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    借助攝影之力打造原創(chuàng)新聞精品

    2024-05-06 16:54:53苗海
    中國地市報人 2024年2期
    關(guān)鍵詞:黨報攝影受眾

    苗海

    媒體融合是一次以技術(shù)創(chuàng)新為引領(lǐng)的變革,輿論生態(tài)、媒體格局、傳播技術(shù)、受眾對象等都發(fā)生了深刻變化。2023年,是習(xí)近平總書記作出“加快傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展”重要指示十周年。十年來,信息傳播技術(shù)快速進(jìn)步,媒體融合發(fā)展不斷深入,新聞傳播方式發(fā)生了巨大的變化。如何借助攝影之力,強化內(nèi)容建設(shè),打造原創(chuàng)精品,開拓媒體融合發(fā)展的新思路,高效、高質(zhì)傳播新聞、傳遞信息,讓黨的聲音傳得更開、更廣、更深入,已經(jīng)成為黨媒宣傳報道工作的必修課。

    一、新聞攝影的現(xiàn)狀與思索

    (一)“銀川會議”后的新聞攝影

    1990年8月,首屆“全國報紙總編輯新聞攝影研討會”在銀川市召開,會議提出了“圖文并重”和“兩翼齊飛”的新聞傳播理念,指出在報紙傳播中,圖片和文字同樣重要,都是主要的傳播工具,圖片可以通過直觀的方式呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場的情況,文字則可以通過詳細(xì)的描述和深入的分析,提供更多的背景信息。兩者的關(guān)系是缺一不可,要相輔相成共同發(fā)揮作用,讓讀者更加全面、深入地了解新聞事件,提高報紙的可讀性和可信度。

    如今,意義深遠(yuǎn)的“銀川會議”已經(jīng)過去了三十多年,圖片在新聞傳播中的地位已發(fā)生了很大的變化,主要表現(xiàn)在以下幾個方面:一是圖片新聞的數(shù)量在媒體上占據(jù)了更大的比重,曾經(jīng)長期處于“配角”地位,以美化版面為主要使命的圖片,開始更多地唱起了主角。二是為突出視覺效果,圖片的刊發(fā)篇幅更趨向于“大”,一些晚報紛紛改版并在頭版刊發(fā)通欄大圖,讓“有分量”的新聞攝影作品直擊人心。三是各級黨報紛紛推出攝影專版、欄目,用優(yōu)質(zhì)圖片和組圖強化傳播效果,以吸引更多的受眾群體。如《內(nèi)蒙古日報》的“影像力”和“讀圖”專版,一幅幅精選的圖片引人注目,大幅刊發(fā)的主打圖片進(jìn)一步增強了視覺效果,給人留下深刻印象。

    可時至今日,新聞攝影的現(xiàn)狀也并非理想中那樣完美,雖然“圖文并重、兩翼齊飛”的理念早已成為業(yè)界共識,在20世紀(jì)90年代末,又有資深媒體人提出了新聞傳播領(lǐng)域已進(jìn)入“讀圖時代”的觀點,圖片在新聞傳播中的地位得到了空前的提高和重視,但在各級黨報尤其是地市級黨報中,圖片在很多時候并未徹底改變其美化版面的“宿命”,不但沒有真正撐起“半邊天”,還常常處于被邊緣、弱化的地位,“讀圖時代”更是無從說起。有些黨報仍熱衷于大篇幅的文字報道,覺得稿件文字少了不足以宣傳成績,造成黨報上還存在著一些空洞乏味的官樣文章。有些黨報,無論是紙媒還是新媒體之上,都存在著不少的“平庸之作”,這些圖片新聞價值較低、缺乏視覺沖擊,弱化了黨媒的傳播力、影響力。作為新聞傳播的重要手段之一,黨報的新聞攝影似乎常常會“營養(yǎng)缺失”,羽翼一直呈漸豐而未豐的狀態(tài)。

    (二)融媒時代的機遇與挑戰(zhàn)

    網(wǎng)絡(luò)時代,人們越來越習(xí)慣于通過手機獲取新聞信息,傾向于選擇能夠快速獲取信息的新聞平臺,如微信公眾號、客戶端等。同時,碎片化的閱讀時間,也使人們更習(xí)慣于利用閑暇在非固定的時間段內(nèi)閱讀。作為一種視覺符號,圖片以其直觀、表意等特點,簡潔地傳達(dá)豐富的信息,并以視覺效果快速吸引讀者的注意力,很自然地迎合了受眾需求,越來越成為主流媒體爭奪受眾的重要內(nèi)容支撐,在新聞傳播中具有不可替代的優(yōu)勢。在媒體融合發(fā)展的大勢之下,一個全新的“讀圖時代”已經(jīng)到來,新聞攝影迎來了前所未有的機遇。

    機遇總是與挑戰(zhàn)并存。如何合理運用圖片的視覺優(yōu)勢,準(zhǔn)確鮮明地報道新聞事件,真正體現(xiàn)“一圖勝千言”,達(dá)到文字難以盡述的效果;如何以優(yōu)質(zhì)圖片牢牢抓住受眾眼球,并以生動文字提升其內(nèi)涵,使圖與文真正相融,使受眾在心底產(chǎn)生共鳴;如何把紙媒時期的“圖文并重、兩翼齊飛”傳播理念,轉(zhuǎn)化為融媒時代的“融為一體,合而為一”,讓圖片和文字在傳播中進(jìn)行深度融合,更全面地報道新聞事件,提高黨媒的傳播力和影響力,則是各級黨報必須直面的挑戰(zhàn)。

    二、掌握新聞攝影的流量密碼

    (一)以內(nèi)容優(yōu)勢贏流量

    習(xí)近平總書記指出:“內(nèi)容永遠(yuǎn)是根本,融合發(fā)展必須堅持內(nèi)容為王,以內(nèi)容優(yōu)勢贏得發(fā)展優(yōu)勢。”無論紙媒和新媒,無論攝影和文字作品,在各種形式的媒體和各種類型的報道中,高質(zhì)量內(nèi)容都是傳達(dá)信息、吸引受眾的關(guān)鍵。圖片因其直觀性、真實性,在傳播上具有一定的先天優(yōu)勢。但是那些構(gòu)圖失衡、用光平淡以及主題不突出的攝影作品,毫無優(yōu)勢可言。如今,新媒體平臺已成為黨報的主要宣傳陣地,而流量是新媒體的立足之本,黨報也不例外。進(jìn)一步深化制度建設(shè),打造高效的策、采、編、發(fā)體系及優(yōu)質(zhì)攝影作品的生產(chǎn)“流水線”,讓好產(chǎn)品源源不斷,以內(nèi)容來贏取流量,才能把握發(fā)展先機,掌握新聞攝影的流量密碼。

    就新聞攝影而言,其內(nèi)容呈現(xiàn)以下特點:首先,內(nèi)容的第一要素當(dāng)然是其新聞性,因為新聞價值就是新聞圖片的生命力。其次,是作品的接近性,也就是內(nèi)容要貼近受眾。內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委書記孫紹騁在走訪新聞單位時說過,要“多到老百姓中間去,把鏡頭對準(zhǔn)群眾、把話筒遞給群眾、把舞臺讓給群眾,和他們坐在同一條板凳上,共情冷暖、打成一片”。黨報上的新聞,就是應(yīng)該讓老百姓進(jìn)鏡頭當(dāng)主角,群眾才會喜聞樂見。再次,了解目標(biāo)受眾的興趣、需求、問題,有針對性地制作發(fā)布產(chǎn)品,也可以有效增強新聞攝影的接近性。最后,少量高質(zhì)量比大量低質(zhì)量更有吸引力,注重新聞圖片的質(zhì)量,而不是追求數(shù)量,也是“內(nèi)容為王”的要義。時下,有些黨報推出的圖片專題和攝影專版,作品畫面雷同、質(zhì)量不高的現(xiàn)象比較常見,一圖一故事、一圖一視角的優(yōu)質(zhì)圖片比較匱乏。

    總之,“內(nèi)容為王”強調(diào)了高質(zhì)量在激烈競爭中的重要性,對新聞攝影的內(nèi)容進(jìn)行持續(xù)優(yōu)化,隨著“市場”和受眾的變化不斷調(diào)整內(nèi)容策略,包括定期評估受眾反饋、策劃接地氣的選題,改進(jìn)拍攝、制作技巧,創(chuàng)新報道形式等,建立起強大的黨報攝影品牌形象,才能吸引更多目標(biāo)受眾。

    (二)以視覺沖擊引流量

    視覺沖擊,是新聞圖片能引人注目的關(guān)鍵,構(gòu)圖、用光、角度、色調(diào)等因素都能增強視覺沖擊力,比如無人機拍攝的圖片,近年來被媒體廣泛采用,給人以前所未有的新鮮感受。但視覺沖擊并不只是單純的感官刺激,更要依靠作品的內(nèi)涵去觸動人的心靈。如著名攝影師解海龍的《希望工程攝影紀(jì)實》系列作品,拍攝于30年以前,其中“大眼睛女孩”的形象深入人心,成為廣泛傳播的經(jīng)典之作。又如第30屆內(nèi)蒙古新聞獎一等獎作品《一個山村娃的校車》,其配圖是極具視覺沖擊的:空曠的車廂內(nèi),只有一個小男孩坐在座位上,他用一雙小手緊緊地抓著扶手,探著頭看向車頭的方向,也就是“家”的方向。為接送一個孩子,校車將終點站延伸到了他家所在的村莊,車程多了5公里,將所有孩子都送到家,比以前要多花半個小時,當(dāng)?shù)亟逃块T這種“以人為本”的舉措,實實在在、溫暖人心。

    優(yōu)秀的新聞攝影作品,總是具有較強的視覺沖擊力。認(rèn)真思考主題、主體、環(huán)境、色彩、視角、構(gòu)圖等因素,實踐和嘗試以不同的方法,將其進(jìn)行合理的組合和運用,可以優(yōu)化圖片效果,牢牢吸引讀者目光。第32屆中國新聞獎獲獎作品《最美冬夜》,拍攝的是雪中電力搶修的畫面,夜幕下藍(lán)色的雪和橙色的汽車燈光形成鮮明對比,似電影“大片”般震撼的場景呼之欲出,給人以沉浸其中之感。第32屆中國新聞獎獲獎作品《蘇炳添闖入奧運會男子100米決賽》,勝在構(gòu)圖與抓拍,主體人物的位置、全力奔跑的神態(tài)、騰空而起的姿態(tài)、健美肌肉的線條,都足以令人過目不忘。第33屆中國新聞獎獲獎作品《中國海拔最高縣西藏雙湖縣生態(tài)搬遷記》,作者巧妙使用逆光下的門作為前景,將正在戶外搬家的藏民一家三口置于門的框架之中,增強了畫面的層次感和深度感。第33屆中國新聞獎獲獎新聞攝影作品《小年夜,-18℃的暖心救援》,用動態(tài)元素增加視覺沖擊力,抱著孩子的民警因奔跑呈現(xiàn)動態(tài)模糊的效果,現(xiàn)場感、緊迫感極為強烈。

    (三)以點睛之筆“活”流量

    作為符號表達(dá)方式的文字,可以傳達(dá)思想、情感、觀點等信息,而圖片則是一種視覺表達(dá),傳達(dá)形象、直觀、生動的信息,體現(xiàn)出高度的新聞?wù)鎸?。文與圖之間是相互補充、相互促進(jìn)的關(guān)系。在AI技術(shù)迅猛發(fā)展的今天,文字和圖片甚至可以進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換,通過文字描述便可以生成文稿和圖片。文字和圖片的有效結(jié)合使用,可以更為形象、生動地傳遞信息,提高信息的傳達(dá)效果和理解程度,并激發(fā)他們的情感共鳴。

    標(biāo)題和文字說明是圖片新聞不可或缺的組成部分,作為獨立的報道,圖片新聞的標(biāo)題應(yīng)以“一目了然”的方式點出主題和要義。一直以來,有些媒體并不重視圖片新聞的標(biāo)題,認(rèn)為其可有可無,這顯然是錯誤的做法。文字說明則應(yīng)盡可能言簡意賅,以寥寥數(shù)語道出要素俱全的新聞事實,使圖片新聞以完整的形式呈現(xiàn)。直觀的畫面輔以點睛的文字和標(biāo)題,可以讓攝影作品“活起來”,使人們的讀圖過程輕松愜意。

    三、新聞攝影的發(fā)展與展望

    (一)“全民攝影時代”的新聞攝影

    人手一部的智能手機,已成為每個人隨身攜帶的“攝影利器”??萍嫉陌l(fā)展進(jìn)步日新月異,手機的攝影模塊日益強大,再加上各種攝影濾鏡和后期功能,如今,即使不懂?dāng)z影的“小白”也能輕易拍攝出令人滿意的“大片”,攝影這項曾經(jīng)的“技術(shù)活兒”,已經(jīng)變成了全民參與的普及項目。并且,由于人民生活水平的不斷提高,專業(yè)的攝影設(shè)備早已不是高不可攀的“奢侈品”,國內(nèi)各大景區(qū)里扛著“長槍短炮”拍照的大爺大媽們,已成為景區(qū)內(nèi)的又一道風(fēng)景。“全民攝影”為自媒體的廣泛興起打下了堅實的基礎(chǔ),也給專業(yè)的新聞媒體帶來了不小的沖擊。新聞攝影不再是媒體記者的專利,一些自媒體創(chuàng)作出的作品足以令攝影記者們汗顏。

    在這樣一個空前的“全民攝影”時代,受眾“審圖”的眼光自然更加挑剔。無人機的普及、拍攝者對攝影后期的依賴,使人們對俯瞰視角以及過度后期的圖片已經(jīng)產(chǎn)生了一定程度的審美疲勞,他們開始學(xué)會從構(gòu)圖、用光、意境等多方面對新聞圖片進(jìn)行更專業(yè)的審視。另外,由于有些媒體的圖片審核機制不夠完善、審核人員不夠?qū)I(yè),使得一些存在嚴(yán)重技術(shù)缺陷的圖片以及“假圖片”屢屢被公開發(fā)表。如2023年抗洪期間很多網(wǎng)站紛紛發(fā)表了《8月3日,河北抗洪搶險時,一名小戰(zhàn)士吃著吃著睡著了》的圖片,其實是2020年7月拍攝于江蘇無錫,卻被說成是2023年8月河北涿州的抗洪救災(zāi)現(xiàn)場,當(dāng)作正面典型大肆報道,這種不負(fù)責(zé)任的“低級紅、高級黑”行為,造成了極其惡劣的社會影響。

    (二)“深融”背景下的新聞攝影展望

    如今,主流媒體已全面進(jìn)入深度融合發(fā)展的時期,新聞攝影的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給、報道形式突破、人員轉(zhuǎn)型等諸多問題,已經(jīng)現(xiàn)實地擺在面前。AI技術(shù)的劃時代式發(fā)展進(jìn)步,使人工智能生成的圖片幾乎可以亂真,有不少媒體已經(jīng)開始使用AI生成的圖片,利用AI技術(shù)實現(xiàn)自動化報道,提高工作速度和效率,傳統(tǒng)的圖片生產(chǎn)方式正面臨巨大挑戰(zhàn)。有資深攝影人甚至發(fā)出了這樣的預(yù)言:除了紀(jì)實,大部分?jǐn)z影都可以被AI取代。

    作為黨報的新聞工作者,我們應(yīng)該清醒地看到,新聞攝影的前路雖然不是坦途,但也絕非撲朔迷離。緊跟黨的宣傳思想工作步伐,以“守正創(chuàng)新”之不變應(yīng)對萬變,才能更好地“圍繞中心、服務(wù)大局”?!笆卣本褪且獔猿竹R克思主義新聞觀,堅持新聞攝影服務(wù)社會、服務(wù)百姓的理念,讓創(chuàng)作與基層、與人民對接,打造接地氣、有溫度的原創(chuàng)新聞?!皠?chuàng)新”則包含了多方面含義:一是內(nèi)容創(chuàng)新,推動新聞攝影故事化、深度化,有效表達(dá)形式美和內(nèi)在美,讓每一張圖片有情有趣,讓每一個故事打動人心;二是隊伍創(chuàng)新,對內(nèi)要打造專業(yè)的攝影團隊,培養(yǎng)專業(yè)的攝影人才,對外要建立和擴大簽約攝影師隊伍,廣泛吸納民間的參與熱情;三是理念與形式的創(chuàng)新,讓新聞圖片與手繪、H5、海報、全景等產(chǎn)品有機融合,讓新聞攝影不只局限于攝影本身,為其源源不斷注入新活力。

    結(jié)語:

    “圖文并重、兩翼齊飛”,雖是紙媒時代的重要傳播理念,但放在今天也并不過時。媒體深度融合為新聞攝影賦予了更多的內(nèi)涵和使命。不管新聞傳播方式如何更新迭代,不管攝影技術(shù)今后如何發(fā)展變化,堅持守正創(chuàng)新,堅守黨媒擔(dān)當(dāng),深入基層、深耕精品,以高質(zhì)量、高品位的攝影作品講好時代故事,黨報的新聞圖片就一定能夠膾炙人口、深入人心。

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