電影現場錄音的理念與方法

□魏曉軍

電影中聲音的作用毋容置疑。好的聲音素材對于電影聲音而言確實是一筆財富，而要想獲得好的聲音，就要從現場錄音開始。一般來說，電影現場錄音中，重點工作是拾取演員對話。為了確保對話錄音的質量，也為了便于后期聲音制作達到影片所需要的整體藝術效果，在現場錄音時要注重對話清晰度、可懂度與信噪比的提高。

電影拍攝的環(huán)境多是開放的，聲音的傳播是全方位的，某種程度上聲音比畫面更難控制。因此，要想獲得好的聲音，就要求錄音人員對現場做聲學處理。聲源、話筒距離、聲場特性、環(huán)境噪聲等都會影響所錄對話的清晰度，電影現場錄音會遇到很多意想不到的困難，錄音人員在現場應隨機應變。電平控制是現場錄音的基本要求，也是電影聲音制作中一個很重要的內容。一般來說，先把通路電平設置好，在不失真的情況下，盡量取得大的電平值。而不是在現場錄到小電平值，靠后期往上提。

電影現場錄音要講究體現空間感與追求聲音音色，話筒設置的距離和角度在錄音中起到關鍵作用。在現場錄音中要求話筒盡可能地靠近聲源，盡量貼著畫框跟隨?，F場錄音追求聲音空間感的體現，話筒設置的距離要考慮到直達聲與反射聲的比例關系，聲音要與畫面匹配，這是電影聲音制作最基本的要求。不同空間聲音的變化，可以形成電影的節(jié)奏。現場錄音不僅僅是簡單的聲音記錄，還要充分考慮到聲音可以建立空間、拓展畫面空間的作用。

混響大小是空間特征體現的一個方面，混響太大會影響到清晰度，太小又不能很好地體現空間特征，現場拾取聲音的混響大小要相對適度。若現場拍攝空間不能滿足聲音錄制的要求，就需要錄音人員去改造它。如筆者擔任錄音的數字電影《答案在風中》，其拍攝現場租用的是北京近郊的一個美術學院，拍內景時在一個大的畫室，里面是大理石地面、大理石柱子、硬的墻面、硬的頂棚等，反射聲大，吸聲系數小。很明顯，這樣的空間如果不采取措施、不加處理的話，會導致錄音的失敗。拍攝時，錄音組拿預先準備好的棉被毛毯將表演區(qū)圍起來，在不擋光、不影響畫面的情況下，有效減小室內混響，同時也降低噪聲，獲得較為滿意的演員對話聲。

現場錄音時遇到特殊的場地、特殊的現場調度或景別設置，當舉話筒無法伸長到和演員足夠近的距離時，就要考慮使用微型無線話筒來收錄演員的對話。使用微型無線話筒時，不同的外景地會產生比聲學更多的問題，這些問題要在現場及時解決。首先，要積極查找現場可能存在的干擾源。如地面廣播電視及數字頻道，無線對講機、無線內通，民用、公共安全發(fā)射設備等，還有諸如音頻及其處理器、電腦燈的控制設備，現場的一些數字設備，以及發(fā)動機、高壓交流電等高能供電設備。其次，要科學分配頻段，確保相互兼容。所有無線話筒的工作頻點須與干擾源保持一定的隔離空間，以確保工作時不會被所存在的干擾源所干擾。系統(tǒng)頻段要相互獨立，中間留有空閑隔離頻段，合理設置頻段內的工作頻點，避免可能的多次諧波干擾。預留無線話筒、無線監(jiān)聽系統(tǒng)的工作頻段，以便能及時調整工作頻點。確保工作頻點遠離干擾源，拉大各個工作頻段之間的間隔。一般應將頻率范圍限定在500MHZ—800MHZ內，因為低于500MHZ有可能導致人體吸收過大，同時民用對講機頻率可達460MHZ，功率比無線話筒大數百倍，收到諧波干擾的危險性較大，高于800MHZ頻段已被網通集群系統(tǒng)占用。

環(huán)境聲的拾取也是電影現場錄音非常重要的內容，每個場景都要至少錄下一條不少于三分鐘的立體聲或多聲道的環(huán)境聲。這樣錄下來的環(huán)境聲主要用來補平對話里背景環(huán)境聲音不銜接的地方，也是為電影環(huán)繞聲的制作積累素材。

美國電影理論家波布克曾說：“盡管在過去二十年內，影片的風格發(fā)生了巨大的變化，出現了各種運動，但是在這一個時期內，藝術上有成就的影片都有一個共同的特點，那就是一個無論在思想上或哲學上都引人注目的鮮明主題……”在現代電影中，所有制作手段的開展都應該緊扣電影主題，并且為能夠體現電影風格而努力，現場錄音也不例外，一切錄音活動都不能孤立存在。因此在電影現場錄音時，更充分明確電影的表現主題與未來電影呈現的風格，錄音理念要與此緊緊相聯。技術為藝術表現插上騰飛的翅膀。創(chuàng)作者只有將技術與藝術緊密結合，才能發(fā)揮自己思想的潛能，到達成功的彼岸。[本文是山西省教育廳高等學?？萍佳芯块_發(fā)項目《電視劇數字環(huán)繞立體聲的制作技術與應用》（編號：201143）的階段性成果]