從《少年派的奇幻漂流》中初探電影場景設計

一、電影場景設計

電影中的場景設計對于主題電影來講至關重要，借鑒現(xiàn)代環(huán)境設計的手法表達電影場景的精彩內容，更能表達電影的文化品質和精神氣質。恰當?shù)膱鼍霸O計能為影視作品產(chǎn)生情景交融的藝術效果，直接影響著整部作品的風格和藝術水平。當我們提起《少年派的奇幻漂流》時，大腦里浮現(xiàn)出來的是影片里面出現(xiàn)的各種浩大場面，星河燦爛、波光瀲滟、亦有廣闊無垠的碧海和電閃雷鳴的天空。在聲光魅影的虛實虛幻中跟著少年派一起經(jīng)歷奇幻之旅。觀眾能如此真切的感受其場面、體會其情感與電影的場景設計密不可分。電影場景設計，通過鏡頭語言傳遞，能表達出時間和空間，能表達出情緒，讓觀眾達到共鳴，為之歡笑為之憂愁；電影場景設計是整部電影主題和電影內容的表達，表達中加入美學設計給予觀眾美的享受和美的體驗。場景設計比較重要的是布局、色彩和運用三個因素。在《少年派的奇幻漂流》的場景設計中，其藝術美感提供的環(huán)境具有強烈的場景感、鮮明的海景特色和豐富的場面調度，更體現(xiàn)出劇本的氣氛、意境和情調，讓觀眾身臨奇境。

二、場景設計在《少年派的奇幻漂流》的應用

1.布局

一個優(yōu)秀的繪畫作品，其構圖是基礎也是關鍵，在場景設計中構圖布局亦是有不可小覷的作用。一個場景的格局可以反映出事件發(fā)生的年代和地點，增強視覺真實感，給人以豐富的想象和藝術滿足感。電影《少年派的奇幻漂流》就具有極強的視覺因素，用浩瀚的海洋平線構圖法，突出藍色，電影中作為影片的主體——對派的奇幻漂流作了反復的強調和細致的渲染，畫面中宏闊的占主體的大海和顯得微不足道的人形成了強烈對比，大海的無限延伸感讓人變得渺小無助，象征著故事主角的宗教思想——天和人的關系：有動物在的時候，人在何方，人在的時候，那滿船的動物又飄向何地。這也是對當代宗教問題的揭示和反思。除此之外，少年派在開始漂流之旅和動物作斗爭時，整個場景設計營造了汪洋大海中疏離、冷僻、孤獨的氣氛，給人一種空洞、茫然的感覺。在艷美中展現(xiàn)凄涼，在這虛實虛幻中，激發(fā)觀眾的情緒、引發(fā)觀眾的思考。

2.色彩

在電影中，色彩為作品的主題思想、創(chuàng)作背景、表現(xiàn)故事發(fā)展情景和故事內容服務，它主要是根據(jù)主題思想的需要運用色彩敘事，突出主題、塑造人物、豐富與增強作品的感染力。在《少年派的奇幻漂流》中，每一幕場景的色彩都根據(jù)劇情的主調子進行設計和安排。影片或喜或悲的情感都在色調中體現(xiàn)，運用恰當?shù)纳嗜缤环N優(yōu)美的音樂旋律可以打動觀眾的心扉。在繪畫中，色彩的表現(xiàn)可以傳達情意，在影片中也是如此。影片中以灰色調子為主表現(xiàn)出的雷電交加、電閃雷鳴，少年派在如此惡劣的環(huán)境中求生存，整個灰色的調子讓觀眾也身臨其境，整個場面描繪得殘酷而生動。這種色調傳遞的感情、表達的情緒讓觀眾感同身受；暴風雨過后，一片寧靜悠遠的暖調子出現(xiàn)在觀眾的視線中，藍藍的天空，波光粼粼的大海，夜晚水母發(fā)出的熒光給人以輕松的感覺。人在豐富的場景變換中，觀眾被打動的同時更容易產(chǎn)生共鳴。

3.觸景生情

觸景生情，是指人們看到景物后即會產(chǎn)生與自身情緒和心境一致的聯(lián)想和心理反應。《少年派的奇幻漂流》中飛翔的魚、凌空而起的鯨、滿山遍野的小狐獴等等以其不同的形象語匯，傳達出不同的情感信息，給人們不同的美的享受。景物的象征性、含義性和隱喻性能給人們以巨大的精神鼓舞和心理刺激力量，由人及景或由景及人，在鏡頭畫面中能引發(fā)出復雜的思緒和不同的想象，甚至化出演員表演所無法替代的更深邃的電影語言內容。

三、結語

影視是視覺的藝術，優(yōu)秀的電影是一場視覺的盛宴，能夠帶給觀眾或美好或刺激的視覺享受。在電影中，場景設計就是將文學形象轉換為視覺形象。在《少年派的奇幻漂流》中，場景設計在豐富的場景空間中，最快地、最準確地傳達出信息、突出主題，使參與者能感受到豐富生動的視覺效果，沉浸其中。從虛幻穿越真實的電影之旅中，想必每個人都可以感受到《少年派的奇幻漂流》與眾不同的魅力。像《少年派的奇幻漂流》這般能夠點亮心境和觸發(fā)回味的電影想必可以成為經(jīng)典。

1、呂志昌.影視美術設計[M].北京.：中國傳媒大學出版社.2007.

2、馬強.論電影場景設計的美學風格[J].電影文學，2011（17）.