shù)作品爭奇斗艷，其中最主要的也是各種人物雕像。19世紀(jì)以后，巴黎接續(xù)羅馬之后成為歐洲藝術(shù)之都。思想啟蒙運(yùn)動(dòng)之后的藝術(shù)界異常活躍﹐各種主義、各種流派層出不窮，向世人呈獻(xiàn)了各自藝術(shù)風(fēng)格的雕塑作品。而其中最引人注目的還是各種人物雕像。

人物雕塑作品在巴黎街景雕塑中占很大比例，了解巴黎街景人物雕塑﹐對(duì)我們的雕塑藝術(shù)欣賞水平的提高和西洋雕塑收藏品位的增進(jìn)都會(huì)有很大的益處。

巴黎是世界藝術(shù)之都﹐也是參觀旅游的勝地。有人說巴黎是一座露天博物館，沒錯(cuò)！巴黎的街景雕塑藝術(shù)，就為雕塑愛好者提供了一個(gè)永久常態(tài)的開放性的展覽。巴黎的街頭有近千件各種各樣的雕塑，涵蓋400多名雕塑家的作品，包括了過去3個(gè)世紀(jì)中最偉大的雕塑家。在這些雕塑中，有大量的人物雕像。筆者在這里予以簡單介紹，與同好共賞，也為未曾親臨其境的朋友做個(gè)導(dǎo)覽。巴黎街景的人物雕像，最重要的當(dāng)然是名人或重大歷史事件雕塑﹐讓我們首先從這個(gè)角度來感受和品味藝術(shù)之都的美學(xué)氛圍。

香榭麗舍大街是巴黎最美的大街，也是巴黎最有歷史意義的大街。在這條大街上，巴黎的人民舉行過歡慶勝利的大游行﹐也演出過1968年5月風(fēng)暴的歷史大劇﹐它也是每年法國國慶大閱兵的場地。在香榭麗舍大街有多個(gè)歷史名人雕塑，有的明顯是作為標(biāo)志性的雕塑聳立在廣場上﹐有的卻掩映在街邊花園的綠蔭當(dāng)中﹐得仔細(xì)找一找才會(huì)看到。

夏爾·戴高樂（圖1）。讓·嘎赫竇作品，創(chuàng)作于2000年。香榭麗舍圓點(diǎn)廣場（Rond Point des Champs Elysées， Paris） 。簽注。

無庸贅言﹐夏爾·戴高樂（1890～1970年）是20世紀(jì)法國乃至歐洲最偉大的政治家、軍事家之一。他創(chuàng)建并領(lǐng)導(dǎo)了二戰(zhàn)時(shí)期的法國抵抗運(yùn)動(dòng)，二戰(zhàn)勝利后斷續(xù)主導(dǎo)法國政治多年﹐開創(chuàng)了歐洲聯(lián)盟的建設(shè)﹐首創(chuàng)西方世界對(duì)華友好關(guān)系。戴高樂雕像在圓點(diǎn)廣場上醒目地站立于高聳的底座上，它的后面是巴黎大宮殿（也譯作大王宮）。戴高樂將軍身著整潔的戎裝，昂首遠(yuǎn)眺，闊步向前﹐仿佛剛從戰(zhàn)火和硝煙中走來﹐又仿佛要帶領(lǐng)法國向未來走去。雕像下面兩米多高的底座上鐫刻著戴高樂將軍著名的解放巴黎演說：“巴黎！巴黎憤怒了！巴黎淪陷了！巴黎犧牲了！但巴黎解放了！”雕塑的表面留下了大塊的材料原始堆砌粘貼的痕跡﹐是讓·嘎赫竇常用的一種不拘細(xì)節(jié)的粗獷的直接雕刻藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)手法。

讓·嘎赫竇（1930～）是法國當(dāng)代雕塑家。1957～1959年為在藝術(shù)界享有盛名的馬德里貝拉斯克斯藝術(shù)院常住藝術(shù)家，同年任國立巴黎高等美術(shù)學(xué)院的直接雕刻雕塑教研室主任，直至1995年。1983年他成為巴黎市美術(shù)工作室總監(jiān)督。讓·嘎赫竇1983年11月9日接續(xù)雕塑家保羅·貝爾蒙多的位置﹐獲選為法蘭西科學(xué)院美術(shù)科學(xué)院院士。1992年和1997年任美術(shù)科學(xué)院主席。其作品中有許多是大型公共性、歷史紀(jì)念性的20世紀(jì)的偉大人物的雕像，風(fēng)格屬于直接雕刻藝術(shù)流派，這是始于19世紀(jì)末的雕塑流派﹐其主旨簡單地說就是采用類似于鑿木或雕石的技術(shù)創(chuàng)作雕塑作品﹐尊重材料的本質(zhì)﹐尊重創(chuàng)作的真相﹐留下“創(chuàng)作的指紋”。

溫斯頓·丘吉爾（圖2）。同為讓·嘎赫竇作品﹐創(chuàng)作于1998年。溫斯頓·丘吉爾大道（Avenue Winston Churchill， Paris） 。簽注。

溫斯頓·丘吉爾（1874～1965年）與戴高樂一樣﹐是20世紀(jì)歐洲最偉大的政治家之一。其著名的表達(dá)勝利的手勢﹐至今仍被人們時(shí)常模仿。雕像坐落于與香榭麗舍大街相交的溫斯頓·丘吉爾大道﹐巴黎小宮殿的右側(cè)（也譯作小王宮） 。雕像中丘吉爾首相身著軍大衣﹐邁著沉重的步伐疾步前行﹐面部的表情顯示出他倔強(qiáng)的性格，緊繃的嘴唇流露出堅(jiān)定的意志﹐沉思的神態(tài)透射著責(zé)任的艱巨﹐厚實(shí)的大衣反映了氣候的濕冷。那應(yīng)該是戰(zhàn)爭最艱苦的年代﹐丘吉爾首相肩負(fù)著領(lǐng)導(dǎo)英國人民和影響歐洲人民戰(zhàn)勝法西斯的重任﹐他的步伐也是世界的步伐。這一件與上一件讓·嘎赫竇的作品創(chuàng)作的手法相似。溫斯頓·丘吉爾大道是從香榭麗舍圓點(diǎn)經(jīng)過大宮殿和小宮殿之間到亞歷山大三世橋的一段大道，其實(shí)很短。

克列孟梭（圖3）。弗朗索瓦·高涅（1876～1952年）作品，創(chuàng)作于1932年。香榭麗舍圓點(diǎn)廣場。簽注。

喬治·克列孟梭（1841～1929年﹐也譯作喬治·克雷芒梭），在法國是家喻戶曉的人物。法國19世紀(jì)末20世紀(jì)初著名政治家﹐也是法國近代史上少數(shù)幾個(gè)最負(fù)盛名的政治家之一，他的政治生涯延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，與法國多次重大政治事件緊密相連。曾被稱為“老虎總理”，是激進(jìn)共和派領(lǐng)袖。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)以76歲高齡再次擔(dān)任法國總理（1917～1920年），在戰(zhàn)爭中穩(wěn)健的表現(xiàn)為他贏得“勝利之父”的稱號(hào)，為第一次世界大戰(zhàn)協(xié)約國的勝利作出過重要貢獻(xiàn)。在1919年舉行的巴黎和會(huì)中他主張嚴(yán)懲德國，主張要德國“賠至最后一個(gè)馬克”，戰(zhàn)后對(duì)簽訂《凡爾賽和約》的貢獻(xiàn)也非常重要。時(shí)至今日﹐在法國的各大小城市﹐有很多街道都是以他的名字命名的﹐法國還曾有一艘航空母艦也以他的名字命名。該雕像坐落于香榭麗舍圓點(diǎn)廣場東南角﹐巴黎小宮殿的左側(cè)。雕像中克列孟梭總理身著軍大衣﹐系著圍巾，打著與普通士兵一樣的綁腿，戴著典型的一戰(zhàn)時(shí)法軍的鋼盔。右手插在大衣兜中挎著拐棍，儼然一位憤起的老兵。風(fēng)掀起了衣角﹐吹飄著圍巾，老人迎著寒風(fēng)﹐挺身向前﹐他目光炯炯﹐凝視前方﹐仿佛已經(jīng)望見了勝利的曙光。

弗朗索瓦·高涅（1876～1952年）是法國現(xiàn)代雕塑家，他是許多官方肖像的作者。在“維希政府”和被德國占領(lǐng)時(shí)期，他曾拒絕了前往柏林的藝術(shù)家旅行。他的著名作品有兩個(gè)﹐一個(gè)就是這件克列孟梭雕像，另一個(gè)是位于比利時(shí)著名的解放之路（自由之路）上的里程碑的模型，它們是歐洲解放的標(biāo)志。此外他還有很多諸如貝當(dāng)元帥等人物的雕像作品。

喬治·蓬皮杜（圖4）。路易·德勃雷作品﹐創(chuàng)作于1984年。香榭麗舍花園（Jardins des Champs Elysées， Paris）。簽注。

喬治·蓬皮杜（1911～1974年），法國當(dāng)代著名政治家，法國前總統(tǒng)。年輕時(shí)曾為中學(xué)教師﹐1944年開始從政﹐后被戴高樂選定為接班人并高票當(dāng)選為法國總統(tǒng)。執(zhí)政期間，繼續(xù)奉行戴高樂的法國相對(duì)獨(dú)立的政策。蓬皮杜是一位愛好整潔注重儀表的人﹐雕像中的他身姿挺拔，衣著合體，褲線筆直﹐一定程度上反映了他曾經(jīng)為人師表的經(jīng)歷。這件作品掩映在香榭麗舍花園綠蔭當(dāng)中，花木環(huán)抱。這種筆直挺拔清棱俊冷的雕像風(fēng)格是比較典型的路易·德勃雷的風(fēng)格。

路易·德勃雷（1925～2011年）是法國當(dāng)代雕塑家，年輕時(shí)他在家庭農(nóng)場從事田間勞作。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，移居巴黎，并成為一個(gè)美術(shù)出版社的雇員。這期間，他參加了一個(gè)雕塑工作室并開始學(xué)習(xí)雕塑。他的第一件雕塑作品是名為烏德如斯·外爾舒爾（1812～1874年）的荷蘭畫家的肖像，1950年他將這件作品展示于他長期生活過的城市愛爾內(nèi)市政府。1951年，他獲得了費(fèi)農(nóng)獎(jiǎng)，這是他事業(yè)上升的第一步。1953年，他榮獲全國美術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)。后來他成為雕塑家埃米爾·吉廖里的助理，開始展現(xiàn)他的藝術(shù)才華。1962年一場名為“羅丹、馬約爾、德勃雷”（Rodin， Maillol， Derbré）的展覽將他置于兩位藝術(shù)大師之側(cè)，引起了社會(huì)大眾對(duì)他的關(guān)注。1964年，他參加藝術(shù)雙年展，同年成為詩人朱麗葉·達(dá)拉（1921～2013年）領(lǐng)導(dǎo)的9人組成員。1967年，他在蒙特利爾舉辦個(gè)人展覽。他已成為根植于的由法國雕塑藝術(shù)大師們串連起的長藤當(dāng)中的一員。

詩人之夢——阿爾弗雷德·德·繆塞（圖5）。阿爾封斯·埃馬紐埃爾·德蒙賽勒作品，創(chuàng)作于1910年。加拿大廣場（Place du Canada）。簽注。

阿爾弗雷德·德·繆塞（1810～1857年）是法國著名的19世紀(jì)浪漫主義四大詩人之一，也是劇作家、小說家，法國貴族。他是一位杰出的浪漫主義抒情詩人，被譽(yù)為“浪漫主義的神童”。這件雕塑是一組大理石上的淺浮雕組成的群雕。詩人坐在椅子上，面對(duì)著他的詩意中夢幻般的場景而沉思﹐兩位美女依偎在身旁。浮雕采用繪畫透視的技法﹐增大了畫面的縱深感和立體感。畫面中寫實(shí)的婀娜人體與虛幻的夢境有機(jī)交融﹐相互襯托。兩側(cè)的斷柱更增加了畫面的滄桑與神秘。這件作品的原型于1907年在法國藝術(shù)家沙籠展出。雕塑坐落在大宮殿背面的富蘭克林羅斯福大街盡頭的加拿大廣場處。

阿爾封斯·埃馬紐埃爾·德蒙賽勒（1866～1930年）是法國19世紀(jì)雕塑家﹐1886年開始在藝術(shù)沙龍展覽作品。其作品多反映寓言故事、戲劇場景、歷史人物或小說人物等。

皮爾·卡丹（圖6）。安德烈·科瓦利丘克作品。香榭麗舍花園中皮爾·卡丹中心門外（Espace Pierre Cardin） 。簽注。

眾所周知，皮爾·卡丹（1922～）是世界著名的服裝設(shè)計(jì)師和企業(yè)家。1945年皮爾·卡丹23歲時(shí)，參加電影《美女與野獸》的服裝設(shè)計(jì)，作品頗受好評(píng)，此后，他的設(shè)計(jì)才華逐漸受到欣賞。1950年他獨(dú)立開設(shè)了自己的服裝設(shè)計(jì)公司。他對(duì)時(shí)裝的觀念是，時(shí)裝必須大眾化，價(jià)格和設(shè)計(jì)都要以平民為出發(fā)點(diǎn)來著想。在當(dāng)時(shí)持這種設(shè)計(jì)觀念的在時(shí)裝界尚不多。1973年以后，皮爾卡丹的事業(yè)已臻成熟。為了跨國的布局，他以自己的名字成立了皮爾·卡丹公司，事業(yè)日漸全球化，成為國際知名的品牌。雕像中皮爾·卡丹身著燕尾大禮服﹐胸佩勛章﹐注目于面前的一件時(shí)尚作品﹐一手抬起握著一柄配杖，形象優(yōu)雅瀟灑。

安德烈·科瓦利丘克（1949年～）是俄羅斯裔雕塑家。

阿爾封斯·都德（圖7）。勒內(nèi)·德·圣馬爾索作品。位于香榭麗舍花園。

阿爾封斯·都德（1840～1897年）為法國作家和劇作家，他的《最后一課》在很多幼小的心靈里留下了深深的感動(dòng)?！蹲詈笠徽n》通過對(duì)法國的阿爾薩斯和洛林地區(qū)被割讓給德國這一歷史背景下的一個(gè)班級(jí)學(xué)生的最后一堂法語課的描寫，表現(xiàn)了令人感動(dòng)的愛國主義精神。都德還創(chuàng)作了大量長篇小說，1874年的《小弗洛蒙特和大黎斯雷》讓他成為當(dāng)時(shí)最偉大的小說家之一。這件雕塑作品很好地表現(xiàn)了這位偉大作家的氣質(zhì)。

夏爾·勒內(nèi)·德·保羅·德·圣馬爾索（1845～1915年）是法國19世紀(jì)雕塑家和雕刻師。18歲進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院﹐是雕塑家弗朗索瓦·如伏華（1806～1882年）的學(xué)生。從1869年起多次赴意大利佛羅倫薩等地學(xué)習(xí)文藝復(fù)興時(shí)期大師們的藝術(shù)風(fēng)格。1880年獲得榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛銜，1889年獲得榮譽(yù)軍團(tuán)軍官勛銜，1913年獲得榮譽(yù)軍團(tuán)的最高級(jí)別指揮勛銜，1889年榮獲藝術(shù)沙龍金獎(jiǎng)。1905年獲選為美術(shù)科學(xué)院院士。其作品在巴黎奧賽博物館、法國漢斯美術(shù)館等許多展覽館展出。

巴爾扎克（圖8）。亞歷山大·法爾吉埃作品﹐創(chuàng)作于1900年。這座雕像由他的學(xué)生勞倫斯·馬赫蓋斯特（1848～1920年）于1902年完成。喬治·紀(jì)堯曼廣場（Place Georges Guillaumin）。簽注。

奧諾雷·德·巴爾扎克（1799～1850年），法國19世紀(jì)最著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，他的文學(xué)成就是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的頂峰。所創(chuàng)作的《人間喜劇》共91部小說，寫了兩千四百多個(gè)人物，是人類文學(xué)史上罕見的豐碑，被稱為法國19世紀(jì)社會(huì)的“百科全書”。香榭麗舍大街上離凱旋門不遠(yuǎn)處有一條小街，叫巴爾扎克街，沿巴爾扎克街往北走不遠(yuǎn)就是喬治·紀(jì)堯曼廣場，巴爾扎克雕像就坐落在那里。雕像中的巴爾扎克雙手抱膝蹺腿坐在石凳上沉思，似乎又在觀察著這蕓蕓眾生的世界，尋找著《人間喜劇》的素材。石凳下不死的靈魂在痛苦地掙扎。雕塑家賦予人物沉靜的外部表情，而表現(xiàn)著文學(xué)大師激情澎湃的內(nèi)心世界。

讓·亞歷山大·約瑟夫.法爾吉埃（1831～1900年）是19世紀(jì)法國雕塑家和畫家。1859年，他的浮雕作品“負(fù)傷的美怎斯王”獲得羅馬大獎(jiǎng)第一名。1882年，他成為美術(shù)學(xué)院教授，同時(shí)被選為美術(shù)科學(xué)院院士。他的學(xué)生有很多后來是知名雕塑家﹐其中最著名的是安東尼·布德爾（1861～1929年）。1898年，由巴爾扎克在1838年創(chuàng)建的法國文人協(xié)會(huì)在拒絕了羅丹雕塑的巴爾扎克紀(jì)念雕像后，向法爾吉埃訂約巴爾扎克紀(jì)念雕像（法國文人協(xié)會(huì)的宗旨是保護(hù)著作權(quán)）。拒絕羅丹作品這一事件在當(dāng)時(shí)引起很大震動(dòng)，并且因?yàn)樽罄雒嬷С至_丹，這一事件被比喻為第二個(gè)“德雷福斯事件”?！暗吕赘Ｋ拱讣笔?9世紀(jì)末在法國發(fā)生的一起政治事件，一個(gè)冤案。左拉在《我控訴》中指責(zé)這一冤案，維護(hù)了真理。盡管如此﹐此事并未影響兩位大藝術(shù)家的友誼，法爾吉埃和羅丹互相雕了一個(gè)半身像。法爾吉埃未能在他有生之年完成巴爾扎克塑像的雕塑，由他的學(xué)生勞倫斯·馬赫蓋斯特于1902年完成。 責(zé)編 有儀